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| 編輯推薦： |
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《昆虫记》中洋溢着对生命的关爱之情和对自然万物的赞美之情。法布尔的观察研究是严谨的，他的著作是严密自成系统的，但绝不是呆板冷酷的。文中运用了大量的修辞手法和生动形象的描写，字里行间流露出作者对真理的追求及对生命的挚爱。杨柳天牛像个吝啬鬼，身穿一件似乎缺了布料的短身燕尾礼服；“小甲虫为它的后代做出无私的奉献，为儿女操碎了心”；而被毒蜘蛛咬伤的小麻雀，也会“愉快地进食，如果我们喂食动作慢了，他甚至会像婴儿般哭闹”。还有，萤火虫、蚂蚁、蜘蛛、蟋蟀、毛毛虫，燕子、麻雀……林林总总，一个个妙趣横生的故事，一段段栩栩如生的昆虫的景况，涵盖了关于昆虫的进食、保护自己、交配、养育后代、劳作、狩猎及生死，几近所有的细节。仿佛置身于现场一样，一次又一次地把我带进昆虫的世界。
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| 內容簡介： |
《昆虫记》是一部很吸引人的著作，因为这部科学百科同时也带有文学色彩，文中的一字一句，都体现了作者的感情，同时也展现了昆虫的独一无二的个性。
在《昆虫记》中，法布尔用生动活泼的行文，轻松诙谐的语调，向我们描述了昆虫世界中的一幕幕。
他将专业知识与人生感悟融于一炉，娓娓道来，在对一种种昆虫日常生活习性、特征的描述中体现出对生活世事特有的眼光。字里行间洋溢着他本人对生命的尊重与热爱。同时也展现了昆虫的独一无二的个性。
书中所记述的昆虫的习性、生活等各方面的情况真实可信，并且文笔精练清晰，本书的问世被看作是动物心理学的诞生。法布尔也由此获得了“科学诗人”、“昆虫荷马”、“昆虫世界的维吉尔”等桂冠。《昆虫记》也被誉为“永远解读不尽的书”、“值得传给下一代的书”。它既是一部严谨的科学著作，一部昆虫的史诗，也是一部影响世界的经典文学名著。
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| 目錄：
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上部 昆虫的生活
潘帕斯草原的食粪虫
勤劳的圣甲虫
环卫清洁工粪金龟
圣甲虫与粪球
朗格多克蝎的生活
隧蜂世界
笨拙的西班牙蜣螂
隧蜂守卫
原始的老象虫
剧毒凶猛的朗格多克蝎
圣甲虫的造型术
胆小而尽职的米诺多蒂菲
下部 昆虫的习性
美丽的小阔条纹蝶
小魔鬼似的蟋蟀
蝉动与蝉洞
七月的绿蚱蜢
五月的豌豆象
灰蝗虫的故事
欧洲大孔雀蝶
金步甲的婚姻
奇特的菜豆象
爱唱歌儿的意大利蟋蟀
仪表堂堂的松树鳃角金龟
蝉和蚂蚁的故事
奇怪的象态橡栗象
蝉和蚂蚁赞歌
猎食的螳螂
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| 內容試閱：
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潘帕斯草原的食粪虫跑遍整个地球，穿越五湖四海，从北极到南极，观察生命在各种气候条件下的各种变化情况，对于愿意考察研究的人来讲这无非是最美好的运气。鲁滨孙的漂流让我兴奋不已，我年轻时就怀着他那种美好的幻想。然而，紧跟着周游世界那美丽梦想而来的却是蛰居和郁闷的现实。巴西的原始森林、印度的热带丛林、南美大兀鹰喜爱的安的列斯山脉的崇山峻岭，全都缩成一块作为察探场的荒石地了。
但老天保佑，让我并不为这些而不停抱怨。思想上的收获并不一定要长途跋涉。让一雅克在他那金丝鸟生活的树丛海绿中采取植物；贝尔纳丹·德·圣皮埃尔偶然地在他的窗边长出来的一棵草莓上发现了一个世界；萨维埃·德·梅斯特尔把一把扶手椅当作马车在自己的屋里做了一次相当著名的旅游。
这种旅游方式我也能做的，只是没有马车，因为在棘草丛中驾车太困难了。我在荒石地周围上百次地一段段地绕行；我在一家又一家人前立足，耐心地询问，隔这么长时间，我只能获得一丁点儿的答案。
我对相当小的昆虫小村落都十分熟悉；我在这个小村落里得知了螳螂休息的种种细枝末节；我熟知了苍白的意大利蟋蟀在静悄悄的夏夜轻轻歌唱的所有棘草丛；我认识了披着蜜蜂这个棉花小袋编织师耙平的棉絮的所有小草；我走遍了切叶蜂这个树叶的裁剪师进出的所有丁香矮树丛。
如果说荒石地的各个角落的踏遍还不够的话，我就跑得远一点，能得到更多的贡品。我绕过旁边的篱笆，在大概一百米处，我同埃及天牛、圣甲虫、蜣螂、粪金龟、蟋蟀、螽斯、绿蚱蜢等有了接触，总之我同很大一群昆虫部落进行了接触，要想知道它们的进化历程，那得用尽一个人完整的一生。当然，我与自己的邻居接触就满足了，非常的满足了，用不着长途跋涉跑到那么远的地方去。
再说，游遍世界，把精力分散在那么多的研究对象上，这不是在研究观察。到处旅游的昆虫学者可以把自己所得到的很多标本钉在标本盒里，这是专业词汇分类学者和昆虫采集者的兴趣，但是收集详细的资料却是另一回事。他们是科学上的流浪的菲律宾人，没有时间驻足停留。当他们为了研究很多的事实时，就可能要长时间地停在一处：然而，下一站又在急催着他们上路。我们就不要让他们在这种状态下去难为他们了。就让他们在软地板上钉吧，就让他们用塔菲亚酒的大口短颈瓶去浸泡吧，就让他们把费时费力、耐心观察的工作留给有耐心的人吧。
这就是为何除了专业分类词汇学者列出的乏味枯燥的昆虫体貌特征以外，昆虫的历史相当贫乏的原因。外国的昆虫数量巨大，无法计算，它们的生活我们几乎一直都不知道。但是我们可以把我们眼前所看到的情景与别地发生的情况给予比较；看一看相同昆虫在不同的气候条件下，它本能是怎样变化的，这会是非常有益的。
这时候，没办法远行的遗憾重又涌上心头，让我比以前所有时候都更加感到无奈，除非我在《一千零一夜》的那张魔毯上找到一个位置，飞到我想去的地方。啊！神奇的魔毯啊，你要比萨维埃－德·梅斯特尔的马车舒服得多。希望我能在你上面有一个位置可坐，手拿着往返机票！我果然找到了这个位置。这个出乎意料的好运是基督教会学校的修士、布宜诺斯艾利斯市尔萨中学的朱迪利安教友带给我的。他虚怀若谷，受他恩惠的人对他表示的感激会让他非常不开心的。我在这儿只想说，按照我所需，他的双眼替代了我的眼睛。他寻找、观察、发现。之后把他的笔记以及发现的资料邮来给我。我用通信的方法和他一同寻找、观察、发现。
我胜利了，幸亏有这么厉害的伙伴，我在那张魔毯上找到了位置。我现在到了阿根廷共和国的潘帕斯大草原，期待着把塞里昂的食粪虫的本领同另一个半球的竞争者的本领做一番比较。
开始非常好！偶然相遇竟然让我首先得到了法那斯米隆那美丽的昆虫，周身黑中带蓝。
雄性法那斯米隆胸前有个凹下的半月形，肩部有锋利的翼端，额上竖着一个可同西班牙蜣螂比美的扁角，角的尾端呈三叉形。雌性却以普通的褶皱替代了这美丽的饰物。雌性与雄性的头罩前部都有一个双头尖，一定是一个挖掘道具，也是用于割切的解剖刀。
这种昆虫粗短、结实，呈四角形，让人联想到蒙彼利埃周围十分少见的一种昆虫——奥氏宽胸蜣螂。
如果形状类似则本领也必须类似的话，那我们就该分秒必争地把如同奥氏宽胸蜣螂加工的那件又短又粗的腊肠蛋糕归还于法那斯米隆。哎！每当涉及本能的问题时，昆虫的体形结构就会造成误区。这种爪子短小、脊背正方的食粪虫在加工葫芦时技艺超群。连圣甲虫都加工不了这么像样，尤其是块头儿又这样大的葫芦。
这种短小粗壮的昆虫加工的制品之精美让人拍案惊奇。这种葫芦加工得如此符合几何学标准，简直没得可挑：葫芦颈并不细长，然而却把优雅同力量结合在一块。它大概是以印第安人的某种葫芦作为模型加工的，尤其是因为它的细颈半开，鼓凸部分刻有美丽的格子纹路，那是这种昆虫的复古的足迹。它仿佛是用藤条嵌着的一只铜壶，大小可以超过一只鸭蛋。
这真是一件十分奇特而稀有的极品，尤其是这竟然出自一位外形笨拙、粗短的工人之手。N0，这再次说明道具不能成就艺术者，人和虫全是这么个道理。
诱导加工工匠完成作品的有比工具还重要的东西：我说的是“头脑”——昆虫的聪明才智。
法那斯米隆对困难不屑一顾。不但如此，它还对我们的分类学嗤之以鼻。一提食粪虫，就解释为牛粪的疯狂追求者。可法那斯米隆之重视牛粪并不是为自己食用也并非为了自己的儿女们享用。我们经常会看到它待在家禽、猫、狗的尸骨底下，因为它需要尸骸的血液。我所描绘的那只葫芦就是立在一只小狗的尸骸下面的。
这种埋葬虫的胃口同圣甲虫才能的组合谁愿意怎样看就怎样看吧。我嘛，我不愿去解释这种现象，因为昆虫的一些喜好让我疑惑不解，它们的这些喜好谁也没办法仅仅依据其外貌就能判断出来的。
我知道在我家周围就有一种食粪虫，它也是尸骨残骸的唯一的享用者。它就是粪金龟，是经常光临死兔子和死鼹鼠的常客。只是，这种侏儒殡葬工并不因为这些就歧视粪便，它像其余的金龟子一样照样大吃大喝。或许它有着两种饮食标准：球形奶油蛋糕是提供给成虫的，而稍微发臭的腐肉这种具有浓浓味道的食品则是喂给虫宝宝的。
相同情况在别的昆虫的口味方面也一样存在。捕食性膜翅目昆虫吸取花朵底部的蜜，但它喂自己的儿女时却用的是野味的肉。同一个胃，先吃野味肉，后吸取糖汁。这种消化用的胃囊在发育过程当中一定发生变化吗？不管怎样讲，这种胃和我们人的胃相同，年轻时喜欢吃的食物到了晚年就对它讨厌了。
让我们更加深入地了解一下法那斯米隆的作品。
我弄到的那些葫芦全部干透了，硬得就像石头一般，颜色也变成浅褐色了。我用放大镜细细观察，里外都没有发现一点点儿木质碎屑，这种木质碎屑是青草的一个见证。这样说，这奇怪的食粪虫没有利用牛屎饼，也没有利用任何相似的肥料。它是用其他材料加工自己的作品的。是什么材料呢？一开始挺难弄明白。
我把葫芦放在耳边摇晃，有轻微的声响，好像是一个干果壳里有一个果仁在晃动时发出的响声一般。
葫芦是否有一只因干燥而抽缩了的虫宝宝呢？我以前一直是这样认为的，可我弄错了。那里面有比这更好的东西，这回让我开了眼界。
我十分小心地用刀尖挑破葫芦。在一个同质的匀称内壁——我的三个标本中最大一个的内壁竟厚到两厘米，当中镶着一个圆圆的仁儿，满满当当地填充在内壁洞孔里，但却与内壁丝毫不粘贴，所以可以自如地摇动，因此我晃动时就听见了声响。
就外形与颜色而言，外壳与内核并没有差异。但是，把内核砸碎，仔细观察碎屑，我就从中找到一些绒毛絮、碎骨、细肉块、皮肤片，它们全部淹没在就像可可奶的土质糊状物里。
我把这种糊状物在放大镜底下进行了筛选，去除了尸骸的残骸以后，放在红红的木炭上烤，它立刻变得黑漆漆的了，表面覆盖着一层鼓胀的亮光物，并散发出一阵呛人的烟，很轻易闻出那是烧焦的动物骨肉的味道。这个仁儿全都浸透了腐尸的血液。
我对外壳进行相同处理后，它也变黑了，但黑的程度没有仁儿那样深。它似乎不怎么冒烟。它的外表也没有覆盖一层发亮乌黑的鼓胀物。它一点也没含有与内核所含有的那些腐尸的碎片一样的东西。内核与外壳经过烧烤以后，它的残留物都变成一种细细的红黏土。
经过这大概的分析观察，我们得知法那斯米隆是怎样进行蒸煮的。喂给虫宝宝的食品是一种酥油饼……肉馅是它头罩上的两把解剖刀和前爪的齿状大刀把尸骸上能剔出来的全部东西全都剔出来做成的，有下脚毛、捣碎的骨头、绒毛、细条的皮和肉等。一开始，这种烤野味的作料拌稠的馅呈浸透尸骸肉汁的细黏土冻状，现在硬得像砖头。最后，酥油饼的糊状外表变成了黏土硬壳。
这位蛋糕师傅对其蛋糕进行了包装，用圆花饰、甜瓜筋囊、流苏加以修饰。法那斯米隆对这种厨艺美学并不是外行。它把酥油饼的外表做成葫芦状，并修以指纹状的纹饰。P2－5
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