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| 內容簡介： |
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前苏联油画家雅博隆斯卡娅的《粮食》，描绘了前苏联集体农序一片繁忙的生产景象，主题进步而健康，色调热烈而饱满，深刻地感染了我国上世纪五六十年代向苏联学习的艺术青年，尤其是油画家。
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| 目錄：
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绪论
一、研究对象
二、研究目标与逻辑结构
三、研究方法
第一章 中国美术向苏联美术转向
第一节 建国前的中国美术
一、写实主义与现代主义并存
二、革命浪潮下的美术
第二节 新中国美术的时代使命
一、“为表现新中国而努力”
二、新中国美术力量的整合
三、建国初中国油画状况
第三节 历史情景下的选择
一、中苏结盟
二、苏联美术的状况
三、向先进的苏联美术学习
小结
第二章 苏联美术在新中国的传播
第一节 中苏美术交流
一、建国前的中苏美术交流
二、建国后中苏美术交流的两种形式
第二节 学习苏联美术
一、苏联美术资料的译介
二、美术教育的深入
第三节 政治干预对苏联美术传播的影响
二、行政的干预
二、政治干预对美术传播的负面影响
小结
第三章 中国绘画创作方法的统
第一节 从革命现实主义到社会主义现实主义
一、建国前中国美术的现实主义
二、建国后毛泽东文艺思想领导地位的确立
三、社会主义现实主义创作方法的推出
四、革命现实主义与社会主义现实主义
第二节 苏联的社会主义现实主义
一、社会主义现实主义及其主要内容
二、社会主义现实主义对苏联美术创作的影响
三、反思苏联的社会主义现实主义
第三节 社会主义现实主义对中国美术的影响
一、美术创作观念的革新
二、美术创作面貌的转变
三、美术创作的模式化倾向
小结
第四章 中国油画对苏联写实技法的吸纳
第一节 素描
一、徐悲鸿写实教学体系和契斯恰科夫素描教学体系的形成
二、徐悲鸿素描教学体系与契斯恰科夫素描教学体系的比较
三、契斯恰科夫素描教学体系对中国油画写实造型的影响
第二节 色彩
一、建国前后中国油画色彩的状况
……
第五章 中国油画对苏联创作形式的借鉴
结语
后记
参考文献
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| 內容試閱：
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三、建国初中国油画状况
1949年全国文代会期间，在北平艺专举办了一个艺术作品展览会。美术的展品包括美术资料、画报、窗花、剪纸、洋片、漫画、木刻、年画、连环画、油画、国画、雕塑等共604件。以解放区的美术作品居多，油画则主要是国统区美术家的作品。这个临时凑起来的、样式驳杂的展览就是新中国的第一届全国美展。尽管解放区的美术作品在当时受到了广泛的称赞，但就艺术水平而言，显然还很有限。
中华全国美术工作者协会成立后，在“为表现新中国而努力”的号召下，积极配合新中国的政治宣传，组织美术家进行各种创作活动，举办展览。美术院校也努力提高专业水平，积极开展创作活动。当时美术创作的题材主要有两种倾向：一种是表现新中国建设的新面貌，这主要体现在年画等画种的创作上。另一种是表现中国革命历史，歌颂中国革命的伟大历程，缅怀为新中国而牺牲的革命先烈。
在革命历史题材的创作中，由于油画在创作大幅作品和再现真实场景方面，表现出一定的优势，在当时受到重视。“实际j二，油画在50年代所受到的重视超过了中国画，这是因为中国油画家中的大部分，历来主张现实主义或靠近现实主义（虽然对现实主义的理解并不一致）。而当时的美术领导者认为油画这种绘画工具所形成的写实技巧（包括素描基本功），优于其它画种，对描绘现实生活有较强的表现力。许多人认为油画的这个特性，是大众所能理解而乐于接受的，因此，是有利于普及的。”中国油画也确实在表现革命历史题材绘画中展现出较强的表现力，创作出了一批在当时看来相当优秀的作品。1951年，中国革命博物馆组织了第一批以革命历史为题材的油画创作。包括：徐悲鸿的《人民慰问解放军》、董希文的《强渡大渡河》、罗工柳的《地道战》、《整风报告》、艾中信的《1920年毛主席组织马克思主义小组》、冯法祀的《越过夹金山》、王式廓的《送参军》、胡一川的《开镣》（彩图15）、周令钊的《鸦片战争》、夏同光的《南昌起义》等等。
……
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