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內容簡介: |
中国现代文学史,其主体是由白话文写成的具有现代性特征并与”世界的文学“相沟通的最近一百多年中国文学的历史。换句话说,中国现代文学之所以有别于古代文学,是由于内含着这三种特质:一是其主体由白话文所构成,而非由文言所主宰;二是具有鲜明的现代性,并且这种现代性是与深厚的民族性相交融的;三是大背景上与“世界的文学”相互交流、相互参照。
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關於作者: |
严家炎,著名学者、现代文学研究专家、北京大学资深教授。
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目錄:
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第一部分
中国现代文学起点在何时?
一部真正具有现代意义的晚清小说
——《黄衫客传奇》中译本序
试说二十世纪中国小说的总体特征
《文学革命论》作者“推倒”“古典文学”之考释
走出百慕大三角区
——谈20世纪文艺批评的一点教训
第二部分
鲁迅作品的经典意义
忧愤深广的现代情思
超拔非凡的艺术成就
文体实验的巨大功绩
《呐喊》《彷徨》对中国文学现代化的贡献
一、鲁迅的现实主义属于一个新的时代
二、开辟多种创作方法源头的文学大师
三、中国现代小说在鲁迅手中开始,在鲁迅手中成熟
鲁迅与表现主义
——兼论《故事新编》的艺术特征
复调小说:鲁迅的突出贡献
一、奇异的复合音响
二、决定鲁迅小说成为复调小说的几个因素
三、鲁迅所受陀思妥耶夫斯基的影响
东西方现代化的不同模式和鲁迅思想的超越
——鲁迅个人主义与集体主义思想的一个考察
1957年夏毛、罗对话试解
第三部分
老舍的遗产
《微神》:老舍的心象小说
现代文学史上的一桩旧案
——重评丁玲小说《在医院中》
开拓者的艰难跋涉
——论丁玲小说的历史贡献
《太阳照在桑干河上》与丁玲的创作个性
救亡与启蒙的二重奏
——对抗战文学的一点认识
文学家没有辜负人民和时代
启蒙任务本自救亡呼声
第四部分
谈《创业史》中梁三老汉的形象
长篇小说《李白成》的艺术贡献
论金庸小说的现代精神
论王蒙的寓言小说
两种类型:重体验与重理智
多义性与丰富性
幽默反讽透纸背
试论“中国的奥勃洛莫夫”
——《活动变人形》中倪吾诚形象的典型意义
“有字皆从人着想”
——《聂绀弩全集》出版志感
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內容試閱:
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前年开始的姚雪垠与刘再复的论争,曾引起人们广泛的关注。关于这场争论的是非曲直,我并无能力作出判断。我只感到在姚雪垠同志对刘再复同志《论文学的主体性》的批评中,似乎也包含着某些属于“异元批评”的问题。刘再复同志《论文学的主体性》,在我看来,依据的不仅是传统的现实主义理论,也吸收并体现了现代主义文学、浪漫主义文学的某些要求。他把文学主体性的作用,提升到这样重要的高度,以至不无某种诗人气质在内,这些都不是单纯用现实主义理论所能解释得了的。如果运用宽广的而不是狭义的马克思主义反映论,刘再复这些论点有可能得到理解和认可。可惜,姚雪垠同志从自己现实主义的某种创作经验出发,得出了刘再复宣扬“主观唯心主义”和“基本上背离了马克思主义”的严重结论。姚雪垠同志说:“我从事文学创作实践活动数十年,像刘再复同志所说的(作者)对人物无能为力、任人物自由活动的奇妙现象,一次也没有遇到过。我也没有听说五四以来任何有成就的作家有过这种现象。谁能够从我们大家熟知的作家的创作活动中举出一个实例么?”其实,例子是可以举出的。曹禺早年在《雷雨·序》中谈到《雷雨》怎样创作出来时,就曾回答:“连我自己也莫名其妙。”谈到周繁漪这个人物时,也说:“剧本里的她与我原来的企图,有一种不可相信的参差。”可见,作家“对人物无能为力”的情况,有时确实存在,不宜一概认为荒唐。创作实践有多种多样的复杂状况。五四时期的郭沫若,按照他自己在《创造十年》中的说法,就“全凭直觉来自行创作”,而且“每每有诗兴发作袭来就好象生了热病一样,使我作寒作冷”。我们充分尊重姚雪垠同志创作上的重大成就和丰富经验。但个人经验再丰富,毕竟有限制,要取代千差万别的创作情况是很难的。以创作过程中直觉与非理性的作用而论,情况就复杂得很,有些作家身上完全不存在,有些作家却亲身经验过。姚雪垠同志对创作过程的正面论述颇有明快精到之处,但由于对现实主义之外的现代主义、浪漫主义和现实主义内部的多种不同流派均缺少考虑,他的论述无意中跨入了“异元批评”或“跨元批评”的区域,这是值得注意和警惕的。
……
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