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| 編輯推薦： |
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作者通读全唐诗后，对唐朝诗人和诗作进行了整体的评价，并根据其艺术成就进行了排行和解析。本书对唐诗的艺术特点、写作方法，诸如格律、气韵、气象、意象、境界、意境、物象、词性等诸多方面进行了解析，对炼字等具体写作方法也进行了有针对性的讲解，以期读者能学到一些写作的方法。本书对五绝、五律进行了总体的分类、排序、讲解，尝试用一种新的角度和方法，对全唐诗进行了一次新的归类和总结。
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| 內容簡介： |
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作者通读全唐诗后，对唐朝诗人和诗作进行了整体的评价，并根据其艺术成就进行了排行和解析。本书对唐诗的艺术特点、写作方法，诸如格律、气韵、气象、意象、境界、意境、物象、词性等诸多方面进行了解析，对炼字等具体写作方法也进行了有针对性的讲解，以期读者能学到一些写作的方法。本书对五绝、五律进行了总体的分类、排序、讲解，尝试用一种新的角度和方法，对全唐诗进行了一次新的归类和总结。
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| 關於作者： |
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王子居，男，诗人，作家，资深图书策划人，多年来研修国学文化，对唐诗宋词的艺术有深入的研究
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| 目錄：
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【唐诗小论】
说不尽的唐诗
本书的价值
本书的角度和读法
值得探讨的诗评
苦吟派与天才派
诗人的座次和境界
李杜五律小比
不得不说的李世民和那几个中心
杜甫之诗雄
苏东坡说孟浩然
雾里看花，最难懂唐诗的是宋人
吾爱孟夫子，风流天下闻
【唐诗写法】
炼字 杜诗之凝练
再说炼字
诗意的对仗
诗味 诗境 境界 意境 气象 意象 气韵
再论气韵 单句的节奏
唐诗中的气象与意象
关于造境：字的妙用
关于造境：诗意的层次和变化
关于造境：物象的选择
造境之法：词性和物性
唐诗读法：诗意的跳跃、舒放和拒解
【诗唐论剑】
唐人的压卷之作
何谓完美之境
诗之妙与亲
关于诗眼
【五绝】
巅峰完美，无可为比
巅峰 完美
高古 古风
神品
蕴藉 完美
细致 传神
意深
情深
高格
豁达 惬意
风神
豪迈 壮烈
寂静 悟道 怀抱
盛世天音
伤感 沉痛
乡思 送别
巧思
善兴
讽寓
明快
附：韦应物：时空中错乱的情意和高古之风
【五律】
巅峰完美
气完神足
神品化境
神品
妙境
风神无限
潇洒 高怀 大雅 高古 旷达
情胜
闲适 淡雅 悠美
仄律数首
句意超脱
如实凝练
送别 思念 羁旅 乡愁 相见
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| 內容試閱：
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说不尽的唐诗
诗为天地之心，暗含心灵奥秘。
我们可以在唐诗中多活一世。
虽然唐诗已流传了1000多年，关于唐诗的选本和评本不计其数，但唐诗的美，尚需我们深入挖掘；而汉语言的神奇，也需要我们更深入地挖掘。唐诗就是最经典最凝练的汉语言之一，在这本书里，我们读唐诗品唐诗学唐诗，实际上也就是学习最凝练最经典的汉语言，让我们尝试着从唐诗的奥妙中，发现汉语言的奥妙。
我们都知道唐诗很美，但千余年来，谁都不能完全地说明白，唐诗美在哪里，又究竟有多美，而我们大多数人，也只是看到了唐诗的一角，就为之沉醉不已。那么多华美、动人的篇章，令我们目不暇接，既有“秦时明月汉时关，万里长征人未还”的悲壮豪迈，也有“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”的轻快飞扬；既有“万里悲秋常作客，百年多病独登台”的凄苦苍凉，也有“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的至情至性；既有“仍怜故乡水，万里送行舟”的深情眷恋，也有“春风若可寄，暂为绕兰闺”的刻骨思念；既有“海内存知己，天涯若比邻”的潇洒和豁达，也有“近乡情更怯，不敢问来人”的惊疑和愧疚。
同样是写莲花，陈子昂说“常恐秋风早，飘零君不知”，写出了对未来命运的叩问和忐忑不安的心情；陆龟蒙说“无情有恨何人见，月晓风清欲坠时”，则是用莲花在凋落前那种凄楚的美，写出了一派身世飘零的伤感。陈子昂以莲花比拟自身境遇，陆龟蒙则借莲花写出了绝世的风情。而李白写到莲花则是“手把芙蓉朝玉京”，激情四射，透露出一派追仙的狂热和奔放。
就算是写风花雪月，唐人也写得各不相同，各得其美，甚至连琴声，都有无数诗人认真摹写：
似逐春风知柳态，如随啼鸟识花情。
谁家独夜愁灯影，何处空楼思月明。
以前我们只知道张若虚《春江花月夜》的高华流畅，却很少知道还有一个柳中庸能将诗写得如《春江花月夜》一样流畅美好。我们知道杜审言的“云霞出海曙，梅柳渡江春”被视为初唐的代表作，开盛唐一代风气，却不知道早于杜审言一个时代的马周（杜生于公元645年，马卒于公元648年，此生卒年参考自百度百科）的“山远疑无树，潮平似不流。 岸花开且落，江鸟没还浮”是同样标志性的诗作。还有许多我们不知道的诗人，写出不逊色于李杜王孟的诗歌。同样，在李杜王孟这类名诗人的诗篇中，也存在着被我们忽略，却卓有艺术特色的诗歌。而韦应物的“还如故园树，忽忆故园人”、“谁言不同赏，俱是醉花间”，也是惊艳的作品。为了写这本书，笔者在翻阅资料的过程中，也为大家找到了许多这样的好诗句，排在书眉处，使大家可以体会更多的美妙之境。
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