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| 編輯推薦： |
益坤大师早年求学于福州工艺美术学校，有扎实的绘画功底，并接受过专业的漆艺训练，师从
“中国现代漆画奠基人”李芝卿先生，既继承老一辈漆艺家传统漆艺技巧，又从越南磨漆画和日本漆艺技法中学习许多宝贵经验；既遵从中国传统审美观念，又结合现代漆画的创作设计理念，创作了许多优秀漆画和漆艺作品，成为福州漆艺术代表性传承人。1993年他被轻工部评为“中国工艺美术大师”，2007年被文化部授予“国家级非物质文化遗产项目代表性传承人”称号。
益坤大师的漆画以现实生活为依托，凡荔枝、龙眼、白茶花、福桔、美人蕉、鱼类、古老石桥等为代表的福州地方风物都进入到他的艺术视野中，使他的漆画作品具有现实生活的真情实感和浓郁的乡土气息。与直接用漆作画的同时代漆画家的“随性”相比，他在艺术设计与工艺制作的每一个阶段，包括髹涂的先后次序、研磨的轻重缓急、不同色层和不同材质叠加之后所产生的艺术效果等方面，都有着严谨的预设与涂铺，因而画面所表现出的工艺性不仅精到而且精致。还须要指出的是，益坤大师在福州画坛崭露头角是国画先于漆画的，这就使得他在漆画创作的过程中，很自然地将国画艺术的审美趣味融入到漆画创作中。如漆画《水仙》中隽秀
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| 內容簡介： |
福州是中国“脱胎漆器”的故乡，有着丰厚的漆文化积淀。宋代由于官方的倡导和扶持，福州漆器开始进入人们的视野。元明两代，福州已成为我国著名的“民间雕漆”产区，清代沈绍安、现代李芝卿两位开宗立派的巨匠把福州漆艺推至全国的前沿，成就了福州作为中国近现代漆艺“摇篮”的坚实基础。
郑益坤就在这浓郁的地方漆艺氛围中得以成长，亲历中国现代漆画诞生发展的大时代，较完整地传承了中国传统漆艺，“是中国现代漆艺的先行者，更是中国现代漆画最杰出的艺术家之一”。他早年在福州工艺美术学校学习，接受严格的漆艺训练，继承老一辈漆画家从越南磨漆画和日本、法国漆画中得来的宝贵经验，依托中国灿烂的美学文化和艺术思想，更以其自身的精深造诣与独到见解成就了风姿卓越的漆艺术
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| 關於作者： |
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郑礼阔：原福建省第二轻工业厅厅长，福建省工艺美术学会名誉会长，高级工艺美术师。郑鑫：福建闽江学院院长
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| 目錄：
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总序 张道一
前言 郑礼阔
第一章 千文万华天地造化
第一节 与漆结缘艺承名师
第二节 毕业实习崭露头角
第三节 经年蛰伏孜孜不倦
第四节 厚积薄发成就辉煌
第五节 超然物外俯首度人
第二章 尺幅方寸至情至性
第一节 漆画金鱼天作之合
第二节 针刻技艺借古开今
第三节 以画取质工艺平衡
第四节 传承创新科研助力
第三章 作品欣赏
第四章 大师著述
第一节 漆画源流及特点探索
第二节 漆之魅力——漆画特性初探
第三节 磨漆画《金鱼》创作体会
第四节 髹饰典范永留传——回忆李芝卿老师
第五章 艺术评价
第一节 郑益坤——转折人物的典型意义
第二节 花鸟虫鱼总关情——郑益坤的画世界
第三节 榕城一绝——“金鱼坤”
第四节 漆性物性 心性——漆画艺术和郑益坤作品
第五节 “金鱼坤”与“气死猫”
第六节 浅议“形神俱得”
第七节 漆画艺术的探索者——记漆画家郑益坤
第八节 各显其能
第九节 锥画漆艺
第十节 谈郑益坤漆画
第十一节 “气死猫”
第六章 大师年表
后记及主要参考书目 郑鑫
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| 內容試閱：
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至今每当回忆起设计装饰人民大会堂台湾厅的那段经历，郑益坤还津津乐道。家具设计是其中的一项重要工作，郑益坤很认真地观察大会堂所使用的沙发尺寸，设计出一套沙发样本，和其他师傅设计的另外两套样品一起送往北京，几个月后，“有一天早晨，工作人员告诉我，昨天深夜总理亲自试了试几套沙发，觉得我的设计手脚的尺寸都合适，椅子很舒适，决定采用，我高兴极了。”在北京的几个月时间里，艺术家们都领到了一张“特殊通行证”，可以随时参观北京故宫博物院等古迹，郑益坤常常去颐和园。那个时代物质匮乏，“带一个馒头进园子游览，中午就吃馒头充饥，在园林里细数各处风景，把握难得的学习机会。”美总是相通的，有着发现美的敏锐眼光，处处是美景。颐和园里养了许多鱼，一个人于寂静处，看见平静的水面下，鱼群聚首，环游作层层叠叠的圆，逐次潜入水中直至消失不见，《团圆之乐》这幅漆画作品就是这样涌入心中并最终完成。那个时候郑益坤还年轻，没有太多的感慨，美好的景致已经足够打动他的心。
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