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| 內容簡介： |
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长期来国内外都有种错觉，似乎西方交响乐队强势发展，中国乐队文化则一直较为薄弱，是顺着西方乐队的形态跟着变化的而己。这部《中国传统乐队形态演变史纲》则以详实的史料、严谨的分析，指出了这种认识上的错误；书中分别对从先秦时期至两汉、唐宋元明清及近现代两千多年来在中国出现过的诸多“乐队形态”如：钟鼓乐队形态、鼓吹乐队形态、宫廷乐队形态、丝竹齐备的管弦乐队形态、勾栏-瓦舍中的“小型化乐队”形态、戏剧导引下的乐队形态等展开论述，终于梳理出一条连中国“正史”都忽略的、千百年来早己自成体系的“中国传统管弦乐队形态”的发展路径，学术上填补了空白，意义重大。
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| 關於作者： |
陈志新，民族乐队指挥。历任云南省歌舞剧院民族乐团指挥、云南民族室内乐团指挥。在云南时期，曾多次深入山区，对多个少数民族的音乐进行考察，积累了大量第一手资料，先后发表过《乌德、琵琶、达比亚异同考》《民间弹拨乐器四度定弦之我见》《勒戎的音律》等专题论文，并为加键巴乌和洞巴（景颇族管乐器）及哈尼竖笛等乐器写过《猎歌》、《刀舞》等乐曲，并创作协奏曲《火塘边的歌》。1994年迁居厦门，与当地文化部门一起组建了厦门青年民族乐团，任艺术总监、常任指挥。曾任中国民族管弦乐学会理事。
赵艳方，厦门大学音乐系教授，系主任，中国扬琴专业委员会副会长，海峡两岸扬琴研究会、厦门扬琴学会会长，世界扬琴学会、国际音乐教育学会会员。长期从事扬琴教学和演奏，致力于中国扬琴音乐文化的研究，先后出版了《中国现代专业扬琴教学与研究》等三部专著和教材；在国内外主要学术刊物上发表《中国扬琴的文化机理》、《跨越局限一一中国扬琴传统“竹法”探索》，《置身于两种文化传统中的中国扬琴》等学术论文数十篇，主持国家级、省部级和校级科研课题多项。
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| 目錄：
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总序
引言
第一章 先秦时期金声玉振的钟鼓乐队形态
第一节 早期乐器的“组合形式”
第二节 钟鼓乐队的诞生
第三节 钟鼓乐队的主体乐器
第四节 钟鼓乐队诞生的文化背景综述
第二章 两汉时期胡角、羌笛的鼓吹乐队形态
第一节 鼓吹乐
第二节 由“军乐”转变为“宴乐”
第三节 鼓吹乐队的主体乐器
第四节 鼓吹乐队诞生的文化背景综述
第三章 丝竹齐备的唐代管弦乐队形态
第一节 唐代的“部乐”
第二节 “教坊”的体制
第三节 李隆基与“大曲”、“法曲”
第四节 器乐发展的黄金时期
第五节 唐代管弦乐队中的主体乐器
第六节 管弦乐队诞生的文化背景综述
第四章 “丝不如竹”——宋代的乐队形态
第一节 超大规模的鼓吹乐队
第二节 教坊体制的终结与宫廷乐队的解体
第三节 勾栏、瓦舍中的器乐与“小型化”的兴起
第四节 宋代乐队形态中的主体乐器
第五节 宋代乐队形态的文化背景综述
第五章 元代——乐队形态的过渡期
第一节 元代的多种乐队
第二节 戏剧主流导引下的乐队形态
第三节 元代乐队的主体乐器
第四节 元代乐队形态的文化背景综述
第六章 明清时期的乐队小型化
第一节 衰落的宫廷乐队
第二节 明清时期的小型化乐队
第三节 小型化乐队中的“家乐”
第四节 小型化乐队时期的“乐伎”
第五节 明清时期的民间乐队
第六节 明清时期的主体乐器
第七节 明清时期乐队形态的文化背景综述
第七章 结语一
第八章 中国近现代的乐队形态
第一节 “五四”与“新音乐”
第二节 “新音乐”时期的民间乐队
第三节 “兼容”与“双轨”——新时期传统乐队的发展历程
第四节 小型乐队的新发展
第九章 中国管弦乐队复兴的脚步
第一节 “要不要”的争论
第二节 关于管弦乐的“传统”
第三节 关于借鉴
第四节 关于乐器
第五节 关于“模仿”
第十章 结语二
附录 中国乐器介绍
一、乐器发展的轨迹
二、中国主要传统乐器介绍
参考书目
后记
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