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| 編輯推薦： |
随时可以结束与开始的阅读。
她一生只有两件事，看书和写作。
她说，“女人必须有一个自己的房间”。
她说，“要想享受自由，我们对自己也要有约束，这虽然是老生常谈，但是我不得不提。”
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| 內容簡介： |
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她的记忆有着隐秘的两面——一面澄明，一面黑暗；一面寒冷，一面温热；一面是创造，一面是毁灭；一面铺洒着天堂之光，一面燃烧着地狱之火。
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| 關於作者： |
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伍尔芙，英国女作家。两次世界大战期间，她是伦敦文学界的核心人物，同时也是布卢姆茨伯里派成员之一。1895年母亲去世之后，她第一次精神崩溃，对于同性的依恋一度成为她感情世界里的重心。她不可救药地依恋着姐姐，甚至采用一种最为出人意料的极端方式——和姐夫调情，并以其作为自己的感情替身或者说傀儡。1941年3月28日，她在自己的口袋里装满了石头，步入河水深处。
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| 目錄：
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一个伦敦人的画像
圣保罗大教堂和西敏寺
牛津街浪潮
空袭中的和平之思
一个自己的房间
多萝西?华兹华斯
简?奥斯汀
多萝西?奥斯本的《书信集》
玛丽?沃斯通克拉夫特
《简?爱》和《呼啸山庄》
乔治?艾略特
蒙田
斯威夫特的《致斯特拉的日记》
笛福
鲁滨逊漂流记
艾迪生
托马斯?哈代的小说
无名者的生活
现代随笔
现代小说
一个人应该怎样读书
普通读者
为什么
技艺
飞蛾之死
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| 內容試閱：
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一个伦敦人的画像
不了解地道的伦敦人，就算不上了解伦敦这座城市。你得离开店铺和戏院，拐进满是民宅的街巷，敲开一户人家的门，才能一窥真实的老伦敦。
伦敦的私人宅第的布置大同小异：推开门，映入眼帘的是昏暗的门厅，门厅的中央，一段窄窄的楼梯盘旋而上，楼梯的平台通常连着两进的客厅，前厅里的壁炉烧得正旺，把两侧的沙发和六张扶手椅映得暖暖的，透过三扇长窗你能观赏到街景；至于靠近邻家花园的后客厅是什么样子，就全凭你大胆揣测了。不过，我们关注的还是前厅，因为科洛太太总是坐在壁炉旁的扶手椅上，她只有在那儿才能斟茶待客，乐得其所。
让人匪夷所思的是，科洛太太出生在乡下，但这似乎是事实。伦敦总会在夏天的几周里变个样，这时，科洛太太就要出城一阵子，这也是事实。不难想，椅子空了，炉火灭了，桌子上的餐具也撤了，可谁也不知道她去了哪里，做了些什么，再怎么天马行空你也描绘不出这样的场景：科洛太太戴着帽子，蒙着面纱，一袭黑衣，时而漫步在满是芜菁的田野里，时而爬上小山坡，与牛群为伴。
还是回到客厅来吧，她在那儿已经坐了六十载，冬天靠火，夏天临窗，倒也不孤单。因为总有客人坐在她对面的椅子上，而且第一位客人落座还不到十分钟，女仆玛利亚就又把门打开，通报第二、第三、第四位访客的光临。这个突眼、龅牙的老女仆已经为科洛太太开了六十年的门了。
从来也没听说过科洛太太和谁有过促膝交谈，这恐怕是她和许多主妇们的共同癖好，她不喜欢与别人交心，也从不对谁格外亲昵。就说总坐在客厅靠橱柜的角落里的那位老先生吧，他已然成了那件值得赞叹的十八世纪家具的一部分，或者说就是它的一只铜脚。然而，科洛太太一直称他为“格雷厄姆先生”，最多，有时以“亲爱的格雷厄姆先生”来强调他俩是六十年的老相识，却从未用过“约翰”、“威廉”之类的名字。
科洛太太不喜欢亲密的交情，她要的是丰富的交谈。人和人一旦亲昵起来，就容易陷入沉默，而沉默是她深恶痛绝的。彼此必须得有话可聊，而且最好是东拉西扯，包罗万象，但必须浅谈辄止，不牵扯太多的睿言妙思，不然，总会有一方会接不上茬，只能一言不发，把玩手中的杯子。
科洛太太的客厅和传记作家笔下的名流沙龙大不相同，虽然也常有聪明人造访她这里，包括法官、医生、议员、作家、音乐家、旅行家、马球队员、演员，当然也有无名小卒，他们要是聊起高深的话题，就会被认为是有失礼节，不过，就像连打一串喷嚏或吃松饼被噎着一样，谁都不会把这些小失礼放在心上。科洛太太最喜欢听到、最喜欢发起的话题还属高雅版的乡村闲话。此时，乡村成了伦敦城，所谓的闲话也都和伦敦生活相关，而科洛太太却有本事将大都市描述得像是只有一间教堂、一座庄园和二十五间农舍的乡村，无论是画作展览、戏剧演出，还是法庭审判、离婚大战，她总能在第一时间获知，至于城内各种婚丧嫁娶、人员流动，她更是心知肚明。看到昂菲尔比夫人的车子经过，科洛太太就能大胆地预测她这是要去看昨晚刚做了妈妈的女儿，这话就像一个村妇在谈论某乡绅的老婆坐车赶到车站去接貌似是城里来的约翰先生。
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