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100款 大英博物馆馆藏珍藏世界罕见藏书票，目前国内第一本翻译引进的的国外作者写的藏书票介绍集子 收几百年来欧美各国、各个历史时期的近百枚馆藏书票。更有大英博物镇馆之宝——丢勒为好友皮尔克海默设计的藏书票 这些藏书票，在世界上露面的机会，在以前是少有的
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| 內容簡介： |
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这本大英博物馆于2011年出版的图册收录了几百年来欧美各国、各个历史时期的近百枚馆藏书票。其中当然少不了镇馆之宝——丢勒为好友皮尔克海默设计的藏书票。从19世纪末捷克犹太裔版画大师-埃米尔?奥利克，德国象征主义雕塑家、版画家兼作家马克斯?克林格，到20世纪初美国黄金时期五大家之一的斯宾塞利，从英年早逝的19世纪英国最伟大的插画大师奥布里?比亚兹莱，到古典唯美的奥地利颓废主义的代表-弗兰茨?拜劳斯，以及德国版画名家-希格蒙德?利平斯基，这本图册不仅汇集了英伦艺术家、-雕刻家、刻字大师埃里克?吉尔，英国木版名家约翰?莱特的书票作品，欧陆其它地域艺术家的作品也一览无遗，比如：捷克木刻大师约瑟夫?瓦哈尔，比利时雕版画家，邮票设计师马克?塞维林等。
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| 關於作者： |
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马丁?霍普金森（Martin Hopkinson）： 艺术家、作家，开办有自己的画廊，出版有《意大利艺术》丛书。其对藏书票有一定的研究。马幸：中国人民武装警察部队学院法学硕士
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| 目錄：
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序 子安 1
致谢 10
关于藏书票 11
克里斯托夫?舍约尔二世的藏书票 沃尔夫?特劳特 17
给威利巴尔德?波克海姆的藏书票 阿尔布雷特?丢勒 19
艺术家的藏书票 特奥多罗?维耶罗 21
里维瑞尼德?威廉姆?汤姆斯?布雷的藏书票
里维瑞尼德?威廉姆?布雷 23
利昂?加贝塔的藏书票 阿方斯?勒格罗 25
居伊?诺尔斯的藏书票 阿方斯?勒格罗 27
眼睛城堡 费利克斯?比奥 29
艺术家的藏书票 乔治?克劳森 31
约翰?卡吉尔?布拉夫的藏书票 威廉?哈考特?霍伯 33
弗朗西斯?霍纳的藏书票 爱德华?伯恩?琼斯 35
理察德?斯坦珀?菲尔波特的藏书票 威廉?哈考特?霍伯 37
曼德兄弟公司工人图书馆的藏书票 罗伯特?安宁?贝尔 39
弗雷德里克?雷顿的藏书票 罗伯特?安宁?贝尔 41
建筑协会的藏书票 威廉?理查德?莱瑟比 43
科林?坎贝尔女士的藏书票 阿尔泰亚?盖尔斯 45
画家的藏书票 查尔斯?罗伯特?阿什比 47
特奥多尔?宾那特的藏书票 海因里希?沃格勒 49
一点蓝与白 亨利?斯泰西?马克斯 51
为埃塞尔?亚历克?特威迪小姐设计的藏书票
沃尔特?克雷恩 53
约翰?拉姆斯登?普罗珀特的藏书票 奥布里?比亚兹莱 55
奥利夫?康斯坦斯的藏书票 奥布里?比亚兹莱 57
苏菲?库赫勒的藏书票 汉斯?托马 59
格拉芬?艾赫达迪?路易莎的藏书票 汉斯?托马 61
画家的藏书票 约翰?迪克森?巴滕 63
美人鱼藏书票 约翰?迪克森?巴滕 65
艺术家的藏书票 伯莎?巴格 67
海因里希?帕尔曼博士的藏书票 伯莎?巴格 69
菲尔?梅伊的藏书票 威廉?尼可逊 71
给威廉?欧内斯特?亨利的藏书票 威廉?尼可逊 73
莫涅尔?莫涅尔-威廉姆斯先生的藏书票
欧内斯特?本戈?里基茨 75
欧内斯特?本戈?里基茨的藏书票 希欧多尔?斯派瑟-沙姆森 77
托马斯?艾德蒙德?哈维的藏书票 西里尔?戈尔迪 79
托马斯?威廉?杜瓦的藏书票 威廉?斯特朗 81
马克斯?李赫斯的藏书票 埃米尔?奥利克 83
莉莲和汉斯?沃尔夫冈?辛格的藏书票 埃米尔?奥利克 85
给埃伦?泰莉的藏书票 爱德华?戈登?克雷格 87
凯特?唐宁的藏书票 爱德华?戈登?克雷格 89
为藏书票所设计 约瑟夫?辛普森 91
托马斯?尼尔森?弗力斯的藏书票 约瑟夫?辛普森 93
乔治?伯克哈迪的藏书票 保罗?图鲁夫 95
威廉姆?布鲁斯?巴娜曼设计的藏书票 查尔斯?威廉姆?舍邦 97
多赫拉村弗朗茨?罗丝的藏书票 阿尔贝特?维尔蒂 99
来自贝格道夫的恩斯特?罗丝的藏书票 阿尔贝特?维尔蒂 101
来自奥德赛家族的赫伯特?乔治?福特汉姆的藏书票
菲利浦?韦伯 103
阿洛伊斯?罗根哈佛的藏书票 阿尔弗雷德?科斯曼 105
给巴兹尔?刘易斯?迪戈顿的藏书票 亨利?麦克白-雷伯恩 107
五金公司大厅的藏书票 康斯坦斯?玛利?波特 109
泽拉?艾伦?迪克森的藏书票 约瑟夫?温弗雷特?斯宾塞利
111
西德尼?维尔?皮尔逊的藏书票 缪尔海德?本 113
奥古斯特?费迪南德?阿曼的藏书票 奥托?厄布洛德 115
奥古斯特?费迪南德?阿曼的藏书票 奥托?厄布洛德 117
理查德?格勒教授、博士的藏书票 马克斯?克林格 119
弗拉基米尔?弗朗西维的藏书票 维依特克?皮瑞斯格 121
坎贝尔?道奇森的藏书票 托马斯?斯特格? 穆尔 123
亚历山德拉?海伦?默里?贝利的藏书票 托马斯?斯特格? 穆尔 125
乔治?叶芝的藏书票 托马斯?斯特格? 穆尔 127
威廉?斯隆?肯尼迪的藏书票 托马斯?斯特格? 穆尔 129
为玛丽?罗斯?巴灵顿设计的藏书票 乔治?威廉?伊芙 131
给约翰?泰勒?阿姆斯的藏书票 托马斯?威廉姆?纳森 133
给苏珊?詹尼?艾伦的藏书票 威廉?福勒?霍普森 135
给阿瑟?凯的藏书票 凯瑟琳?卡梅隆 137
飞马座藏书票 埃力克?吉尔 139
阿纳达?肯替斯?科玛拉斯瓦米尔的藏书票 埃力克?吉尔 141
给安东?达尔莫?依?雅布诺的藏书票 亚历杭德罗?德?力克尔 143
给爱德华?德?托达的藏书票 亚历杭德罗?德?力克尔 145
亨廷顿和多萝西?巴布考克的藏书票 鲁迪亚德?吉卜林 147
哈罗德?斯皮德的藏书票 查尔斯?弗朗西斯?安斯利?沃塞
149
阿尔伯特?海涅的藏书票 费迪南德?施穆泽尔 151
朱利叶斯?古斯塔夫?利契的藏书票 费迪南德?施穆泽尔 153
齐格弗里德?格罗斯教授博士的藏书票 费迪南德?施穆泽尔 155
朱利叶斯?坦德尔的藏书票 费迪南德?施穆泽尔 157
玛莉?莫特纳的藏书票 费迪南德?施穆泽尔 159
弗罗拉?贝尔的藏书票 费迪南德?施穆泽尔 161
威廉?麦乔治?帕克斯顿的藏书票 弗雷德里克?加里森?霍尔 163
查尔斯?马丁?吕弗勒的藏书票 弗兰克?韦斯顿?本森 165
沃斯的藏书票 希格蒙德?利平斯基 167
阿道夫?威廉的藏书票 希格蒙德?利平斯基 169
查尔斯?霍尔姆的藏书票 弗兰克?布朗温 171
A.B.C.D.E.藏书票 弗兰克?布朗温 173
斯蒂凡?凯尔纳的藏书票 弗朗茨?冯?拜劳斯 175
赫伯特?查尔斯?柯曼的藏书票 阿尔贝特?罗瑟斯顿 177
巴尼替的藏书票 保罗?纳什 179
塞缪尔?考陶尔德的藏书票 保罗?纳什 181
吕西安及埃斯特?毕沙罗的藏书票 吕西安?毕沙罗 183
儒勒?格罗费尔斯的藏书票 休伯特?杜邦 185
赫伯特?雷金纳德?迪尔的藏书票 西德尼?维切尔 187
瓦尔德马?卡姆弗特的藏书票 赫塔?弗尔斯 189
给玛丽?保罗索娃的藏书票 约瑟夫?瓦哈尔 191
艾利丝?格雷斯?伊莉莎白?卡索的藏书票 约瑟夫?赫克特 193
西德尼?詹姆斯?亨特的藏书票 西德尼?詹姆斯?亨特 195
A.W的藏书票 西德尼?詹姆斯?亨特 197
哈罗德?莱特的藏书票 查尔斯?南丁格尔 199
给奈凯尔克的藏书票 约翰?巴克兰?莱特 201
梅齐?雷诺兹的藏书票 斯坦利?威廉姆?海耶特 203
格瑞斯特的藏书票 斯坦利?威廉姆?海耶特 205
给卡尔文?柯立芝总统的藏书票 蒂莫西?科尔 207
赫尔曼?泰奥多尔?瑞德的藏书票 蒂莫西?科尔 209
埃塞尔?罗丝-克劳森的藏书票 史蒂芬?古登 211
厨房 马克?塞维林 213
后记 214
图片说明 215
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关于藏书票 ◎介绍
藏书票是由专业画家和业余爱好者设计的图画、版画或水彩画，一般贴在书的前面表示所有权。藏书票上通常有拉丁语ex libris，译为“予以藏之”。起初藏书票在社会上是威信和身份的象征，但到20 世纪人们让设计家制作和使用藏书票已很普遍。此书从大英博物馆收藏的大量藏书票中有选择的介绍一些，许多藏书票是从未出版的。
◎早期藏书票
藏书票出现于1475 至1500 年间。制作藏书票的灵感起源于中世纪时，人们为表明所有权而在祈祷书①《最美好的时刻》（Books of Hours ）的封面上画上人物肖像或其他的美化装饰。约1440 年，来自德国小镇美因茨（Mainz）的约翰尼斯?古腾堡发明了活版印刷，使得同一文本能反复印刷。然而，早期的书还是非常珍贵和有名望的东西（1455 年当《古腾堡圣经》②出版时仅印刷了180 本）。1468 年古腾
堡去世后不久，藏书者开始委托画家设计和制作反映个人特色的木刻版画藏书票以表示对书的所有权。这些早期的藏书票有些是手工临摹手稿画而成。这些作品往往设计精美而成为所有者的盾形纹章 ①。那时在欧洲人们非常讲究血统，纹章不仅反映了书籍第一代主人的身份，而且使书籍所有权在家族中作为遗产传承给下一代。那一时期藏书票中很少出现肖像画；尽管如此，在大英博物馆藏有一张16 世纪时由当时最著名的画家阿尔布雷特?丢勒设计的藏书票，上面画的是人文主义家威利巴尔德?波克海姆的画像（见第18 页）。这款藏书票至今保
存完好于一本书中，它曾经是波克海姆的私人图书馆中藏书之一。
◎ 1500 至1850 年间的藏书票
1500 年至1850 年间，绝大部分藏书票传承了纹章和盾形纹章的风格，装饰华丽，不时会出现高品质的藏书票。在18 世纪藏书票设计者采用了洛可可运动 ② 中介绍的风格和外形，这种风格来源于法国和德国装饰艺术家在设计错综复杂的银器和镜框时使用的样式。在这个时期一些藏书票开始出现书的形象——比如一堆书——或是用图书馆的形象，还有一些藏书票使用了风景画。后者倾向于展示纪念碑，并
经常引用一句拉丁文：“Et In Arcadia ego”，意思是“即使在阿卡狄亚，也有我”，这里同时提到了死亡和生之快乐的延续。人们从这类藏书票中不仅娱乐身心，而且学习了古典的传统文化。这类藏书票显示出一种来源于古典人文主义的态度——人类对身处自然的感恩之心。
◎新收藏者和照相版藏书票
尽管人们制作了大量纹章藏书票，但在19 世纪藏书票的使用范围已扩展至中产阶级，他们往往不需要盾形纹章。大学教师、博物馆官员、教堂牧师、律师及其他职业者，只要是与文字打交道的人，都积极地制作各种藏书票。他们在制作过程中更喜欢展现自己的生活和成就，而不是高贵的血统。特别是工艺美术运动 ① 中的实践者画家、设计师及建筑师们也开始为他人和自己设计藏书票。19 世纪中叶宣告了照相版藏书票时代的到来。人们在制作藏书票时选择的图画常常反映的是自己的生活、爱好及那一时期自己与书籍的亲密联系。一些照相版藏书票的灵感来源于16 世纪意大利北部法学家安德烈亚?阿尔恰多制作的象征图像，这些纹章首次通过图画展现出一个思想或概念（阿尔恰多及其继承人的象征图像书籍在许多欧洲国家出版和传阅，成为16 世纪末以来欧洲艺术领域象征性形象的源泉）。其他人则从具有历史性和同时代性的古典哲学或诗歌中获取画像（例如法国高蹈派 ② 诗人及象征主义派诗人在其作品中插入图画，这种文学风格对藏书票设计者和收藏者都很重要）。另一种经常用的主题是双关，组合各种不同元素以构成所有者的名字。这个时期藏书票爱好者不断增多，可供使用的图像也越来越多。在东方，尤其是日本，美国舰长佩里于1853 年至1854 年访问日本并迫使其开启对外贸易的大门后，欧洲及美国画家和收藏家发现了艺术的新天地。很快日本当地的艺术要素随之应用于藏书票设计中。此后不久印度次大陆、东南亚及现今构成印度尼西亚的各岛的艺术也引起了注意。到19 世纪末藏书票流行于神通学（theosophy）、神秘学（theoccult）、共济会 ①及颓废领域。除了反映藏书的充足外，这些神通学、神秘学及共济会成员在藏书票中开始频繁使用机密和深奥的图像。从19 世纪80 年代开始裸露成为德国和奥地利设计的藏书票的一个重要特征。从此便开启了情色藏书票迅速发展的时代，这种风格在当今社会依旧流行。
◎藏书票研究
19 世纪末开始人们对藏书票的历史兴趣浓厚，还兴起了藏书票收藏热。在这种背景下，藏书票交换体系应运而生以方便收藏爱好者交换和集藏。约翰?伯恩?莱斯特?沃伦、塔布莱男爵的《藏书票导论》（AGuide to the Study of Bookplates ），最早出版于1880 年，是第一本在英国和美国出版的介绍藏书票背景知识的多卷书籍。在欧洲和美国，藏书票社团大量兴起。大量介绍藏书票历史和现状的书籍和杂志应运而生。在英国藏书票社团于1891 年成立。自那时起藏书票展览开始每年举办，通过展览，人们的私人藏品得以与公众分享。藏书票集的出现成为藏书票中的特殊成员。一些英国画家少量出版了他们收藏的藏书票，其中包括业余爱好者欧内斯特?本戈?里基茨（见第74 页 ）；爱丁堡画家、漫画家及版画复制匠约瑟夫?辛普森（见第90 和92 页）；实现舞台设计革命的画家爱德华?戈登?克雷格（见第86 和88 页）；
木刻雕刻师及为书作插图领域的先驱詹姆斯?格思里；还有其油画、版画及装饰作品对整个欧洲大陆有重大影响的弗兰克?布朗温（见第170 和172 页）。
藏书票收藏和鉴赏的黄金时代从1890 年到20 世纪20 年代；而1929 年世界范围的金融危机宣告了藏书票收藏大萧条的到来。与此同时，在藏书票交易市场采购的格局发生了变化。普通商店出售的藏书票不仅物美价廉，而且购买者还可以在这种发行量大的藏书票上署上自己的名字，当然这种藏书票是不能与专业设计的藏书票相媲美的。然而我们不能因此而认为质量上乘、专业设计的藏书票消失了，相反，
这些专门设计的藏书票成为藏书家们的私人收藏品。藏书票设计的风格一直是相保守的，所以第一次世界大战后，甚至到今天，我们都很难在藏书票上找到立体派或抽象派艺术的影响。
◎ 1930 年后的藏书票
20 世纪70 年代，随着英国木雕技术的复兴，质量上乘、专业设计的藏书票也开始复苏，而所有的艺术品在这一时期已成倍增值。对于藏书票研究的复苏和收藏爱好者的增加直接促成了1972 年英格兰藏书票协会的成立和两本杂志的发行，一本是1983 年创刊的《藏书票期刊》（The Bookplate Journal ），另一本是1994 年创刊的《国际藏书票》（Bookplate International ）。20 世纪70 年代开始不断有精美的藏书票陆续设计出来，对于藏书票设计师的研究越来越多，各种藏书票主题如雨后春笋般在英国出现。本写不是介绍所有的藏书票，而只是选取了比利时、意大利、东欧、俄罗斯和日本等国家的藏书票代表作，以飨读者。
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