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萨拉·凯恩、安东尼·尼尔逊、帕特里克·马勃、马丁·麦克多纳编著的《渴求英国当代直面戏剧名作选外国剧作新选》为英国当代直面戏剧的剧作选本，精选了4位剧作家的6部著名剧作，分别从地狱般的生存境遇和人性之恶、当代人情感的疏离与混乱、在亲情名义下的人性深渊和专制机器的肆虐暴行这几个方面令读者直面了一个千疮百孔的新的社会现实。出现在本书中的，有读者熟悉的多产而英年早逝的激烈女剧作家萨拉·凯恩；有摘得英国实验戏剧多项大奖的安东尼·尼尔逊；有因《亲密》一作而被中国广大文艺青年知晓的帕特里克·马勃；还有以惊人的神来之笔向读者展示了瑰丽而丰沛的想象世界的马丁·麦克多纳。
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| 內容簡介： |
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萨拉·凯恩、安东尼·尼尔逊、帕特里克·马勃、马丁·麦克多纳编著的《渴求英国当代直面戏剧名作选外国剧作新选》试图以人类世界血腥可怖的真实场景来揭示新的社会现实，以极端的道德勇气来呼唤人们的良知。《渴求英国当代直面戏剧名作选外国剧作新选》所选凯恩《摧毁》和《渴求》、尼尔逊《审查者》、马勃《亲密》、麦克多纳《丽南镇的美人》和《枕头人》这六部剧作均热演于伦敦西区、纽约百老汇和世界各地，它们已成为西方的当代经典。
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| 目錄：
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直面戏剧——新一代的激越与自省
萨拉·凯恩与她的直面戏剧
摧毁萨拉·凯恩
渴求萨拉·凯恩
《审查者》的象征与隐喻
审查者安东尼·尼尔逊
马勃的直面喜剧《亲密》
亲密帕特里克·马勃
麦克多纳的黑色直面戏剧
——《丽南镇的美人》和《枕头人》
丽南镇的美人马丁·麦克多纳
枕头人马丁·麦克多纳
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| 內容試閱：
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1999年2月寒冷的一天，英国著名戏剧家萨拉· 凯恩在伦敦金斯大学医院自杀身亡，年仅二十八岁。作为新生代戏剧家，她生前的几部剧作曾招致英国戏剧界及评论界的抨击与责难；而她个人也同其作品一样颇受社会舆论的非议。可当她离世后，世人又都为她生前剧作所蕴涵的那种人文关怀及艺术探索而震撼和折服。
许多人认为，世界失去了20世纪末最优秀的剧作家。
凯恩在她短短一生中留下了一系列不朽剧作：《摧毁》1995、《菲德拉的爱》1996、《清洗》1998、《渴求》 1998和《4．48精神崩溃》 1999，该剧在她去世后于2000年上演。她的作品标志着英国新生代戏剧直面戏剧浪潮的兴起。她是当代西方直面戏剧浪潮的代表人物。鲁迅先生曾说：“真的猛士敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。”萨拉·凯恩、安东尼·尼尔逊和马克·雷文希尔等新生代剧作家将当下人类世界中野蛮可怖的真实场景搬上舞台，迫使观众直面当代社会中赤裸血腥的战争、暴力和性迫害，从而激发人们的道德勇气，呼唤人们的良知灵性。凯恩作品《摧毁》中的战争恐怖与种族屠杀、《菲德拉的爱》中的乱伦和血腥暴力、《清洗》中的毒瘾、性虐和酷刑迫害等无不体现了直面戏剧的社会意义和精神本质。
1971年2月3日，萨拉·凯恩出生在英国爱塞克斯郡布伦特伍德附近的凯尔维登哈奇。其父母均为虔诚至极的基督教徒，母亲是教师，父亲是《每日镜报》的新闻记者。后来她父亲担任了《每日镜报》东英吉利区经理，母亲则放弃教师工作全职照顾萨拉和她弟弟。萨拉年少时兴趣广泛，极其聪颖好学。她深爱曼联足球队，笃信上帝。然而，岁月荏苒，在失去对宗教的狂热后，她描绘自己少年时代的信仰是“全神贯注的，涅架般的疯狂愚蠢”。在入读申菲尔德中学后，她开始了短篇小说和诗歌的习作。虽然她不喜欢学校的生活，但念念不忘当年最喜爱的老师，“我的英文和戏剧老师出类拔萃——他们鼓励我阅读、写作和演剧，这正是我最爱好的。” 在高中时代凯恩参加了地方剧社，还导演过契诃夫和莎士比亚的戏剧。她甚至曾旷课在索霍理工学院的一部戏里担任助理导演。
以全优的成绩高中毕业后，她带着成为一名演员的梦想，考入了布里斯托尔大学的戏剧系。在大学剧场凯恩展示了自己出众的戏剧才华和天赋；她成为各种活动的明星并深得校园师生们的喜爱。同时，她也沉湎于演艺界狂放不羁的社交生活，涉足夜总会，交性女友，成为霍华德·巴克戏剧的狂热崇拜者。在布里斯托尔大学戏剧系的第一学期，她参加了霍华德·巴克《胜利》一剧的表演，在剧中扮演布拉德肖。
巴克本人及其作品对人生与社会的悲观与宿命引起了她心底的震撼与共鸣，巴克的戏剧创作深深地影响了她的艺术和生命道路。
正当她的表演天赋和导演才华令她在表演艺术之路上崭露头角时，她的兴趣又转向了编剧，开始了写作。她的第一部习作叫《病》，这部三部曲的系列独角戏在爱丁堡的一家俱乐部上演。其内容涉及强奸、厌食症以及性本体。人们对她处女作的评价是“浮躁 ”且“粗糙”。
1992年，凯恩以全优的成绩毕业于布里斯托尔大学戏剧系后直接进入伯明翰大学攻读编剧硕士，师从戴维·爱德加。她并不喜欢学校的课程，只是为了完成母亲的心愿。这时，她开始秘密地创作《摧毁》，一部惊世骇俗，表现暴力迫害及受害者双方心理体验的剧作。在此剧写作期间，她来到伦敦，担任了布什剧院的文学助理。《摧毁》一剧先后共改了十五稿。1995年，由詹姆士·麦克唐纳导演的《摧毁》在伦敦皇家剧院上演。
在《摧毁》一剧中，一位中年小报记者带着一位略显痴呆的年轻姑娘入住利兹一家旅馆的客房。病人膏肓的中年记者缠着姑娘求欢，接着便强奸、侮辱及嘲弄女孩。随后的场面展示了嗜血的士兵兽性地吞食记者的眼珠，波斯尼亚种族战争中血腥的屠杀和蹂躏以及垂死的记者吞吃死婴等。
1995年1月该剧在伦敦皇家剧院首演，旋即在社会上掀起轩然大波，成为戏剧界三十多年来最具争议的作品。由于剧中的强奸，吞食眼珠及食婴的场面，英国报界评论该剧为“一餐令人恶心的秽物”，如同“把头塞入一桶泔脚中”。而哈罗德·品特、爱德华·邦德等著名戏剧家们则抨击评论界浅薄，“根本无法理解”《摧毁》一剧l Il。
在舆论界的苛责中凯恩继续着她的创作。在随后的几年中她完成了四部剧作。《菲德拉的爱》是她令人惊骇的第二部剧作。在古罗马戏剧家塞内加经典的血亲乱伦的故事基础上，凯恩塑造了一个截然不同的希波利特斯。《清洗》则描述了一所集中营内的爱情、死亡及毒瘾，正如她其他作品一样，剧作逼真展现了生活中的真实事件。而后凯恩用笔名发表了她的第三部剧作《渴求》。该剧更像是一部诗剧，四个人物，其风格为两对平行交谈，取材自《圣经》以及rr．S艾略特的《荒原》。人物坐在一排转椅上讨论爱情、暴力和死亡。
《渴求》在当时被认为是凯恩最成熟的一部剧作。与此同时，她还为英国电视四频道写…… P1-3
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