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《上海字记》的出版过程中，姜庆共先生和刘瑞樱选择了12位与上海字体书写、设计工作有着紧密关系的职业人作为他的采访对象，以他们亲身经历的个人经验和感悟，整理和记录了每个人的访谈口述。12位人士的精彩文字为本书增添了理性的回顾性文案，与本书图像的展示相互映照，更加深了本书的学术厚度。
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| 內容簡介： |
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《上海字记》的出版过程中，姜庆共先生和刘瑞樱选择了12位与上海字体书写、设计工作有着紧密关系的职业人作为他的采访对象，以他们亲身经历的个人经验和感悟，整理和记录了每个人的访谈口述。
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| 目錄：
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人类的印迹与城市的表情——李新
请先阅读
二十世纪上海中文铅活字字体设计、铸制简表
参考资料
18431861
1868—1899图001—008
1900—1909图009—030
晚清上海印刷业的变迁——印刷教育工作者郭宝宏口述
1910一1919，图031—048
1920—1929图049—071
1930—1939图072一117
我们字体设计最辉煌的时间段是二十世纪二十至四十年代，
表现内容、变化最多——工商美术收藏家左旭初口述
1940—1949图118156
“姚体”我刻了一千三百多个字，那个时候我只想怎么样为
自己报社做一些贡献——刻字工姚志良口述
1950—1959图157—187
我们成立字体室的一个重要作用，就是整理和统一
新旧笔画的字形——字体设计师陈其瑞口述
1960—1169剧188—230
二十一岁的时候，我设计了“留兰香牙膏”包装
——包装设计师赵佐良口述
1970—1979图231272
宣传画的特性决定了标题字体的变化不宜多，要求规范、
大气、醒目、具有号召力——美术编辑林伟光口述
1980—1989图273332
画插图、写字，以前动手对做设计来说是很重要的一件事情
——书籍设计师袁银昌口述
1990—1999图333—352
美工老早以前-1“万金油”，百搭呀，样样要做的
——美工陈立建口述
黑板报是居委会的一个窗口，主题要明确，版面要清爽
——美术爱好者乔照华口述
2000—2014图353—400
字体对我来讲是画面的一部分，是当作图形去写、去设计的
——插画师薛颖峰口述
最后，封面上“繁花”两个字是我自己写的——作家金宇澄口述
希望“新人文宋”能给当下的中文正文字体的设计、排版
带来新的思考——设计教育工作者陈嵘口述
后记、鸣谢
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