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內容簡介： 几乎每一种绘画形式，在其成熟期都是以如真模仿对象为目标的，唯独中国水墨画例外，从一开始就是以改变形象为乐趣、为能事、为高妙的。那么，水墨为什么会有如此特异的秉性?也就是说，水墨为什么要变象其理?怎样变其法?变成什么样其度?怎样评估这种变象其鉴?对于这些问题的诠释和解惑，就是本书的基本内容。 本书作者持续关注绘画艺术的基础理论，此前所著《绘画迹象论》对绘画的本体属性和工作原理进行探究，使“迹象论”成为绘画认识论和方法论的普适性工具；本书是前书的延伸与掘进，对水墨的变象问题进行专项考究。作者同时是当代有影响的水墨画家，其著述既出于实践者的思考，也来自思考者的实践，以中国文化母语作理论阐述，行文平易，案例切实，适用于关注绘画艺术的广大阅读者。 關於作者： 钟孺乾1950年出生于中国湖北，1986年毕业于解放军艺术学院。曾任湖北省美术院副院长、中南民族大学美术学院院长．现为教授、研究生导师。长期从事绘画实践．是现代水墨的代表性画家，同时致力于基础理论研究．首倡“迹象论“。从20世纪90年代起陆续发表相关著述，其中《迹象与境界》一文发表于1994年《中国画》杂志。1999年出版《从迹象到境界》湖北美术出版社，2004年发表专著《绘画迹象论》人民美术出版社．并于2007年在中国美术馆举办“迹‘象‘境——钟孺乾绘画学术研究展”。之后．经过数年潜心探究，完成《水墨变象》。 目錄： 内容提要 引言：不懂变象，就不懂水墨 第一章　“水墨变象”释义 　关于水墨 水墨的由来 水墨的特征 水墨的边界 　关于变象 象 象与形 造型与造象 变形与变象 第二章　水墨变象之理 为什么要变象? 中国人的卦象思维 象因意变 意随时迁 什么是“真象”? 象外有些什么? 非象相 　与书共变 什么是“写” 书写性变象 书变无穷 书变提示画变 　水墨与非水墨的变象关联 民间绘画与水墨变象互渗 原生变象 水墨与水墨漫画 水墨与其他画种 水墨与西方前卫艺术 印象主义的“真实” 立体主义与“离形得似” 抽象与解构的庄禅意味 　迹象论阐释水墨变象 迹的变化激活象的变化 象的稀释与幻化 迹象论扩充笔墨论 第三章　水墨变象之法 第四章　水墨变象之度 第五章　水墨变象之鉴 第六章　水墨属于未来 附录 文献、作品和名词索引 后记

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