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| 內容簡介： |
圣才考研网主编的《在职艺术硕士艺 术学基础知识笔记和典型题详解》是针 对在职艺术硕士（MFA）考试而编写的复习资料，严 格遵循“艺术硕士（MFA）专业学位研究生入学资格 （十月联考）考试大纲及指南”的要求，按照王次炤 《艺术学基础知识》的章目编排，分为音乐、戏剧、 戏曲、电影、广播电视、舞蹈、美术和艺术设计8编 ，每编包含若干章，每章由两部分组成：第一部分为 复习笔记，总结本章的重难点内容；第二部分为典型 题（含历年真题）详解，精选详析了艺术硕士（MFA ）近年的考试真题，并针对该教材的重难点相应整理 了典型题。
本书及在职艺术硕士MFA《艺术学基 础知识》网授精讲班、多媒体e书、多媒体题库特别 适用于参加在职艺术硕士MFA十月联考 的考生，也可供各大院校艺术专业的师生参考。
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| 目錄：
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音乐编
第1章 概述
1.1 复习笔记
1.2 典型题（含历年真题）详解
第2章 音乐构成的物质材料和形式要素
2.1 复习笔记
2.2 典型题（含历年真题）详解
第3章 音乐艺术发展的历史线索
3.1 复习笔记
3.2 典型题（含历年真题）详解
第4章 音乐体裁
4.1 复习笔记
4.2 典型题（含历年真题）详解
第5章 中外音乐名家名作
5.1 复习笔记
5.2 典型题（含历年真题）详解
戏剧编
第1章 概述
1.1 复习笔记
1.2 典型题（含历年真题）详解
第2章 戏剧的特性
2.1 复习笔记
2.2 典型题（含历年真题）详解
第3章 戏剧的审美特征
3.1 复习笔记
3.2 典型题（含历年真题）详解
第4章 戏剧的体裁与戏剧创作的基本技巧
4.1 复习笔记
4.2 典型题（含历年真题）详解
第5章 戏剧发展的历史线索
5.1 复习笔记
5.2 典型题（含历年真题）详解
戏曲编
第1章 一种独特的戏剧文化
1.1 复习笔记
1.2 典型题（含历年真题）详解
第2章 中国戏曲史
2.1 复习笔记
2.2 典型题（含历年真题）详解
第3章 戏曲声腔剧种
3.1 复习笔记
3.2 典型题（含历年真题）详解
第4章 戏曲文学
4.1 复习笔记
4.2 典型题（含历年真题）详解
第5章 戏曲音乐
5.1 复习笔记
5.2 典型题（含历年真题）详解
第6章 戏曲表演
6.1 复习笔记
6.2 典型题（含历年真题）详解
第7章 戏曲舞台美术
7.1 复习笔记
7.2 典型题（含历年真题）详解
电影编
第1章 电影基本概念
1.1 复习笔记
1.2 典型题（含历年真题）详解
第2章 电影构成的物质材料和形式要素
2.1 复习笔记
2.2 典型题（含历年真题）详解
第3章 电影艺术发展的历史线索
3.1 复习笔记
3.2 典型题（含历年真题）详解
第4章 电影的类型与体裁
4.1 复习笔记
4.2 典型题（含历年真题）详解
第5章 中外电影名家名作
5.1 复习笔记
5.2 典型题（含历年真题）详解
广播电视艺术编
第1章 概说
1.1 复习笔记
1.2 典型题（含历年真题）详解
第2章 广播电视的艺术要素及艺术技巧
2.1 复习笔记
2.2 典型题（含历年真题）详解
第3章 广播电视文艺的基本类型
3.1 复习笔记
3.2 典型题（含历年真题）详解
第4章 节目、栏目及作品举要
4.1 复习笔记
4.2 典型题（含历年真题）详解
舞蹈编
第1章 舞蹈的定义
1.1 复习笔记
1.2 典型题（含历年真题）详解
第2章 舞蹈的起源
2.1 复习笔记
2.2 典型题（含历年真题）详解
第3章 舞蹈的种类、作品与舞人
3.1 复习笔记
3.2 典型题（含历年真题）详解
第4章 舞蹈基础知识
4.1 复习笔记
4.2 典型题（含历年真题）详解
美术编
第1章 概述
1.1 复习笔记
1.2 典型题（含历年真题）详解
第2章 美术作品构成的要素
2.1 复习笔记
2.2 典型题（含历年真题）详解
第3章 美术发展的历史线索
3.1 复习笔记
3.2 典型题（含历年真题）详解
第4章 美术批评与鉴赏
4.1 复习笔记
4.2 典型题（含历年真题）详解
第5章 中外美术名家名作及风格流派
5.1 复习笔记
5.2 典型题（含历年真题）详解
艺术设计编
第1章 艺术设计的属性与特征
1.1 复习笔记
1.2 典型题（含历年真题）详解
第2章 艺术设计的领域与分类
2.1 复习笔记
2.2 典型题（含历年真题）详解
第3章 中国工艺美术发展线索
3.1 复习笔记
3.2 典型题（含历年真题）详解
第4章 国外现代艺术设计线索
4.1 复习笔记
4.2 典型题（含历年真题）详解
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| 內容試閱：
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序曲是一种器乐体裁，常是管弦乐形式，其最早将歌剧、清唱剧等声乐体裁的器乐引入段。
（2）音乐会序曲的产生
随着19世纪公众音乐会形式的增多，人们常常把一些优秀的序曲放在音乐会作为独立器乐曲演奏，脱离了歌剧的序曲比原来更容易得到传播，如威伯的《魔弹射手序曲》甚至比歌剧本身流传更广。这种情况激发了作曲家写作一种与任何戏剧场合无关的管弦乐，从而导臻了一种新的管弦乐体裁——独立的音乐会序曲的产生。
（3）音乐会序曲的代表作品
19世纪的浪漫主义作曲家创作了许多音乐会序曲的作品。如门德尔松的《芬格尔山洞》、柏辽兹的《罗马狂欢节》、布拉姆斯《学院庆典序曲》等。
13.狂想曲
狂想曲盛行于19世纪，一般具有较鲜明的民族性，常体现斯拉夫民族性格，具有史诗和英雄般的自由幻想特征，情绪不加控制，比较强烈和外露，一般没有固定的形式结构外貌。
14.即兴曲
即兴曲是独奏的小型器乐体裁，多用于钢琴，盛行于浪漫主义时期。即兴曲可能具有偶发奇想的即兴性格，但也可能只是一个命名，并不一定具有即兴特点。
15.小夜曲
（1）小夜曲的初始意义是夜歌，中古骑士在情人窗下唱的情歌。这种场景有时出现在歌剧中，如莫扎特的歌剧《唐璜》“请你到窗前来”就是一段小夜曲。
（2）16世纪下半叶“小夜曲”被用于声乐作品的标题。著名的声乐小夜曲有古诺、托塞利和舒伯特的《小夜曲》。
（3）18世纪下半叶，一种乐队合奏体裁也被称为小夜曲。这种乐曲乐队一般规模较小，常是弦乐队，或加入少量木管，适合于户外，常常在晚间娱乐时演奏。
（4）19世纪浪漫主义作曲家也常以弦乐或管弦乐队形式写作小夜曲。
16.谐谑曲
谐谑曲原意戏谑、玩笑，17世纪产生了很多声乐谐谑曲。
……
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