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| 編輯推薦： |
中国画颜色、颜料技法的里程碑巨著
非物质文化技法的盛世重光
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| 內容簡介： |
现代工笔画大师于非闇系统整理古代及当代画家的颜色、颜料技法，结合绘画实践，将其毕生所学与独门秘技毫无保留地记录下来。这本小册子篇幅不大，却是研究中国传统绘画颜色、颜料的里程碑式的巨著。书中记载的相当多的颜料制备方法，在现今化工颜料的冲击下已经濒于失传。
《中国画颜色的研究》详细介绍了中国画颜色的品种、性质及发展状况，中国墨的特色，古代与现代画家研漂颜料、使用颜色的方法等。此次修订工作由刘乐园（LewisEden）主持。修订者对于原书中所征引的传世文献，全部依据明清两朝的刻本、钞本，进行了校勘和重新标点；对于一些比较复杂的问题进行了缀辑、订补和解释，并与近世考古新发现互相印证、彼此阐发。在进行整理工作的同时，出版团队组织专人，按照于非闇原稿中所说的颜料制备方法，对诸多中国传统矿物质、植物质颜料进行了制备攻关实验，许多攻克的颜料技法难点（比如纯金金泥的制备和使用，西洋红颜料的特性，石绿颜料的制法，花青颜料的用法等），都毫无保留地吸收进书稿中，使这本重要著作以精勘、精修、精校、精印出品的方式重现人间。
精装本封面采用墨绿色纯棉细布，烫红金书名，配浅灰色堵头。书口三边刷银。环衬采用日本产100g云龙纸，压120g台湾产金砂特种纸。
精装本内文和护封采用法国Antalis公司生产的特种无酸纸印制（（纸张寿命是中国常见书籍用纸的二十倍）。插图采用日本王子纸业生产的无光铜印制。全书用德国海德堡HeidelbergCD102-4PreselPlus印刷。
精装本配瓦楞纸天地盖结构纸函，贴通天蜜桃红签（书名为于非闇瘦金体题写）。护封为极小主义设计，原纸仅印恽寿平《秋花图》和出版团队Logo，纸面不生光泽，大留白，仿佛百年前旧纸重现，陌上花开。再以德国最顶级Kurz亚光银纸烫印书名与作者姓名，将护封元素压缩至最简程度。
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| 關於作者： |
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于非闇（1889—1959），20世纪工笔花鸟画的杰出代表，现代瘦金体书法第一大家。早年随王润暄学画。1912年，入满蒙高等师范学堂。1930年起，任教于华北大学美术系、京华美术专科学校，兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。1935年，始画工笔花鸟，初学陈洪绶，继而研究宋元诸家，对赵佶工笔花鸟画法用功尤深。1949年后，历任北京中国画研究会副主席、中央美术学院民族美术研究所研究员、北京画院副院长。代表作有《玉兰黄鹂图》、《红杏山鹧图》、《和平鸽图》、《临写生珍禽图》等。著作有《非闇漫墨》、《于非闇工笔花鸟画选》、《我怎样画工笔花鸟画》等。
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| 目錄：
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前言
第一章中国画颜色的品种及性质
第一节矿物质颜料
第二节植物质颜料
第三节金银
第四节胶矾
第二章中国画颜色发展的情况
第一节中国画颜色发展的过程
第二节吸取外来的颜料加工精制
第三节现在制售的中国画颜料
第三章中国墨的特色
第一节中国墨的特点和制法
第二节我们如何选购用墨
第三节使用墨时应有的认识
第四章民间画工使用颜色的情况
第一节画像、彩画用色
第二节年画、灯画用色
第五章古代画家研漂颜料、使用颜色的方法
第一节传统的着色方法
第二节古代画家对于颜料的选择
第三节古代画家研漂颜料的方法
第四节古代画家使用颜色的方法
第六章现代国画家研漂颜料、使用颜色的方法
第一节现代国画家研漂颜料的方法
第二节现代国画家使用颜色的方法
结语
附录一谢赫“六法”
附录二张彦远《历代名画记》论色
附录三王绎《彩绘法》
出版后记
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| 內容試閱：
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第一章中国画颜色的品种及性质
今天，我们还可以看到不少着有1色彩的古代绘画作品，比如辽阳、望都等地的汉墓壁画，西北各地的石窟壁画，隋展子虔《游春图》（北京故宫博物院藏）、唐周昉《簪花仕女图》（东北博物馆2藏）、五代顾闳中《韩熙载夜宴图》（北京故宫博物院藏）、宋赵佶《芙蓉锦鸡图》（北京故宫博物院藏）等。这些作品最远的距今已有二千多年，近的也有八九百年，而画上的颜色都还保持着一定的艳丽，还具有各种色调气氛，显示了古代画家使用颜色的才能。
从文献上看，距今一千四百多年前，谢赫在他所传述的“六法”中，已提出了“随类赋彩”的理论（见本书附录一）。距今一千一百多年前，张彦远在 《历代名画记》中，记载了当时绘画颜料产地、使用情况以及历久不变的原因（见本书附录二）。后来各代有不少画家通过实践或多或少写出了使用颜色的经验，这些材料对于研究中国绘画的颜色都有很高的价值。
第一节矿物质颜料
朱砂又叫辰砂，属于硫化物类矿物。它生在石灰岩中，呈块形、柱形、板形、马牙形、箭头形。我国主要产地分布在湖南的凤凰、晃县、麻阳、乾城，贵州的玉屏、毕节、贵筑、安顺，四川的酉阳、秀山、彭水，云南的保山、大理等地。最好的是表面光华像镜子似的天然朱砂。已经提炼过水银的，不宜作为绘画颜料。
朱标将朱砂研细，兑入清胶水。浮在胶水上面，比黄丹更红些的叫朱标。朱标也可写作朱膘。
银朱又叫紫粉霜。这是我国古代最早发明的化学颜料之一。从前的制法是：用水银一斤、石亭脂（药名，即颜色泛红的硫磺）二斤同研，盛入大口瓦罐内，上面用铁锅盖严，再用铁丝把锅和罐拴紧，用盐泥封固，放在铁架上，下面用炭火烤罐。在火烤时，另用棕刷蘸冷水，刷上面盖着的铁锅，随烤随刷冷水，大约经过一个小时即成。俟冷后，揭开铁锅，锅里和罐里全生着银朱，石亭脂仍沉在罐底。水银一斤，可得银朱十四两。鸦片战争以后海运大开，水银出口，价格既贵，很少再有人用水银炼制银朱。银朱的主要产地是福建漳州。到现在，连一包银朱也很难找到了。今日用硫化汞替代。
因所含其他成分的不同，朱砂、朱标和银朱的红色也不尽相同。于非闇此段所描述的银朱的制备，其实就是人为用水银（主要成分汞，Hg）和石亭脂（主要成分硫，S）合成硫化汞的过程。从传世文献上看，关于这项技术，最早的文字记录出现在东汉（《周易参同契》姹女黄芽章第二十六：“河上姹女，灵而最神。得火则飞，不见埃尘。鬼隐龙匿，莫知所存。将欲制之，黄芽为根。”姹女，炼丹术中专指水银。水银，遇火飞失，烧后不留任何渣滓。想要制服“她”，需要以硫磺粉末〈“黄芽”〉作为根柢。二者化合：Hg+S=HgS）。于非闇应该也未曾亲自用水银、硫磺制造银朱。他所转述的操作细节，与宋应星《天工开物》丹青第十六章相关段落的内容近于全同（另，此制法亦见于宋代《云笈七签》卷七十一《金丹部》九及李时珍 《本草纲目》石部第九卷等，文字小异）。另，于氏认为北魏敦煌壁画中已使用银朱。见本书10页注④及40~41页。
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