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| 內容簡介： |
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《大师的国学课21·了如指掌·国学馆:中国绘画史》以陈师曾先生的《中国绘画史》为底本，同时编入了诸宗元先生的《中国画学浅说》。《大师的国学课21·了如指掌·国学馆:中国绘画史》虽以陈先生的授课讲义编撰而成。但它却是近代出版的中国绘画史的开山之作。全书约4万字，梳理历代画史脉络、技法沿革、题材变迁以及重要的画派、画家等，内容提纲挈领，文字简明扼要。是一本极好的美术史普及读物。诸宗元先生的《中国画学浅说》同样是一本极佳的国画入门指导书。诸先生认为绘画是中国人素来看重的艺术，而历代作者论画或总论，或专论，或偏于鉴赏，难于为后学提供借鉴。故他起意以浅近文字编写这本《中国画学浅说》“意在便于实习”，而他本人又精于书画，将其研习心得融入其中。
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| 關於作者： |
陈师曾（1876—1923），江西义宁人。陈寅恪之兄。曾留学日本，攻读博物学。归国后从事美术教育工作，历任北京各大学教授。善诗文、书法，尤长于绘画、篆刻。，是吴晶硕之后革新文人画的重要代表。
诸宗元（1875—1932），民国藏书家、书画家。浙江绍兴人。入民国后，与黄节、邓实等人在上海创办“国学保存会”，创办《国粹学报》。能书，商务印书馆出版涵芬楼珍本题署，出其手笔。
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| 目錄：
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代序 中国画的欣赏与创作
代序 中国画的特点
《中国绘画史》陈师曾
古史
中古史
近世史
附录文人画之价值
《中国画学浅说》诸宗元
例言
绪论
画体之分别上
回体之分别中
画体之分别下
画法通论
画之用笔
画之用墨
字之结体及运用（三）
学书之次第一
学书之次第一
中国历代制字之概述
中国历代书家与论书之概述
学书之宜忌
余论
画之设色
画之程序
论章法
论皴法及点苔
论写生及写意
画之落款及题识
画之品目
画与书学之关系
余论
《中国书学浅说》诸宗元
例言
绪论
书体之分析
笔法之研究
字之结体及运用一
字之结体及运用二
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| 內容試閱：
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揭名指着指外爪肉际揭笔上。
抵名指揭笔中指抵柱。
拒中指钩笔名指拒定。 此上二指主转运。
导小指引名指过右。
送小指送名指过左。 此上二指主来往。
然指法所举八类，《书苑菁华》引南唐后主李煜所著书述，列举相同。论者谓后主所云拨镫法…即寓于八法之中。且云，其源出于唐之颜真卿矣。盖传授笔法，由汉迄唐，代有其人，《法书要录》，共载二十三人，今具述之：汉蔡邕传之崔瑗及其女琰，琰传之钟繇，钟繇传之卫夫人，卫夫人传之王羲之，羲之传其子献之，献之传其外甥羊欣，羊欣传之王僧虔，僧虔传之萧子云，萧传之僧智永，智永传之虞世南，世南传之欧阳询，询传之陆柬之，柬之传其侄彦远，彦远传之张旭，旭传之李阳冰，阳冰传之徐浩、颜真卿、邬彤、韦玩、崔邈，此二十有三人，或工于篆，或工于隶，或工于真书行草，要之，能通笔法，则各体之书，皆可工也。
唐韩方明《授笔要诀》，述其所师徐踌之言，有日：夫执笔在乎便稳，用笔在乎轻健，故轻则须沉，便则须涩，谓藏锋也。不涩，则险劲之状无由而生，太流则便成浮滑，浮滑则是为俗也。此则由执笔而进言用笔，学书者不可不知。至孙过庭《书谱》，于执用之外，又言使转之法。宋姜夔《读书谱》，亦主其说，清嘉庆道光间，包世臣对于使转之法，尤加发挥，其详见于所著《艺舟双楫》论书中，文多故不备录。
至古人有谓用笔如折钗股，如屋漏痕，如锥画沙，如壁坼，此皆形容之词。折钗股者，欲其曲折自然，圆而有力；屋漏痕者，欲其横直相倚，匀而藏锋；锥画沙者，欲其无起止之迹；壁坼者，欲其无布置之巧，善书者自能意喻。
……
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