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| 編輯推薦： |
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“这个世界小得就像一个街的布景。”在这巨大的虚假的存在里，我们无需理解自己是谁，我们是剧情需要的楚门。
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| 內容簡介： |
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《布景集》是黄立宇近年创作的散文作品集，收录其创作的散文作品四十余篇，共分八个部分，从不同时间不同角度叙述所见所思，描绘沉浮往事。
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| 關於作者： |
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黄立宇，作品收录《收获》《花城》《钟山》《大家》《散文》《青年文学》《天涯》等，曾获全国第八届电视文学星光奖。现为浙江省作家协会会员，浙江省作家协会常委会委员，舟山市作家协会副主席，舟山市文联委员，市文联《海中洲》杂志编辑。
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| 目錄：
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布景集
他们
城北柴家 3
矮子威丁 21
我的能工巧匠们 42
风中有朵雨做的云 47
一个朋友 54
大姐 59
阿姨 63
水草般漂浮的灵魂 69
东坡爱书 74
日常
对门 79
微波炉事件 86
面瘫 93
寄走的玉米粥片 96
诡异的电视 98
三轮车的故事 101
买书小记 106
场景
现场 113
阿美理发店 121
邂逅 124
灯光球场 127
何处闻书香 131
摆馄饨摊的女孩 135
咖啡馆 139
时光
一把扇子 143
有关粮食的零散记忆 146
老狐狸和爆米花 154
广场忆旧 159
我在血站的时光 163
郁伤的芭蕉 167
布满麻雀的天空 170
有关咚米胖的膨化记忆 174
岛屿
我的嵊泗 179
青浜，青浜 184
衢山印象 190
在蚂蚁岛 195
虾峙览胜 202
永远的沈家门 209
百步沙感怀 213
别处
天底下最好的旅馆 221
江边旅店 226
泰顺廊桥小记 229
在西安 232
山地印象 236
湘西日记 241
乱弹
关于摄影：微笑的茄子与其他 277
寒衣论 283
技艺之心 291
影像读记 294
后记 307
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| 內容試閱：
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理发师的情人
《理发师的情人》这部片子VCD的时候就看过，很喜欢。特别喜欢理发室里，安东尼向外张望的时候，看到他童年时向里张望的情景。对这种境头我总是迷恋十分。这是典型的法国式的镜头，在《放大》也有，一群人在打球，只有打球的声音和形体，画面里却没有球。这种小把戏把我迷死了。
《理发师的情人》里面，玛蒂尔的自溺令我吃惊，我觉得影片并没有把故事推到这一步，首先玛蒂尔和安东尼之间的选择似乎没有必然性，当然生活是偶然的，一切都因为偶然而开始，日子是温馨而平静的，从一个越来越驼的顾客身上，玛蒂尔看到了时间的流逝，暴风雨就要来了，那又怎么样呢。
我并不是说导演帕特里斯勒孔特把故事推到这一步的时候，镜头语言提示得不够多，我没有愚蠢到这一步，我只是觉得不好玩。也许，极端的做法，会让观众看到更多——奥妙就在这里罢。
两个人在理发室里狭小空间里的生活，拍得非常好，有阳光照耀到那里，安东尼对妻子赏识的目光和玛蒂尔的温情回眸，还有他的舞蹈（我喜欢这个演员）。但现实里，这样的生活十分可疑呀——我又在谈论生活了，谈电话是不好这样谈的罢。
片尾时，安东尼在平静中等待去买“黄油”的妻子，来了一个顾客，他替他洗了头，然后放音乐跳起了他的的舞蹈，然后又重新等待，一如平常的日子。这几个镜头令我感动，一个优秀导演对日常生活细节的把握，简单而美好。
安东尼少时对理发师的迷恋，和《乳房和月亮》中少年对乳房的迷恋是一样的。但《理发师的情人》里的安东尼到了中年，还一直陷在自己的童年情结里，那只是导演自己的臆念而已，认真不得的。
电影只是导演手里一副牌，怎么打得漂亮，就与生活就无关了。
布列松的扒手
昨天，布列松的《扒手》是和平儿一块看的，平儿说，好看吗？
好看的电影总是塞给我们太多，也就是布列松拒绝的“所拍摄的戏剧”。这种东西看多了，再看布列松的电影，真是耳目一新。
我喜欢布列松的简约和极强的形式感，画面节俭，却不失流畅，他省掉了一切枝蔓，甚至是语言，但核心的东西一直在他的手上，这个核像脱离肉体的灵魂。
对枝蔓的遗弃，包括他对“表情”这个几乎是最重要的电影元素的摆脱。
表情有两种：人物面部表情和对白时的语气，天哪，他连这个语气也不需要，只有简单得不能再简单的几个字。这真是冒险的一着。
他把镜头推近，让我们看一张没有表情的脸，只有手的精彩表演，却是每一个细节都不曾拉下，连贯的动作看得我眼花潦乱（这算好看么）。
道德判断的无意义，就让我来欣赏主人公的偷窃技艺吧，偷窃的画面堪称精致，这种技术化电影或偷窃的技术的细节表现，令我着迷。
在《扒手》里，我们看到的是一个孤立的人，活在自己的内心里，与外部喧闹的世界是对立的，有很强隔离感。这些都表现在故事、画面和人物关系的断层，稍不留神，就看不到其中的链接，这个断层，是我喜欢的。
他来看母亲，和女邻居简单对白了几句，又走了。但我看着，主人公似乎是我相识的人物了，我窥视了他的全部。
我还喜欢里面的那个女邻居,她的美貌令人神思.她的爱给了那个人的未来,也完成布列松的救赎主题。
听说，这部电影直接影响了贾樟柯的《小武》，他提到“坚硬感和高贵”。
坚硬和高贵，说得真好。
为什么是孔雀
刚看完顾长卫的《孔雀》，我觉得它好，顾长卫是个好同志。我不知道他是否一个内心柔弱的人，我喜欢他在影片中表现出来的对故事本身的谦卑和忠实，他对故事里的人物有一种感同身受的贴近，我没觉得他的哪一次剪辑是粗暴的，是顺着故事的力量发展的，有的地方，我总觉得顾导好像停止了工作。但是在有的电影里，我们总是看到导演的粗暴和武断，他们总让人感到他们的强大，电影似乎变成了他们炫技的舞台。
当影片里出现降落伞的时候，我的心已是狂喜，我知道自己又碰上了一部好电影。起码很对我的胃口，这个电影的细节很精彩，但好像不是哪个人哪个家庭的，是我们集体共同的回忆，它让我想起很多。生活的不易和幻想的绚烂，让我的胸口一阵阵发疼。胖子把人家关在冰库里的情节，我已经事先想到了。因为这样的事情在我们这个城市发生过。那个被冻伤的人对胖子的和善态度，令我动容。胖子的鹅死了，这只鹅却是我没想到的，我以为顾同志先做了手脚，然后让它象征性地喝点水，结果不是。这个场景令人震憾，但我老在想那个无辜的鹅，它是为中国电影事业而悲壮地牺牲的。
有人不喜欢他把一个家庭的故事割裂成三截来说，可能有他的道理。但我是喜欢的，这种方式让我们更细致地去体会每一个个体生命的呼吸。但我极端地不喜欢最后“孔雀”的场面，顾长卫可能想提示很多，但却暴露了他的聪明，有时候，“深刻”是愚蠢的。
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