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| 編輯推薦： |
川端康成的经典作品
古典唯美的语言
演绎一段缠绵悱恻的爱情纠葛
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| 內容簡介： |
《雪国》收集了日本文学大师、诺贝尔文学奖得主川端康成的《雪国》《千鹤》等中长篇小说，均为川端代表作，在读者中产生了深远的影响。《雪国》以有钱有闲的舞蹈研究者岛村三进雪国为契机，描写了岛村与艺伎驹子和一位纯情少女之间的感情纠葛。作者以雪乡为背景，为人们烘托出一个虚幻而又美丽，浓艳而又淡泊的艺术境界。
《千鹤》描写富家子弟菊治在不经意问与父亲生前的情人太田夫人发生肉体关系，而这段孽情最终导致了他所真正钟情的姑娘文子——太田夫人的女儿自杀的悲剧，表现了美的孤独、虚空与悲凉。
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| 關於作者： |
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川端康成（1899—1972），日本新感觉派作家，小说家。生于大阪。一生创作小说一百多篇，中短篇多于长篇。代表作有《伊豆舞女》、《雪国》、《千只鹤》等。1968年获诺贝尔文学奖，瑞典文学院称其“以卓越的感受性、小说技巧表现了日本人心灵的精髓”。他的多部作品被搬上了电影银幕，深受观众喜爱。根据其成名作《伊豆舞女》改编的同名电影在川端生前就曾五次被搬上银幕，可见其小说的魅力。1972年，以自杀的形式离开了人世。
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| 內容試閱：
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岛村只是把她一个人分离出来，根据她的形象给人的感觉，主观断定她是少女。而自己所以格外感伤，很可能是过于以不可思议的眼光看待这个少女的结果。
三个小时以前岛村就百无聊赖地翻来覆去看左手的食指。说到底，只有这食指活生生记得即将相见的女子——越是急于回忆，记忆越是变得模模糊糊把握不得，唯独这支手指因了女子的触感而至今仍湿乎乎的，将自己拉向远方的女子身边。如此觉得奇异时间里，岛村把手指凑近鼻子闻了闻，却不由得用手指往车窗玻璃上划了条线。结果，女子的一只眼睛清晰浮现出来，他惊得险些喊出声。但那不过是他将自己的心送往远方的关系，回过神来什么事也没有：原来是对面车座的女子照在上面。外面夜幕降临，车厢里开了灯，于是车窗玻璃成了镜子。但由于暖气使得玻璃挂满了水蒸气，因此在用手指擦拭之前镜子并不存在。
尽管少女的一只眼睛反而漂亮得出奇，可是当岛村把脸贴近车窗时，里面突然现出似乎想看夜晚景色那含带旅愁的面容，岛村当即用手心抹一下玻璃。
少女胸部微微前倾，专心俯视眼下躺着的男子。用力的双肩，显示她认真的程度，略微严肃的眼睛几乎一眨不眨。男子头枕车窗那边，弯曲的腿触在少女身旁。这是一节三等车。因为不是在岛村这一侧，而是在对面的侧面，所以躺着的男子面部在镜子上只能照到耳朵那里。
少女同岛村正好坐斜对面，可以直接瞧见。但由于两人上车时岛村为少女似乎冷冷刺伤什么的美丽而惊得伏下眼睛那一瞬看见了死死抓住少女的手的男子那青黄色的手，所以岛村觉得不好意思往那边看第二次。
玻璃镜中男子的神情看上去很镇定，好像因为目睹少女的胸部而放下心来。衰弱的体力因其衰弱而透示出任人照顾的谐调意味。男子把围巾垫在枕头上，撩在鼻子下端整个把嘴遮住。又把上面的脸颊也包住了，差不多一副蒙头盖脸的样子。但围巾不时松动而把鼻子压住。少女趁男子眼睛要动而未动的时间里以亲切的手势把围巾弄好。两人就这样下意识地一再重复这几乎让岛村焦急的同一动作。此外，包裹男子腿的外套下摆时不时张开垂下，少女很快注意到把它收拢回去。这一切都非常自然，几乎让人忘记距离的存在，联想到两人无限奔赴远方的身姿。岛村因此没有产生注视悲哀场景的沉痛，而觉得是在观望一场梦中把戏。想必是因为事情发生在奇异镜中的缘故。
镜底流移着夜色。这就是说，被摄之物和摄物的镜子像电影的双重摄影一般移动。出场人物同背景之间毫无关联。而且，人物在透明的虚幻中、风景在夜色的朦胧中互相融合着描绘出超凡脱俗的象征世界。尤其少女的脸庞正中亮起山野灯火的时候，岛村胸口几乎为这莫可言喻的美丽震颤不已。
因为远山上空仍有火烧云一抹隐约的遗痕，所以透过车窗玻璃望见的景致直到很远都未失去形体，但颜色荡然无存。目力所及，普通的山野愈发显得普通，没有任何东西能够引起人的注意。惟其如此，那反而成了浩渺感情的流程。不用说，这是由于少女的脸庞浮现其间的缘故。映在车窗玻璃镜中的少女轮廊的四周不断有夜景移动，使得少女脸庞也好像变得透明起来。至于是否真的透明，因为在脸庞里面不断流移的夜色看上去仿佛从脸庞表面经过，以致无法捕捉确认的时机。
……
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