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| 編輯推薦： |
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陈祖继、于宁编著的《影视编剧教程》共分九章分别是：影视编剧概说、形态与类型、创作与格式、创意与选题、人物与冲突、时空与结构、情节与细节、语言与风格、变革与展望等内容。本书充分体现了影视编剧理论指导下的实践教学，专业特色突出，既可用作高校影视专业的教材，也可作为影视爱好者的参考读物。
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| 內容簡介： |
影视编剧堪称深入人间的“造梦使”为观众们缔造着精彩纷呈的“银幕之梦”和“荧屏之梦”。陈祖继、于宁编著的《影视编剧教程》将带您踏上
“造梦之旅”，步入影视剧本创作的“梦工厂”，通过对剧本诸要素的系统解析来向您传授“造梦之秘诀”。
《影视编剧教程》结构严谨，语言精练，论述清晰，举例翔实，充分体现了影视编剧理论指导下的实践教学，专业特色突出，既可用作高校影视专业的教材，也可作为影视爱好者的参考读物。
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| 目錄：
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第一章 影视编剧概说
第一节 源流：姗姗来迟的造梦者
第二节 地位：不可或缺的奠基者
第三节 前景：任重道远的救荒者
第二章 形态与类型
第一节 影视剧本的形态样式
第二节 影视剧本的文体类型
第三章 创作与格式
第一节 影视剧本的创作意识
第二节 影视剧本的创作方式
第三节 影视剧本的创作步骤
第四节 影视剧本的常见格式
第四章 创意与选题
第一节 剧作的起源——创意的生成
第二节 编剧的起步——选题的确立
第五章 人物与冲突
第一节 影视剧作的人物设置
第二节 影视剧作的冲突设计
第六章 时空与结构
第一节 影视剧作的时空设计
第二节 影视剧作的时空结构
第七章 情节与细节
第一节 情节发展的结构
第二节 情节编织的技法
第三节 细节设计的功用
第八章 语言与风格
第一节 影视剧作的语言
第二节 影视剧作的风格
第九章 变革与展望
第一节 电影变革趋势展望
第二节 电视剧变革趋势展望
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| 內容試閱：
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艾伦·鲍尔、迪亚布洛。科迪和查理．考夫曼都以各自独特的风格在编剧界占据了
稳固的地位。但事实上，除了高质量的创作外，认可他们的观众、尊重他们的评论界，尤是充裕的制作资金，也是他们获得成功的重要因素。1944年开始涉足剧本创作的雷蒙德。钱德勒认为，尊重编剧作品的唯一方法就是让编剧成为影视行业这台大机器的组成部分，摒弃“创作艺术家”的身份。实际上，这种转化已经在进行。
三、日本编剧：人红带动戏红
这里主要介绍日本电视剧简称“日剧”的编剧。日剧一般采取周播制，每周播一集，每集45分钟左右。一些著名编剧，诸如“恋爱之神“北川悦吏子和“鬼才编剧”野岛伸司，都拥有与“曰剧天王，’木村拓哉一样的收视号召力。在电视剧开播之前，他们利用自身的影响力，就已经吸引了相当多的注意力；播出之后，同样主导着收视率的高低。可以说，他们是剧组中的核心。与他们相比，日本电视剧的导演往往显得不那么受人瞩目，他们被认为仅仅是按照剧本要求完成拍摄任务而已，甚至可能一部电视剧由几个导演轮流拍摄。
在日本，制作方会将总制作费的10％左右分配给剧作家，以保证其创作的积极性。每部日剧由编剧定下内容，构想细节与对白。编剧的风格和基调贯穿全剧，并得到充分尊重，这也是日本盛产名编剧的原因。同时，编剧还可以根据剧本选择适合的导演来合作，同时决定演员的角色归属。很多观众都有明显的编剧情结，就像追明星一般追捧知名的编剧。2004年6月，著名编剧野泽尚②去世，就在日本社会引起大规模的哀悼之潮。
21世纪以来，随着“韩流入侵”，日剧总体水平有所下滑，北川悦吏子等一些剧作家在创作上也显得萎靡不振。但一些编剧界的中流砥柱仍旧以自己的方式为日本影视剧续写着辉煌，例如浅野妙子、野岛伸司、佐藤嗣麻子三位“6。后”编剧。
1．“经久不衰”的浅野妙子
毕业于庆应大学文学部佛文科的女编剧浅野妙子，从编写第一部电视剧《35岁坠人爱河》1996年起，就受到业内的广泛关注。该剧当年创下平均19．3％的不俗收视率。之后，她又创作了《恋爱J~1997年、《神啊，请多给我一点时间》1998年以及《大奥》系列等高收视率电视剧。近年来，她还参与编剧了《娜娜》2005年、《大奥》剧场版2006年、《女座头市2008年等电影故事片。
……
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