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| 編輯推薦： |
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《爱》是玛格丽特·杜拉斯的代表作之一，在她的“印度系列”中，处在中间位置的一个重要环节，一边连接着《劳儿之劫》和《副领事》两部小说，另一边连接着《印度之歌》、《恒河女》等几部电影。作为小说《劳儿之劫》的续篇，《爱》又被杜拉斯改编为电影《恒河女》。
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| 內容簡介： |
《爱》作者是法国当代最著名的小说家玛格丽特 ·杜拉斯，爱不是小说，爱是可被改写的童话，爱是 末日也是创世。
萨塔拉是一座爱情之城，一座回忆之城。在这片 荒凉之地走来了旅行者，L.V.S，步行人、男人、女 人……他们相互间仿佛很陌生，然而在走动中，问询 中渐渐地认出了对方，也渐渐地忆起了遥远的过去， 逝去的萨塔拉。萨塔拉在他们的脚步声中，在大海的 波涛声中，在金色的夕阳、漆黑的夜晚，在沙滩上、 小河边渐渐显露出来……
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| 關於作者： |
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玛格丽特·杜拉斯（1914—1996），法国小说家、剧作家、电影导演，本名玛格丽特·多纳迪厄，出生于印度支那，十八岁后回法国定居。她以电影《广岛之恋》（1959年）和《印度之歌》（1975年）赢得国际声誉，以小说《情人》（1984年）获得当年龚古尔文学奖。
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| 內容試閱：
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依旧是夜。
旅行者面对着房间里一扇敞开的窗户坐着。他笼 罩在电灯的光线之中。从旅馆的这一侧看不见窗外有 什么。
外面夜色一片。
听到的不是海。房间不是朝向大海。听到的，是 城市的噪声，无休无止、低沉喑哑、无边无际的嘈杂 。
男人拿起一张纸，他写道：沙塔拉，沙塔拉，沙 塔拉。
他停了下来。好像在斟酌用哪几个字为好。
他重新开始写。运笔缓慢，确信无疑，他写道： 沙塔拉，九月十四日。
他给沙塔拉这几个字划上横线。然后，他继续写 下去： “不要再来，没有必要。” 他把信从面前拿开，他站起身来。
他在房间里走了几步。
他躺到床上。
旅馆的这个男人，他是旅行者。
他在那片灯光的笼罩下躺在床上，向墙面转过身 去，看不见他的脸。
远处，在石城的嘈杂声里，在漆黑一团之中，警 车的汽笛声呼啸而过。
然后，就只听得见漆黑一团中的嘈杂。
白日。
那个男人又在海边走着。
她又在那里了，靠着墙。
光线很强。她一动不动，嘴唇抿紧。面色苍白。
沙滩上有些生命的气息。
旅行者走过来的时候，她没有任何动作。
他向墙边走去，坐在她身边。他看着她似乎避免 去看的东西：大海，令人作呕的翻滚的海浪，尖叫着 并吞噬着沙滩上的尸骨和鲜血的海鸥。她缓缓地说： “我怀孕了，我想吐。” “不要去看，看着我。” 她向他转过身来。
那边，那个男人在海鸥中间停了下来。然后重新 起步，走向堤坝。她问： “您在那儿有很长时间了。” “是的。” 她站起来，面孔朝向沙子。而他在看着堤坝那边 远去的男人。
“他是谁？” 她略有迟疑，回答说： “他守护我们，”她接着说，“他守护我们，他 带我们回去。” 他长时间地看着他。
“这一成不变的路途……这样规整的步伐……就 好像……” 她摇头：不。
“不，那是这里的步伐，”她接着说，“是这里 、沙塔拉的步伐。” 他们等待着。
海上，浪涛依旧，翻滚不已。
“您没有吐一吐试试？” “没有用，还会再来。” 等待，依旧。
光线开始降落下来。
头一群海鸥离开了沙滩，飞向堤坝。
行走的男人没有顺原路返回：他向沙塔拉走去， 他没有走进沙塔拉，他在堤坝后面重新起步。看不见 他了。
旅行者说： “就剩下我们了？” 她摇头： “不。” 等待。
海鸥继续在耀眼的白浪中进发。
它们进发。
它们急切地进发。
旅行者说： “您可以再看了。” 她又开始看，看得谨慎、小心：海浪的运动依稀 可辨，怒涛平息下来，化为耀眼的浪花。他说： “颜色消失了。” 颜色消失了。
其后，海浪也消失了。
最后一群海鸥离开了。沙子重新将海滩覆盖。他 说： “一切都无影无踪。” 他听着她，听到她在呼吸，在动，在看，她长时 间地窥察着黑暗的降临，窥察着沙子。然后，她又一 动不动了。
她听到什么，努力去听，说道： “有声音。” 他听着。他终于听到了什么：他以为又听到了河 流人海，源源不断的河水倾入盐的深渊。他说： “是水。” “不，”她顿了一下，“来自沙塔拉。” “什么？” “沙塔拉，沙塔拉的声音。” 他又长时间听着。他听出了持续不断的嘈杂。他 问： “他们在吃饭。” 她不太清楚。她说： “他们要么就是在回家，”她接着说，“要么就 是在睡觉，要么就什么都没做。” 他们沉默了，他们在沉默中等待沙塔拉的噪声减 弱下来。
噪声似乎减弱了。她重新开始呼吸。
她动了起来。
她看着他，这个旅行者。她打量着他的衣服，他 的面孔，他的双手。她碰了他的手，小心、温柔地触 摸着，然后她唤他一声，指着堤坝，对他说： “那声叫喊是从那里传过来的。” 在她用手指着的那个方向，他出现了。
他现在尚在远处。
从堤坝那边，那个行走的男人，他回来了。他来 了。
他身后，海潮涌起，连绵的建筑群华灯初放。建 筑群上方，油烟升起，阴沉一片。
……P14-19
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