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| 編輯推薦： |
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《读·品·悟文学新观赏青少年读写范典丛书：听一只鸟在说什么》共收录实力作家嘉男散文随笔作品52篇，这些作品，有的是作者观察大自然倾听自然的声音所产生的感悟，如《听一只鸟说什么》、《我的沧海太阳》、《天上万物》等；有的是作者历经事世沧桑，对生活产生的感悟，如《挑选的片断》、《旅途·暮园》、《观赏劳动》等；有的是作者读书看电影的感悟，如《纸上的父亲》、《路过童年》、《衣柜中的传奇》、《帝企鹅的生存承诺》等。书中文章总的特点是，思想深邃，语言理性优美，给人思考与启迪。
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| 內容簡介： |
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《读·品·悟文学新观赏·青少年读写范典丛书：听一只鸟在说什么》文字典雅秀丽，语言畅达明快，蕴藉着对现实生活的深刻体味。文章短小精悍，意蕴悠长，对生活的思考、对人生的解读，无不透出智慧与机敏。品读《读·品·悟文学新观赏·青少年读写范典丛书：听一只鸟在说什么》，让读者在轻松中领略到一种精神的愉悦，一种心空被洗涤和陶冶后的清亮。对提高文学素养和提升写作能力将大有裨益。
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| 關於作者： |
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嘉男，本名孙桂丽，中国作家协会会员，山东省作协签约作家，现居威海。出版有长篇历史小说《风定落花深》（合作）、中短篇小说集《水做的树》。曾在多家报刊开设随笔专栏。
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| 目錄：
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第一辑夜雨敲窗
听一只鸟在说什么
一棵老苹果树
听那蝉呜
观赏劳动
天上万物
挑选的片断
夜雨敲窗
流水往事（十二章）
送你一个布娃娃
第二辑屋顶间的哲学
中年人的日记
我的沧海太阳
旅途·墓园——一次私人旅行的札记
人在边缘（三章）
阅读的气味
在图书馆读书
彻灵街八十四号
路过童年
纸上的父亲
左手，伸给孩子
屋顶间的哲学
第三辑迷宫怀想
遥想梭罗的小木屋
一扇窗玻璃的两面
灰与绿
失传的生活
疼痛时，我不再诅咒
人是一根能思想的苇草
扛铁锨的人
动物庄园：人类的镜子
迷宫怀想
第四辑放牧自己的人
生命的重量
放牧自己的人
孔乙己与门德尔
寂寞的文学之狼
索尔仁尼琴的痛苦
灵魂乡关何处
落日中的呐喊
第五辑万物的疼痛与欢乐
万物的疼痛与欢乐
走出迷惘
游历
第八大洲
俄罗斯套娃
北宋梅，南宋菊
严峻时代的女皇和月亮
伍尔芙的阅读时光
帝企鹅的生存承诺
衣柜中的传奇
第六辑溪山清静且停停
小街
溪山清静且停停
相思鸟解词
破折号横穿两岸光阴
一幅关于赫拉巴尔的拼贴画
打碎时间枷锁
一本书的故事
南宫达的一天
每个儿子都需要父亲
在舞中慢慢蜕变
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| 內容試閱：
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中年人的日记
老年人编撰回忆录，年轻人忙着写简历。中年人保存一本日记，每天照例以天气开头。
2007年初，读美国诗人、殡葬师托马斯·林奇的《殡葬人手记》，至此句，不禁会心一笑。我正是那每天以天气开头写日记的中年人呀。
我的日记从青年写到中年，总有二十多本了吧？写日记的诸多年里，也读了一些日记，纪德的，卡夫卡的，西蒙·波伏娃的，还有明人李日华的。纪德和卡夫卡的日记，内容文字都纯粹，总是与写作有关，用精美的句子传达深邃的思考。波伏娃的日记长而详细，注重细节，且勾挂着大事件和时代背景，像是后来查阅资料加工过的。李日华的《味水轩日记》，属明人小品，笔数随意，文辞简峭，情致雅淡。读这些优秀的日记，我获益良多，自己写的日记却甚是乏味。所以，我想，我的日记才是所谓的日记吧，都是些拉杂的生活琐记。到了中年有意回味，纪德、卡夫卡和波伏娃的那部分日记，是他们年轻时写的，有鲜活的血液在激烈地奔流，而《味水轩日记》是李日华于县令任上返乡奔母丧，为终养老父乞请归田后写的，具见中年情怀，何止是以天气开头，有时就只有天气，只一个“雨”字，或一个“霁”字，或“微风”，或“瓦缝有积雪”，颇觉亲切。
有那么一阵子，我学波伏娃，写日记的时候，将当天国内外的新闻大事也记录下来，以待老年写回忆录的时候，省却查资料的麻烦，可是坚持了一段时日就松懈了，最后终于忘记了，又陷于琐碎的小我。所以，我只能是渺小默默无闻的人，还有什么必要写回忆录！那么，我还有什么必要写日记呢？过了这么多年，我已经想不起当初为什么要写日记了，而到了中年，诸多责任烦事缠绕，为什么还要临睡前强打精神将这一天做一记录呢？这是个问题。卡夫卡在1921年11月7日的日记中说：“观察自我是一种无可推卸的责任：如果别人在观察我，我当然也必须观察自己；如果没有人观察我，我就得更加仔细地观察自己。”这理由不适合我，我没有那么高尚。英国日记作家、散文家巴贝利翁的话倒是接近于我的意图，他说：“我倚仗这本日记帮助我，就像其他可怜的家伙依赖喝酒一样。”是的，是一种帮助，可也没到如此依赖的分上，只是偶尔想不起哪件事的时候，才打开日记查对一下。重读纪德1905年5月的日记，我找到了与我近似的想法，他说：“日记对我有什么帮助呢？在纷纷逃逝的事物中，我抓住这一页页日记，就像牢牢抓住固定的东西。”
正是了，日子的流逝，将生活带走，将记忆抹去，所以，要不嫌麻烦，及时将其按到纸页上。我甚至不相信电脑，只相信纸质的日记本和易于保存的黑色墨水。但，这就可靠了吗？也不免有怀疑，有失望。一次，偶读自己年轻时的日记，感觉某句话特别好，怀疑是自己写的吗？我那时能写出这么好的话吗？有时，某件事想不起来来龙去脉了，便到日记里去找，有时找得到，有时找不到，证明自己的日记写得太简单了。电脑没普及的时候，有一年为了练速记，我用速记符号写日记，现在，那些符号都忘记了，我只能对着那本日记发愣，那一年的我，没了。还有一次，看到从前的日记里记录了一个饭局，那名单里有几个人名，我愣是想不起是谁，成了真正的符号。
所以，我下决心，再写日记的时候，一定要多一分耐心，写细致些，人在中年，千万不要相信自己的记忆力，有些事我们以为不会忘记，其实转身转眼即忘。甚至忘记写日记，第二天再补，可是昨天都干什么了？回忆已经艰难。可我是个粗心的人，做小说这样郑重其事的事，该细的地方都细不了，日记当然仍是写不细的。年纪越大，生活越简单，日记也越简单了。
美国女作家盖·戈德温说：“日记作者们，是精明而天真无邪的一族，是隐秘的自我表现狂，是连续性的、自我意识生活的了不起的提供者。”她说的是另一类日记作者。我有个朋友就是这样活在自己的日记中，青年时这样，现在中年了还这样。她说我，你那算什么日记？然而，这就是我的中年生活，低凡、琐碎：工作、写作，洗衣做饭、打扫卫生、照顾老小，接待远来的亲友，去超市买日用品，去发廊遮掩白发……日记里全是现实的我，我不会再藏一个我在里面，另一个我在我的写作中，在文学作品里。
这样的日记了无趣味，几成备忘录。却是安全的。有个大朋友说，他下乡的时候也写了些日记，回城后烧掉了，到了中年怀旧的时候开始后悔，因为青年的那段时间成了空白。我也曾做过这样的蠢事，30岁的时候，烧掉20岁以前的日记，可能是羞于自己的幼稚吧，我的人生只从20岁开始，要细致地怀旧，也只能从此开始了。现在的日记，没有什么能让我想烧的，中年的平淡没有什么可羞愧的，在我老年的回顾中，它将显现只对于我个人的价值。
作为殡葬师的托马斯·林奇看过太多的死亡，所以作为诗人的托马斯·林奇中年的时候很超脱：“中年是一个平衡点，既不为青春作催促，也不受衰老之阴影的掩翳，我们好像摆脱了时间的羁绊而自由漂流。过去和未来都看得明明白白。”所以，处在复杂矛盾中的中年人，凡事求简单，一如李日华，连日记有时也只剩下天气了。
……
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