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| 內容簡介： |
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《影君子：周黎明的电影文化笔记》作者以其庞杂的阅历及敏锐的感悟力，透过影像去品味东西方文化的微妙意趣；从常人所忽视的一幕幕琐碎细节中，尝试解读文明的密语。光影明灭间，他用快意风趣的文字，找到了电影、社会、人文、美学间纵横交错的潜在脉络，使影评展现出广阔纵深的格局，同时也为我们打开了一个不同常规的观影视界。
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| 關於作者： |
周黎明，一手写中文，一手写英文，左右开弓，每年发表中英文章各百余篇。撰写电影评论十余年，是西方媒体采访和引用最多的中国影评人，《洛杉矶时报》称其为“中国的罗杰·伊伯特”。在《看电影》、《名Famous》、英文《中国日报》常年开设专栏，评论领域涉猎广泛，立志破除影评、时评、杂文、随笔、学术论文的文体隔阂，甚至嫁接虚构与非虚构类，堪称不为任何专业领域束缚的文化评论人。
出版有《好莱坞启示录》、《莎乐美的七层纱》、《看电影》、《专栏精选》、《四面楚歌：周黎明纯影评精选》、《你的，大大的坏：远离标准答案的影评》等17种中英文著作。
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| 目錄：
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代序影实力与软实力
推荐序亲爱的神农
第一章假如我们的语言是电影
全球化的语言
电影的“国籍”
附：合拍片的泥淖
中国元素“和”为贵
附：两道风味不同的盛宴
跨越文化的叙事
昆德拉与陀思妥耶夫斯基
附：先有字的对应，后有效果的对应
中国的武侠，世界的武侠
东归东，西归西
墙外为什么这样红？
你是我爷爷
第二章中国故事
中国故事
也关风月——谈中国式叙事
附：中式文艺美学
小城之春
天水围如同中国缩影
不家仆，毋宁死？
太平洋的风
第三章黑白之间
难越的彩虹桥
陈可辛的野心
当英雄杀人如麻
错对冤家
叛徒内奸，新好“蓝人”
第四章美剧启示录
美剧启示录
百大美剧榜
绝望的主妇
第五章英雄本色
第六章光影地理
第七章先贤与电影
后记穿越与跨越
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| 內容試閱：
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《夜宴》上映时，卖点之一是《哈姆雷特》的原型。论剧情，的确很贴近莎剧，最大的不同是把重心从哈姆雷特转到了他后妈和叔叔身上。哈姆雷特是一个很“滑”的形象，有太多的不可捉摸性，一般的处理很难引人共鸣，而其母在后弗洛伊德时代反而是一个相当出彩的角色，很多西方版本也不约而同地关注她。除了将故事搬到了中国，《夜宴》的焦点也对准了权力的黑暗。原剧跟权力有一定的关联，但不大，如果弟弟没有杀兄娶嫂，王子大概也乐于当一个流浪国外的王族。但权力在中国至关重要，有点野心的古装片都会试图诠释权力的作用。改编自《雷雨》的《满城尽带黄金甲》也可视为《李尔王》的中国版，三个女儿变成三个儿子了，当然本片的权力已经发展成秩序，境界上了一层。总之，这两部国产大片都拿权力说事，因为只有极其不公地获得权力才最能触动国人的神经，而行动或犹豫，孝顺或逆反只是外壳而已。因此，不管故事雏形出自何处，最终影片呈现的是地道的中国心。
科恩兄弟的《血迷宫》（BloodSimple，1984）和张艺谋的《三枪拍案惊奇》区别之大，恐怕如果张艺谋不说穿，没人会跟他索取版权费（事实上，科恩兄弟中的哥哥在接受采访时，曾委婉地表示《三枪拍案惊奇》没必要跟他买版权）。撇开那大红大绿不谈，两部影片在气质上几乎没有血缘关系，最多只是人烟稀少的德州跟中国的大西北在文化地理上勉强可以对应。若把故事设置在西双版纳的原始森林里，也未尝不可。改编别人的作品，基本上都是借用他人的瓶子来装自己的酒，因此，没有必要比较西班牙喜剧片《幸福的黄色电影》（Torremolinos73，2003）和阿甘的中国版《大电影2.0》哪个更好。至少，改编版颇为地道，没有一丝舶来货的痕迹。
翻拍海外作品是初级阶段的一大特征，上述两例均为正规购买版权，不同于纯粹的山寨货。诚如模仿是最真诚的马屁，翻拍也可以是练兵的良机。在翻拍时，每一个细节均需要经过文化炉膛的重新锻造。再没本事，把“哦，我的上帝”变成“阿弥陀佛”总行吧。
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