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《元杂剧本体论》从源头话活水，分条缕析，对元杂剧从起源到成熟、从范式到内容、从宾白到曲牌音律都进行了较透彻的解析，其中，有些新观点的提出，对元杂剧研究有所补益，引起学界的关注。《元杂剧本体论》是古典文学、古典音乐爱好者与研究者的必备参考书。
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| 內容簡介： |
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本著作是一部关于中国戏曲发生、发展、形成、成熟以及元杂剧演出体制、脚色扮演、唱腔声律等方面的专论，通过对元杂剧的发生、发展、生成以及体制、音律、演出等方面的论述，旨在在当今多元文化背景下，通过对元杂剧文化与艺术的重新思考，揭示元杂剧艺术及传统文化的内涵，希望能为古代戏曲研究提供一些有益的借鉴，并能够成为古典文学、古典音乐爱好者与研究者的参考书目，同时也希望能为广大爱好者与研究者提出一些新的研究空间与思路，从而达到对传统戏曲文化有一个比较深刻与全面的认识。
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| 關於作者： |
王俊德：山西大学商务学院教师，主要从事古代文学研究，以古代戏曲小说和中国传统文化为主要研究课题。
白俊卿：山西大学商务学院教师，以中西音乐文化比较为研究课题。
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| 目錄：
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绪论
上编：戏曲的起源、形成与成熟
第一章 中国戏曲之起源辨
第一节 各种关于戏曲起源的观点
第二节 戏曲发生于巫觋活动
第二章 中国戏曲因素的独立发展
第一节 戏曲歌舞因素的发展历程
第二节 戏曲表演因素的发展历程
第三节 戏曲其它因素的发展历程
第三章 中国戏曲的雏形
第一节 戏曲雏形的出现
第二节 戏曲雏形的演变
第三节 从戏曲雏形到戏曲的初步形成
第四章 中国戏曲的形成——宋金杂剧
第一节 宋金杂剧形成的社会、文化环境
第二节 宋金杂剧的演出体制
第三节 宋金杂剧的脚色与音乐
第五章 诸宫调对我国戏曲形成的影响
第一节 诸宫调的形成
第二节 《刘知远诸宫调》与《西厢记诸宫调》
第三节 诸宫调的音乐体制
第四节 诸宫调对元杂剧的影响
下编：元杂剧的体制、脚色与音律
第六章 中国戏曲的成熟——元杂剧
第一节 元杂剧体制的确立
第二节 元杂剧成熟的原因探析
第三节 元杂剧的作家作品
第七章 元杂剧的剧本结构
第一节 一本四折一楔子
第二节 关于“折”的探析
第三节 关于“楔子”的探析
第四节 题目正名
第八章 元杂剧的宾白
第一节 宾白的内涵
第二节 宾白的作者辨析
第三节 宾白的功能
第九章 元杂剧的脚色行当
第一节 脚色的内涵
第二节 脚色行当的形成
第三节 元杂剧角色行当的类型与特征
第十章 元杂剧的音乐结构
第一节 元杂剧的宫调与曲牌
第二节 元杂剧的连套规律
附录：元杂剧传奇英雄形象研究
导论
一、传奇英雄形象的分类及其总体特征
（一）英雄形象的分类
二英雄形象的总体特征
二、传奇英雄形象的成因
（一）厚重的文化积淀
（二）强烈的现实刺激
（三）主体心态的写照
三、传奇英雄形象的审美价值
（一）程式化
（二）脸谱化
（三）朴素化
参考文献
后 记
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| 內容試閱：
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杂剧不但是元代文学的代表，而且在中国文学史上有着特殊的地位。王国维在其《宋元戏曲考序》云“凡一代有一代之文学楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。
”王国维把元曲提高到与唐诗、宋词的地位，可见元杂剧的重要地位。我们认为，王国维之所以把元曲看做是“一代之文学”，一个重要的原因应该是元曲在中国文学发展史上处于一个新的转折期，也就是我们通常所说的雅文学与俗文学的分化期。元代以前，我国的文学主要是由散文、诗、词所构成，文学的创作与消费群体主要是文人士大夫精英阶层，换句话说，文学与普通百姓的距离相对要远的多。这种现象到了元代后开始发生了重大变化，戏剧、小说开始大量出现并得到飞速发展，而王国维所谓的元曲也就成为元代最具代表性的文学样式，并取得了辉煌的成就，可以在文学史上与唐诗、宋词分庭抗礼。可以说，元曲作家在积淀了四千年文明的中华大地上，用他们对社会与人生独特的理解和感受，综合了各种传统戏剧的因素，将深刻的人生哲理和深厚的东方文化灌注于神奇而浪漫的戏曲表演中，不仅生动地表达了那个时代的现实生活，同时也成为了中华传统文化不可分割的一部分，成为了中国文学的宝贵财富。因此，在某种程度上来说，对元杂剧的认识与研究，也是对中国传统文化的深入了解和对中国传统文化的继承与发扬。
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