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| 編輯推薦： |
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散文是“集诸美于一身”的文学体裁，是所有文学体裁中最自由活泼、无拘无束的，它或轻巧灵活，便于抒情写景；或嬉笑怒骂，便于进行思想交锋；或娓娓道来，便于漫谈人生。散文不同于小说、诗歌，只有用心去体会和领悟才能得到启发。静下心来，慢慢体会最美的散文！
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| 內容簡介： |
本书精选了现当代名家的白话文名篇，希望读者能从中得到唯美的享受和有益的启迪。
散文看起来只是不经意地抒写着一己的经历和感受，所表现的多是零
星杂碎的人生片断，但却有着巨大的艺术魅力和感染力。在这里，读者虽 不能领略到小说中所表现的那些曲折生动、荡气回肠的人生故事，却能在
不经意间发现闪烁着哲思光芒的隽语箴言。所以散文要用心来读，用心来 体会。只有当你的心和作者的心真正相接的那一刻，你才算是真正透过散
文那五彩缤纷的“形”，体会到它那凝而不散的“神”。那时你所体会到 的就是散文灵魂的真善美，那就是作者通过散文表达出的内心深处的宁静
的思索；那就是能带你通向更远的有着万千风景的世间的道路；那就是可 以让你的心灵得到小憩的精神乐园。
本书精选多篇精美散文，意境清幽，语言精妙绝伦，是我们最理想的 心灵驿站。
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| 關於作者： |
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《线装经典》编委会由几十位出版社资深编辑及策划人组成，是一支庞大而经验丰富的团队。他们在出版行业都有成功的策划经验和扎实的编辑功底，对市场中的图书有很强的把控能力，曾多次成功推出了多套市场销售极佳的丛书，在业界赢得了很好的口碑。
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| 目錄：
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鲁迅 第九页
好的故事 ／ 第九页
雪 ／ 第一一页
秋夜 ／ 第一三页
从百草园到三味书屋 ／ 第一五页
藤野先生 ／ 第一八页
风筝 ／ 第二二页
周作人 第二四页
故乡的野菜 ／ 第二四页
乌篷船 ／ 第二六页
喝茶 ／ 第二八页
胡适 第三〇页
我的母亲 ／ 第三〇页
追悼志摩 ／ 第三四页
郭沫若 第四一页
梦与现实 ／ 第四一页
杜鹃 ／ 第四三页
银杏 ／ 第四四页
许地山 第四六页
上景山 ／ 第四六页
落花生 ／ 第四九页
春底林野 ／ 第五一页
梨花 ／ 第五二页
疲倦的母亲 ／ 第五三页
叶圣陶 第五四页
没有秋虫的地方 ／ 第五四页
记金华的两个岩洞 ／ 第五六页
黄山三天 ／ 第五九页
林语堂 第六二页
秋天的况味 ／ 第六二页
论趣 ／ 第六四页
读书的艺术 ／ 第六六页
茅盾 第七一页
雷雨前 ／ 第七一页
风景谈 ／ 第七三页
郁达夫 第七七页
故都的秋 ／ 第七七页
钓台的春昼 ／ 第八〇页
一个人在途上 ／ 第八五页
苏州烟雨记 ／ 第九〇页
徐志摩 第九七页
我所知道的康桥 ／ 第九七页
翡冷翠山居闲话 ／ 第一〇四页
泰山日出 ／ 第一〇六页
印度洋上的秋思 ／ 第一〇八页
庐隐 第一一三页
异国秋思 ／ 第一一三页
丰子恺 第一一六页
秋 ／ 第一一六页
渐 ／ 第一一九页
朱自清 第一二一页
背影 ／ 第一二一页
匆匆 ／ 第一二四页
荷塘月色 ／ 第一二五页
温州的踪迹（四篇） ／ 第一二七页
扬州的夏日 ／ 第一三三页
郑振铎 第一三六页
海燕 ／ 第一三六页
石湖 ／ 第一三九页
黄昏的观前街 ／ 第一四一页
老舍 第一四四页
想北平 ／ 第一四四页
济南的冬天 ／ 第一四七页
养花 ／ 第一四九页
俞平伯 第一五一页
桨声灯影里的秦淮河 ／ 第一五一页
清河坊 ／ 第一五六页
西湖的六月十八夜 ／ 第一五九页
冰心 第一六三页
小桔灯 ／ 第一六三页
往事（一之十四） ／ 第一六六页
寄小读者（通讯十） ／ 第一六八页
废名 第一七二页
知堂先生 ／ 第一七二页
沈从文 第一七五页
常德的船 ／ 第一七五页
鸭窠围的夜 ／ 第一八一页
桃源与沅州 ／ 第一八六页
梁实秋 第一九一页
雅舍（代序） ／ 第一九一页
谈友谊 ／ 第一九四页
吃相 ／ 第一九六页
钟敬文 第一九九页
西湖的雪景 ／ 第一九九页
林徽因 第二〇四页
纪念志摩去世四周年 ／ 第二〇四页
巴金 第二〇九页
鸟的天堂 ／ 第二〇九页
灯 ／ 第二一二页
爱尔克的灯光 ／ 第二一五页
叶灵凤 第二一八页
憔悴的弦声 ／ 第二一八页
冯至 第二二〇页
忆平乐 ／ 第二二〇页
塞纳河畔的无名少女 ／ 第二二三页
谢冰莹 第二二六页
爱晚亭 ／ 第二二六页
李广田 第二二八页
山之子 ／ 第二二八页
花潮 ／ 第二三三页
胡兰成 第二三七页
陌上桑 ／ 第二三七页
傅雷 第二四〇页
傅雷家书（节选） ／ 第二四〇页
陆蠡 第二四二页
囚绿记 ／ 第二四二页
萧红 第二四五页
蹲在洋车上 ／ 第二四五页
欧罗巴旅馆 ／ 第二四九页
春意挂上了树梢 ／ 第二五二页
鲁迅先生记 ／ 第二五四页
季羡林 第二五六页
幽径悲剧 ／ 第二五六页
黄昏 ／ 第二六〇页
何其芳 第二六三页
独语 ／ 第二六三页
杨朔 第二六五页
雪浪花 ／ 第二六五页
荔枝蜜 ／ 第二六九页
茶花赋 ／ 第二七一页
孙犁 第二七四页
采蒲台的苇 ／ 第二七四页
刘白羽 第二七六页
日出 ／ 第二七六页
秦牧 第二八〇页
花城 ／ 第二八〇页
社稷坛抒情 ／ 第二八四页
海滩拾贝 ／ 第二八九页
汪曾祺 第二九三页
跑警报 ／ 第二九三页
葡萄月令 ／ 第二九八页
张爱玲 第三〇二页
私语 ／ 第三〇二页
天才梦 ／ 第三一〇页
更衣记 ／ 第三一二页
余光中 第三一八页
听听那冷雨 ／ 第三一八页
林非 第三二三页
离别 ／ 第三二三页
张洁 第三二六页
挖荠菜 ／ 第三二六页
张晓风 第三二九页
初雪 ／ 第三二九页
刘心武 第三三三页
恐怖 ／ 第三三三页
周国平 第三三七页
一个父亲的札记 ／ 第三三七页
余秋雨 第三四一页
莫高窟 ／ 第三四一页
垂钓 ／ 第三四七页
梁晓声 第三四九页
种子的力量 ／ 第三四九页
张抗抗 第三五四页
牡丹的拒绝 ／ 第三五四页
史铁生 第三五七页
想念地坛 ／ 第三五七页
王小波 第三六一页
一只特立独行的猪 ／ 第三六一页
陈村 第三六四页
活在今天 ／ 第三六四页
张炜 第三六八页
融入野地 ／ 第三六八页
铁凝 第三七八页
草戒指 ／ 第三七八页
余杰 第三八一页
天鹅 ／ 第三八一页
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| 內容試閱：
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秋夜
在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。
这上面的夜的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样的奇怪而高的天空。他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见。然而现在却非常之蓝，闪闪地着几十个星星的眼，冷眼。他的口角上现出微笑，似乎自以为大有深意，而将繁霜洒在我的园里的野花草上。
我不知道那些花草真叫什么名字，人们叫他们什么名字。我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨的，仍然瑟缩着。
枣树，他们简直落尽了叶子。先前，还有一两个孩子来打他们别人打剩的枣子，现在是一个也不剩了，连叶子也落尽了，他知道小粉红花的梦，秋后要有春；他也知道落叶的梦，春后还是秋。他简直落尽叶子，单剩干子，然而脱了当初满树是果实和叶子时候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有几枝还低亚着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼眼；直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得发白。
鬼眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离去人间，避开枣树，只将月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到东边去了。而一无所有的干子，却仍然默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各样的着许多蛊惑的眼睛。
哇的一声，夜游的恶鸟飞过了。
我忽而听到夜半的笑声，吃吃地，似乎不愿意惊动睡着的人，然而四围的空气都应和着笑。夜半，没有别的人，我即刻听出这声音就在我嘴里，我也即刻被这笑声所驱逐，回进自己的房。灯火的带子也即刻被我旋高了。
后窗的玻璃上丁丁地响，还有许多小飞虫乱撞。不多久，几个进来了，许是从窗纸的破孔进来的。他们一进来，又在玻璃的灯罩上撞得丁丁地响。一个从上面撞进去了，他于是遇到火，而且我以为这火是真的。两三个却休息在灯的纸罩上喘气。那罩是昨晚新换的罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩红色的栀子。
猩红的栀子开花时，枣树又要做小粉红花的梦，青葱的弯成弧形了……。我又听到夜半的笑声；我赶紧砍断我的心绪，看那老在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜。
我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们。
一九二四年九月十五日。
《秋夜》写作之时，北京正在段祺瑞反动统治下，黑暗势力十分猖獗，革命形势将由低潮走向高潮。鲁迅一方面由于新文化统一战线的分化，深感彷徨和疑虑，一方面又预感革命高潮的到来，精神处于激奋状态。但当时鲁迅还看不清革命的动力和出路，正在艰难地求索。《秋夜》以浓郁的抒情笔调借景抒情、托物言志，用象征手法揭露了社会的黑暗，赞颂了抗击黑暗不畏强敌的战士，对被压迫者向往美好未来表示同情，表现了鲁迅同黑暗势力进行斗争的顽强精神和追求真理的坚定意志。
作者以象征手法，逼真地描绘出几种形象，构成一幅肃杀、凄厉的秋夜图。首先，作者描绘了阴森可怕、寒气逼人、凛冽肃杀的秋夜天空，以此隐喻当时黑暗的社会现实。与之相对照，作者以无比挚爱崇敬的心情，对枣树唱出了由衷的颂歌。它是在黑暗中傲然挺立、坚强不屈的战士的象征。它在“冷冷的夜气中”生存，受到“繁霜”的摧残，但它毫不畏惧、毫不妥协，对光明和前途充满信心。枣树形象倾注了鲁迅对具有韧性战斗精神的革命战士的歌颂和追求。
小粉红花象征当时遭受反动势力压迫而又不思反抗，缺乏斗争勇气的青年。小粉红花识别不了天空在虚假的微笑中偷偷地用繁霜来冻死万物的用心，还一味在幻想中苟安，在梦境中寻求安慰，满足于博得别人的同情。作者用它的幼稚、怯弱和耽于幻想，来突出枣树对黑暗现实的清醒认识和斗争精神。小青虫又与小红花迥然不同，它们向往光明，渴望温暖，不愿为黑暗夜空所统治，奋力为命运而抗争，这种积极进取的精神是作者所赞颂的。
运用象征手法，借景抒情是本文的显著特点。作品描写了室外、室内两种场景，作者用自己的“心绪”把客观与主观、室外与室内巧妙联系在一起，形成诗的意境，表达了丰富的社会内容。另外，作品的语言凝练、形象，具有音乐美、绘画美。
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