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| 內容簡介： |
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图像学补救造型艺术者的缺陷，是一门描述艺术内容、理解艺术意义的学问。自从《达·芬奇密码》、《四的法则》等小说风靡全球后，图像学这门解释平面艺术作品的学问，就从艺术研究所的课程，降到跟设计、图像相关科系的大二课程。可见流行文化之威力，足以撼动学院。这几年，图像学随着西方“视觉文化研究”与“图像理论”的热潮再度登场，其特色是不拘泥在充满意识形态的视觉观看活动，而是提供更细腻的艺术理解方案。根据当代学者的说法：图像学工作的目的，是要描述或者重建那些因为时代变迁而逐渐被人所遗忘的图像意义，好让艺术史的门外汉和非该类型艺术的专家学者们理解这些艺术品的实质内容。从历史发展来说，图像学最早是一门建立“象征”的学问。例如在欧洲到处可见的徽章，各有象征意识，也各有解读脉络。包括哈利·波特的魔法学校，也用四个象征图像徽志来区别学院的属性。到了20世纪，图像学成为一门描述艺术内容、理解艺术意义的学问，在艺术史研究中扮演着举足轻重的角色，补救了那些只从形色、明暗、构图等形式原理来理解造型艺术者的缺陷。借由内容与意义的主题研究，使得艺术品重新和时代关联起来。图像学希望通过对作品的描述，告诉我们艺术家的创作意向，以及图像真正想要传达的故事内容。而对于不同时代的艺术家，图像学者也希望能够比较出他们故事内容的异同。这时，图像学已经不是艺术史研究法的冰冷专业名词，反倒成为因应“历史记忆消逝”所激发出的理解热情。学界对图像学方法的引介文字很多，但篇幅都不大，且散见各处，《图像学：视觉艺术的意义与解释》是第一本图像学的中文专论书籍，内容兼具图像学的历史发展，以及核心课题的论述，适合对图像解释方法感兴趣的设计从业人员，或艺术研究者及学校教学使用阅读。《图像学：视觉艺术的意义与解释》由陈怀恩编写。
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| 關於作者： |
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一九六一年生，国立台湾师范大学美术系七十二级，东海大学哲学硕士、博士，德国曼兹大学（Johannes Gutenberg Univeitat, Mainz）哲学研究所进修。目前任教於国立云林科技大学视觉传达设计系。出版着作有《陈怀恩1992画展专辑》（1993）、《尼采的艺术形上学》（1998）、《第七种孤独──以尼采之名阅读诗》（2005），译有《尼采与後现代主义》（2001）。
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| 目錄：
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第一章 重回图像学
一、图像学的复兴
二、图像学的字源学考察
三、图像学学科名称的翻译与商榷
四、图像意义的理解之路
第二章 图像学的历史与课题
一、造型史的开端与图像解释问题
二、埃及与希腊的图像解释问题
三、希腊美学与图像书写的关系
四、早期基督教图像学的建立
五、中世纪的图像学
六、纹章 与图像象征传统的承传
七、图像学的成立与发展
八、图像学作为人文学科的肇端——瓦尔堡的文化图像学
九、帕诺夫斯基与现代图像学
第三章 早期图像学的历史任务
一、图像学的成立根据——象征关系的建立
二、象形图与象形文字hieroglyph
三、徽铭impresa
四、铭图Emblem
五、图像与语言的对应关系
第四章 传统图像学的核心课题：象征图像的意义建构
一、象征
二、拟人像
三、图像谱Iconologia
四、寓意图
五、拟人像在近代艺术史上的转变
第五章 现代图像学的建立——帕诺夫斯基的艺术学基本概念
一、帕诺夫斯基的艺术史学位置与评价
二、对沃尔夫林艺术史基本概念的批判
三、艺术史基本概念与范畴观的哲学反省
四、艺术意志——李格尔、卡西尔和海德格尔
五、帕诺夫斯基的艺术学基本概念
六、艺术作品的描述与内容意义
第六章 现代图像学的建立——帕诺夫斯基的图像解释进路
一、图像学方法的建构与操作
二、忧郁的容颜——帕诺夫斯基对丢勒作品的图像解释
三、帕诺夫斯基的图像解释问题
第七章 图像学区分与图像研究方法的确立
一、帕诺夫斯基的图像学区分
二、当代学者对帕诺夫斯基图像学区分所做的厘清与修正
三、ICONCLASS图像分类系统与数位典藏
四、20世纪的各种图像学区分法
第八章 新艺术史与图像转向后的视觉诠释
一、图像无所不在
二、新艺术史的呼声
三、图像的转向
四、艺术学的图像转向
五、图像思维者的新命运
第九章 当赛伦停止歌唱——图像诠释的起源
一、赛伦的沉默
二、真理与美丽的遗忘
三、历史是异乡
附录 艺术书写与艺术史书写
一、艺术史学科的兴起
二、艺术史工作者的实务问题
三、艺术史工作者的现实主义原则
四、对现实主义取向艺术史研究所做的美学批判
五、艺术书写与艺术史的区分
六、从艺术史到艺术史书写
七、文艺复兴与艺术概念的形成
八、文艺复兴与艺术学科的开展
九、艺术史研究的学科发展概况
十、艺术史研究学科的成立
十一、艺术书写与艺术史书写的美学向度
后记
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