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| 內容簡介： |
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《传媒新论丛：动画电影艺术论》运用国内外的最新研究成果综合审视最经典的动画电影作品。全书对“演进·特征·现状”、艺术形象创造、动画影像叙事和生命哲学境界这四个部分进行了深入论证，突破了电影研究的一般思维定势，对当下国家大力扶持的动漫艺术与产业发展具有较高的参考价值。
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| 關於作者： |
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唐忠会，四川泸县人，重庆师范大学传媒学院和新媒体学院教师，东南大学艺术学院艺术学博士，中国传媒大学艺术学博士后。现主要从事动漫、影视艺术、新媒体艺术理论与创作研究。主持、主研国家社会科学基金项目、教育部人文社会科学研究项目、省级教改项目和校级项目等10余项。在《北京电影学院学报》、《当代电视》和《电视研究》等刊物上发表学术论文30余篇，其中在CSSCI和北大核心期刊上发表论文近20篇，并与动漫产业界合作多项实践项目的创意与策划。
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| 目錄：
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第一部分 演进·特征·现状
第一章 动画电影的演进
第一节 前数字时期动画与电影的关联
第二节 数字语境下动画与电影的合流
第二章 动画电影的特征
第一节 技术性
第二节 非真人性
第三节 奇幻性
第三章 动画电影的现状
第一节 数字化革命带来动画电影的新变
第二节 “泛数字”倾向导致的失真
第二部分 艺术形象创造
第四章 动画电影的视听真实感
第一节 视觉真实感
第二节 听觉真实感
第五章 动画电影的表意谱系
第一节 “非真人角色”的表意性
第二节 “非现实场景”的表意性
第六章 动画电影的原型意象
第一节 原型意象的原始真实
第二节 原型意象的象征之真
第三部分 动画影像叙事
第七章 遵循必然律与可然律的情节发展
第一节 线性情节发展的事理之真
第二节 非线性情节发展的情意之真
第八章 角色性格发展的内在逻辑
第一节 主角性格发展的逻辑性
第二节 配角性格发展的逻辑性
第三节 反角性格发展的逻辑性
第九章 “生命化”运动的叙事
第一节 运动着的身体
第二节 运动着的思想
第四部分 生命哲学境界
第十章 童真：生命的想象与游戏性存在
第一节 童真与人的生命的关系
第二节 童真与动画电影的想象力
第三节 童真与动画电影的游戏性
第十一章 本真：动画电影追求的最高境界
第一节 本真是人生的哲学境界
第二节 动画电影对人的本真的实现
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| 內容試閱：
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它带着恶咒，穷凶极恶地追击着人类，所到之处一片狼藉。如此设计的“猪”角色，似乎是在警告人类不要再肆无忌惮地侵袭自然。《千与千寻》中，千寻的父母因为贪婪而变成了大耳肥头的猪，在猪圈里接受着皮鞭的拷打，过着毫无尊严的日子。这无疑是对人类无节制的贪婪进行极为辛辣的讽刺。而国产动画电影《麦兜响当当》中，那只“不是傻，只是善良”的猪，右眼有胎记，没脖子没腰。片中的麦太，同样以猪为原形。跟香港大部分妈妈一样，麦太拼了老命在外赚钱，都是为了这个家，为了他身边的这个麦兜。该片通过以猪为形象，塑造出了麦太的“忙于奔波”和麦兜的“慢”，这正是香港现代人精神的集体体现，是香港草根阶层生活的真实写照。
狮子是“森林之王”，无论是《狮子王》中的辛巴、《马达加斯加》中的阿历克斯，都有着自身的表意功能。《狮子王》中，恢宏的大草原，万千野兽跪在荣耀石前，尤其当老猴举起刚出生的辛巴接受森林万兽的膜拜，那种史诗般的场景无时不隐喻着一代狮王诞生的崇高。当森林中百兽向小狮王顶礼膜拜时，当一束光穿过云层映射在荣耀石时，观众可以感受到神圣的气息。万马奔腾中，木法沙不顾一切地去救自己的儿子，在逆光烟尘中一个坚毅的声影倒下了……这些都在诠释着生命的意义、生存的价值。《马达加斯加》中，那只头大、手脚大、躯干小的狮子阿历克斯。在被麻醉时，他眼中闪现缤纷绚烂的万花筒；逃亡中，他时时急不可耐地渴望回到动物园；在饥饿不堪时，他把所有的动物都看成美味的“牛排”……等镜头段落，把这只外表威武、内心懦弱并可爱无比的狮子完美演绎。
……
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