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| 編輯推薦： |
《恶忆》的故事以双线叙述结构展开，将1976年少年漂流的《出海日记》和1996年徐成探案的记忆世界，这两条看似平行的故事线以“眼球、溺女、尸体”等神秘象征作为结点，缠绕出一张奇幻又荒诞的迷网。
如果要对毛植平的思维世界和他的作品特质下定义，那可以是“世界奇妙物语”。这位十七岁的年轻作者，对自己的评价是“审美情趣古怪，多重自我人格的高三少年，喜欢重口味、变态美学”。从第三届“文学之新”时的海选作品《十面埋伏》，到一路挺进九强赛的《恶忆》（连载曾用名《溺女，和尸体们》），都恰如其分地浸润了作者本身让人难以捉摸的气质。如他自己所说“正是白纸一样的特性，以及做梦一样的写作过程，才能创造出不一样的东西”。可以说初出茅庐的毛植平，已经显露出对于一名作家来说最宝贵的特点——鲜明的个人风格。
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| 內容簡介： |
《恶忆》的故事以双线叙述结构展开，将1976年少年漂流的《出海日记》和1996年徐成探案的记忆世界，这两条看似平行的故事线以“眼球、溺女、尸体”等神秘象征作为结点，缠绕出一张奇幻又荒诞的迷网。
如果要对毛植平的思维世界和他的作品特质下定义，那可以是“世界奇妙物语”。这位十七岁的年轻作者，对自己的评价是“审美情趣古怪，多重自我人格的高三少年，喜欢重口味、变态美学”。从第三届“文学之新”时的海选作品《十面埋伏》，到一路挺进九强赛的《恶忆》（连载曾用名《溺女，和尸体们》），都恰如其分地浸润了作者本身让人难以捉摸的气质。如他自己所说“正是白纸一样的特性，以及做梦一样的写作过程，才能创造出不一样的东西”。可以说初出茅庐的毛植平，已经显露出对于一名作家来说最宝贵的特点——鲜明的个人风格。
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| 關於作者： |
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毛植平，上海最世文化发展有限公司签约作者。出生于1996年，第三届“文学之新”九强中年龄最小的选手，长篇连载决赛期间，一直稳居网络人气投票前三甲，最终以人气票选第一名晋级全国三强。这位17岁的年轻作者，无处不显露出在写作上的天赋和潜力，其天马行空的想象力创造力，和超越年龄的老辣行文，从比赛初期开始便一次次使评委和读者眼前一亮，让人出乎意料却又不得不啧啧称奇。
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| 目錄：
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序一 说故事的人 文郭敬明 009
序二 十七岁的海是平的 文陈楸帆 013
序章 飞翔的荷兰人 017
第一章 1996年（一） 023
第二章 1976年（一） 035
第三章 1996年（二） 045
第四章 1976年（二） 063
第五章 1996年（三） 075
第六章 1976年（三） 091
第七章 1996年（四） 101
第八章 1976年（四） 115
第九章 1996年（五） 129
第十章 1976年（五） 141
第十一章 1996年（六） 153
第十二章 2016年（一） 169
第十三章 1996年（七） 183
第十四章 2016年（二） 199
第十五章 1996年（八） 223
第十六章 2016年（三） 243
第十七章 在神邸（一） 259
第十八章 2016年（四） 265
第十九章 在神邸（二） 281
第二十章 2016年（五） 285
第二十一章 在神邸（三） 301
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| 內容試閱：
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十六岁了。人生将迈入一个新的起点。
我再次潜入水中，鱼群一哄而散。
到达十六岁，感觉就像是开启了一扇大门，门内的景象郑重地向我宣告，已经到了该做些什么的时候了，你不能再无动于衷。此时此刻，站在人生的岔口，一个十六岁的少年，多半是世界上最迷茫的人。
我头朝下，潜到海水更深的地方。然后脚蹬海岸的边缘，使尽全身气力往前游去。
“你不能再无动于衷。”水中的女孩说。语调极其平缓，似乎仅仅为了传达讯息。
“十六岁已经是极限了。你拥有世上最勇敢的心，还有世上最强的潜水本领，海岸绝不是你的归宿，那条绳索已经拉得笔直。”水中的女孩又说。
“绳索？”
“父亲的绳索。”
父亲的绳索。我在心里默默重复道。
父亲大概是在我十岁的时候出海的，简直毫无预兆，仿佛他在当时突然接到了像“该出海了”这样不可置否的指引，然后思考了一会儿，认为的确应该出海，便二话不说乘一艘破渔船，头也不回地入了海洋。那时十岁的我只好辍学回到海岸，早早开始了打渔生涯。
水中的女孩深谙我心。她知晓我的一切，连“父亲的绳索”这种我从未跟任何人提及的事情，她也了如指掌。
“不愧是你。”我对她说。
“现在不是说这种话的时候，你身上背负的是巨大的使命，就跟人类登上月球，探索宇宙深处一样。”
“那是什么样的使命？”我问。
“你所赖以生存的海岸，荒无人烟，跟城市汽车公路扯不上半点干系，完全就是现实世界的边缘。你父亲在你十岁时毫无预兆地离开，让你在海岸生活六年，必定有其特殊的意义。你的使命，就是要知道那个‘意义’，究竟是什么意思。”
女孩娓娓道来。她仍是游在我前方十米处，若隐若现在鱼群中间，一尘不染的纯白色裙摆缓缓飘动。一双脚掌按照绝对的规律上下起伏，幅度、力道、频率都与印象中如出一辙。
“我觉得毫无意义。”我说。
“为什么？”
“家父离开了，只是单纯地离开了而已，就像我叫第五佑一，没人知道我为什么叫第五佑一，只是一个名字吧，海岸只是海岸，鱼群只是鱼群。”
女孩沉默不语。
“你怎么不说话了？”我尽力伸展手臂，试图朝女孩靠拢。我使尽浑身解数，把自己想象成一条健壮的幼鲨，让速度达到极限，这时海岸已经被我甩到百米开外。可我与女孩的距离仍是只有十米。
海岸越来越远。
不知过了多久，女孩终于开口了。
“不是这样的。”她哽咽说，“六年来的每一个夜晚，你潜入海里，我都会出现在你跟前，同你保持着十米的距离。永远是十米，永远是白色的裙子，连游行方式都是一成不变的。我的生命永远被固定在每个夜晚第五佑一潜入海里的时候，这也是没有意义的吗？”
女孩说着说着，似乎极力想转过头来看我，但始终被某种真理般顽固的力量制止住。
我无话可讲。
“我永远也看不见你的脸。”女孩说，“第五佑一，六年前我是十六岁，现在仍然是，现在我们一样大。不管怎样，父亲的绳索已经骤然拉紧，在你我同是十六岁的时候，不是吗？你得沿着绳索走下去，就像现在我们这样，离开海岸头也不回地走下去。”
“独自一人，去背负一个像探索宇宙一样巨大的使命？”
“并非独自一人。”
“还有谁？”我问。
女孩极力想改变游行的姿势，她似乎想让自己整个人转过身，向我游来。可最后还是失败了。那股力量阻止了她。
“我。”女孩定定答道。
话音刚落，鱼群就上前遮掩住女孩的身影，待到鱼群散开后，女孩无影无踪。
六年来的每个夜里，她都是这样消失的。我一如往常游到她消失的地方，四下寻找，看看她有没有留下什么东西，结果没有。我时常会想起多年前她留下一根头发，还有一张纸条，纸条上是一行难认的笔迹：“飞翔的荷兰人。”
我回到海岸边时，夜已经很深，我抬起手臂，端详父亲离开前留下的防水表。
一个小时。用于计时的指针不偏不倚停在“12”上。我在水下待了一个小时，然而这还并不是我的潜水极限，我还没有感到任何不适，或是对氧气的急切需要。
我走到码头前，两手转动辘轳，躺在沙滩上的锁链随之梭梭动起来，锁链一头拴在岸上的起重装置上，另一头在海里，拴着铁质的渔笼。渔笼上岸后，我将鱼转运到水箱里，然后在渔笼里重新放上鱼饵，将渔笼再次拖入海中。 回到木屋的当儿，大南一家的灯光正好熄灭。他们一向都睡得很晚。通常这会儿，我的耳边会响起水田西的歌声，并不是说真的在我跟前唱，而是在脑子里，入睡前定时回想她的歌声来，那首歌很奇怪：
阳光想要杀死我们，雨水想要救活我们，不存在的雨啊，不存在的鱼啊，天空没有黑云，天空明朗干净，海鸟一只只来，一只只走，引导着路，方向虽无，但迷茫远去，船开往天空，溺女，和尸体们。
在睡前，我又回想起很久以前的、就像今天的这样一个夜晚，我跑到大南家，问他“飞翔的荷兰人”是什么意思？他思索了很久才告诉我，他说：“是你父亲，飞翔的荷兰人就是你的父亲，意为永远在海上漂泊，无法返乡的幽灵船。”
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