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『簡體書』斯人可嘉——袁可嘉先生纪念文集

書城自編碼: 2537535
分類: 簡體書→大陸圖書→文學文集
作者: 方向明主编
國際書號(ISBN): 9787533940584
出版社: 浙江文艺出版社
出版日期: 2014-10-01
版次: 1 印次: 1
頁數/字數: 443页
書度/開本: 16开 釘裝: 平装

售價:NT$ 612

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編輯推薦:
他与穆旦、辛迪等人并称“九叶派”诗人,艾青等人均深受他的影响!

但他并不仅仅是开创流派的诗人,他更是中国最杰出的翻译家、文学评论家,

他更是译介西方现代派文学作品最早,也是成果最多、影响最大的中国学者,

他的《西方现代派文学研究》是上世纪80年代大学生人手一本的启蒙必备书,

他甚至影响了整整一个时代的审美情感,

直到今天,他对叶芝诗作出神入化的翻译仍被公认为最好的中译版本,深深打动着一代又一代的读者……

余光中、谢冕、屠岸、北塔等65位学者大家深情怀念,深刻解析,指引我们认知中国杰出的诗人、翻译家、诗论家——袁可嘉
內容簡介:
袁可嘉我们著名的诗人、作家、翻译家。他的诗歌继承了我国民族诗歌和新诗的优秀传统,借鉴了现代欧美诗歌的某些手法,与穆旦等人在诗歌理论和艺术表现手法见解相同,形成了风格特具的诗歌流派“九叶派”。他的诗被广为流传,他的《西方现代派文学研究》是上世纪80年代大学生人手一本的必备书,而作为翻译家的他,更是用心传递着诠释灵魂的艺术。

《斯人可嘉——袁可嘉纪念文集》正是在袁可嘉逝世5周年之际,全国各地的著名学者著文所集结而成的一本作品集,用来纪念袁可嘉先生。全书共分为三个部分,第一编盗火者和播火者,第二编斯人可嘉,第三编探险的风旗,除了有不同学者对袁可嘉先生的悼念,更是从学术方面入手对现代诗派进行评论。书前还有余光中、屠岸和谢冕作的序。可说这是一本学术和情感并兼的文集,有较高的文学价值和纪念意义。
關於作者:
65位著名学者联袂著文,深情纪念,兹列举部分如下:

l 余光中,知名诗人与散文家。一生从事诗、散文、评论、翻译,已出版专书五十种。对现代文学的影响,遍及海内外华人世界。

l 谢冕,文艺评论家、诗人、作家。北京大学教授、博士研究生导师,《诗探索》杂志主编。曾任北京大学中国语言文学研究所所长,北京大学中国新诗研究所所长。

l 屠岸,诗人、翻译家、文艺评论家、文学编辑家。现为中国诗歌学会副会长,《当代诗坛》汉英双语诗学季刊主编。其《济慈诗选》译本2001年获第二届鲁迅文学奖翻译奖。

l 叶廷芳,中国科学院外国文学研究所《世界文学》杂志编辑,中国德语文学研究会会长。曾获苏黎世大学“荣誉博士”学衔。

l 杨匡汉,中国世界华文文学学会副会长,中国当代文学研究会名誉副会长,中国社会科学院研究生院教授。

l 白烨,文学评论家,中国当代文学研究会会长,《中国文学年鉴》副主编,中国社会科学院研究生院教授。

l 钱中文,中国社会科学院荣誉学部委员,中国中外文艺理论学会会长,《文学评论》主编。著有《果戈理及其讽刺艺术》《现实主义和现代主义》《文学原理———发展论》《新理性精神文学论》《文学理论:求索与反思》《钱中文文集》四卷集韩国版及《桐荫梦痕》等。主编《巴赫金全集》中译七卷集及其他多种丛书。曾获中国社会科学院优秀著作奖、第二届鲁迅文学奖等。

l 蓝棣之,文学评论家。现为清华大学人文学院责任教授,文学研究所所长,长期从事中西比较意义上的现当代文学、诗歌、理论的研究与教学。著有《正统的与异端的》《现代诗的情感与形式》《现代文学经典:症候式分析》《现代诗歌理论:渊源与走势》等,编有《现代派诗选》《九叶派诗选》《新月派诗选》及《何其芳全集》等。

l 江枫,著名诗人、翻译家。1995年成为我国首次设置的“彩虹”翻译终身成就奖外译中的唯一得主,2011年再获中国翻译文化终身成就奖。

l 陈众议,中国社会科学院外国文学研究所所长,代表作品有《拉美当代小说流派》《加西亚·马尔克斯评传》《博尔赫斯》《西班牙文学“黄金世纪”研究》《西班牙文学大花园》《堂吉诃德的长矛》《塞万提斯学术史研究》《游心集》《亲爱的母语》等。

l 王伟明,三十年诗刊主编。著有散文集《七叶树》,诗选《越华现代诗钞》《香港当代文学精品诗歌卷》等。

l 王海龙,旅美文化人类学者,作家。美国人类学学会会员,美国影视人类学学会会员,任教于纽约哥伦比亚大学。著有《视觉人类学》《读图时代:视觉人类学语法》《遭遇史景迁》《改变欧洲:16—18世纪最早赴法的中国人》等。

l 高莽,中国社会科学院荣誉学部委员,中俄友好协会顾问,俄罗斯科学院远东研究所荣誉博士,《世界文学》杂志主编。2013年11月,凭借译作阿赫玛托娃的叙事诗《安魂曲》,获“俄罗斯—新世纪”俄罗斯当代文学作品最佳中文翻译奖。

l 蓝棣之,文学评论家。清华大学人文学院责任教授,文学研究所所长,长期从事中西比较意义上的现当代文学、诗歌、理论的研究与教学。著有《正统的与异端的》《现代诗的情感与形式》《现代文学经典:症候式分析》《现代诗歌理论:渊源与走势》等,编有《现代派诗选》《九叶派诗选》《新月派诗选》及《何其芳全集》等。

l 北塔,原名徐伟锋。专治诗歌、评论与翻译。世界汉诗协会副会长、国际诗歌翻译研究中心顾问,《当代诗坛》汉英双语诗学季刊、《诗歌季》和《世界汉诗》等杂志副主编。主要著作有中英文对照个人诗集《正在锈蚀的时针》和《石头里的琼浆》等,以及学术专著《吴宓传》《戴望舒传》等。

l 廖四平,文学博士,作家,教授。主要学术著作有《中国现代诗论十四家》《茅盾文学奖获奖作品解析》等;主要文学作品有长篇小说《招生办主任》《教授变形记》《大学校长》,系列散文《亲友琐忆》。
內容試閱
现实土壤上的现代诗花

———论袁可嘉的诗

刘士杰



袁可嘉1921—2008,浙江慈溪人,1946年毕业于昆明西南联大外文系。就读期间,他在《文学杂志》《文艺复兴》《中国新诗》等刊物上发表新诗。新中国成立后至去世前,历任中共中央宣传部《毛泽东选集》英译室、外文出版社翻译,中国社会科学院外国文学研究所研究员,长期从事英美文学研究和诗歌翻译工作。他是中国作家协会会员,是我国研究英美现代文艺思潮和流派的著名学者。他的主要诗作是合集《九叶集》和《八叶集》。著作有《半个世纪的脚印———袁可嘉诗文选》《论新诗现代化》《现代派论·英美诗论》等,他的译诗集主要有:《彭斯诗钞》《米列诗选》《英国宪章派诗选》《外国现代派作品选》主编等。

袁可嘉是“九叶派”的诗论家。与唐湜主要评论九叶诗人不同,袁可嘉诗论主要有两个方面。一是新诗的现代化。由于受英美现代主义诗人的影响,袁可嘉主张新诗必须实现自身价值,克服自身的缺点和弊病,必须现代化以与世界诗歌接轨;同时他还从理论上探索现代主义与现实主义相结合,为“九叶派”的形成,以及理论建设作出了重要贡献。杭约赫曾称赞袁可嘉“对现代诗与现代文学批评有过深湛的研究”。二是新诗的戏剧化。戏剧化的思想显然源于艾略特。艾略特认为:“哪一种伟大的诗不是戏剧的? …… 谁又比荷马和但丁更富戏剧性? 我们是人,还有什么比人的行为和人的态度能使我们更感兴趣呢?”①袁可嘉则进一步指出:“人生经验的本身是戏剧的即是充满从矛盾求统一的辩证性的,诗动力的想象也有综合矛盾因素的能力,而诗的语言又有象征性、行动性,那么所谓诗岂不是彻头彻尾的戏剧行为吗?”①按照袁可嘉的说法,“从现代心理学的眼光看,人生本身是戏剧的”,而“戏剧化”的根本要义在于其“表现上的客观性与间接性”,②这正符合戏剧的间离效果。这种间离效果,恰恰暗合了现代主义者那种既不回避现实人生,又持相对客观立场的心态。诗人既是人生戏剧的个中人,更是冷静审视、客观思考的评判者。由于新诗戏剧化这种观点,避免了新诗过于写实和过于虚夸的弊病。诗人只有通过“戏剧化” 的表现性和间接性原则,使自己“不至粘于现实世界,而产生过度的现实写法”③。“过度的现实写法”,容易流于平铺直叙和散文化,缺乏想象力;“表现上的客观性”避免了新诗过于张扬个性,一味表现一己悲欢,脱离现实、缺乏理性的思考。基于现实主义和浪漫主义各自具有不可克服的局限,袁可嘉提出现代主义和现实主义相结合的主张,这也正是“九叶派”诗人身体力行的美学追求。

袁可嘉又是一位“九叶派”的诗人。他的诗早期曾受到徐志摩、冯至、卞之琳的影响,多是沉思型的。如《沉钟》:

让我沉默于时空,

如古寺锈绿的洪钟,

负驮三千载沉重,

听窗外风雨匆匆;

把波澜掷给大海,

把无垠还诸苍穹,

我是沉寂的洪钟,

沉寂如蓝色凝冻;

生命脱蒂于苦痛,

苦痛任死寂煎烘,

我是锈绿的洪钟,

收容八方的野风!

从形式的诗句整饬、凝练看,很像“新月派”的新格律诗;然而从内容看,那沉思、思辨、沉寂、寂寞、静谧又与冯至的诗非常相似,而袁可嘉自己则说与卞之琳极为相似,几可乱真。我以为他的《空》在空灵方面更像卞之琳的诗:

水包我用一片柔,

湿淋淋浑身浸透,

垂枝吻我风来搂,

我的船呢,旗呢,我的手?

我的手能掌握多少潮涌,

学小贝壳水磨得玲珑?

晨潮晚汐穿一犀灵空,

好收容海啸山崩?

小贝壳取形于波纹,

铸空灵为透明,

我乃自溺在无色的深沉,

夜惊于尘世自己的足音。

这首《空》与卞之琳的《白螺壳》颇为相似。从意象到意境都很相近。如此诗首二句:“水包我用一片柔,湿淋淋浑身浸透。”《白螺壳》:“请看这一湖烟雨水一样把我浸透。”《空》:“我的手能掌握多少潮涌,学小贝壳水磨得玲珑?”《白螺壳》:“掌心里波涛汹涌,我感叹你的神工。”《空》:“小贝壳取形于波纹,铸空灵为透明。”《白螺壳》:“空灵的白螺壳,你,孔眼里不留纤尘。” 据诗人自己说,他倒并非刻意去模仿老师的作品,只是因为当时他如痴如醉地喜欢卞诗,耽读卞诗,再加上当时自己由于感情的失落产生的落寞心情,于是在写诗时,不知不觉间就自然形成了老师的风格。袁可嘉的《岁暮》一诗,写得很精致优美,且有古典诗歌的韵味,倘要归类,则无疑可归入“新月派”的新格律诗:

庭院中秃枝点黑于暮鸦,

一点黑,一分重量

秃枝颤颤垂下;

墙里外遍地枯叶逐风沙,

掠过去,沙沙作响

挂不住,又落下;

暮霭里盏盏灯火唤归家,

山外青山海外海

鸟有巢,人有家;

多少张脸庞贴窗问路人:

车破岭呢船破水?

等远客? 等雪花?

再看这首《墓碑》:

愿这诗是我的墓碑,

当生命熟透为尘埃;

当名字收拾起全存在,

独自看墓上花落花开;

说这人自远处走来,

这儿他只来过一回;

刚才卷一包山水,

去死的窗口望海!

这首诗的内容很现代,诗人以诗为墓碑,作为墓碑的主人,却“独自看墓上花落花开”,并且又以当事者转化为旁观者,由“我” 转变为“他”:“说这人自远处走来,这儿他只来过一回”,“去死的窗口望海”。由自我转化为他者,再来反观审视自我,正是现代主义的特征之一。其孤独寂寞的情调,以及这种表达方式,也是与现代主义相吻合的。然而,在诗的形式上,却表现为对传统的认同。每节四行,第一节二、三、四句押韵,第二节一、四句押韵,二、三句押韵,读来朗朗上口。类似的诗还有《无题》:

我的心竟这般寂静,

如冰霜融于黄昏;

幽冥里睁大了眼睛,

看树影儿移远移近。

倒真是自溺于古井,

想漂白三千载风尘;

我虽爱狂风暴雨,

尤爱风暴后海蓝天青。

同样表现了孤独寂寞的心情,内容和表达方式是现代的,而四句一节,一韵到底的形式却是传统的。

……

 

 

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