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| 內容簡介： |
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《新世纪中国舞蹈文化的流变（修订版）》关注的是作为曾经是小众艺术的舞蹈艺术，通过对新世纪以来重要舞蹈作品的评述探讨，探究其各个舞种在新世纪如何完成对于传统文化的传承，并应对新的艺术市场、新的艺术发展机遇等问题，诸如：对于杨丽萍主创的原生态歌舞集《云南映象》的文化品位、市场化运作的可行性分析：现代舞剧《雷和雨》的编创机理；“春晚”力作《千手观音》的成功奥秘；由CCTV电视舞蹈大赛牵动的新兴艺术形式“电视舞蹈”的艺术命运和消费市场的前瞻等。这些问题的探讨，不但是希望给予业内人士一些释缓创作压力的空间，同时，也是希望可以让理论界听到一种更新的，更符合新的艺术氛围的声音。
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| 關於作者： |
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金浩，（笔名：古风）北京舞蹈学院中国古典舞专业理论教研室主任、北京舞蹈家协会会员。2000年考取北京舞蹈学院唐满城教授的研究生，2003年获舞蹈学硕士学位。主要学术著作有：《中国古典舞身韵教学法》（合著）；《中外舞蹈精品赏析·中国民族民间舞作品赏析》（副主编）。
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| 目錄：
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序 吕艺生
引言：新世纪中国舞蹈的开局能否取得崭新的突破
第一章 走入“后身韵时段”与古今之争的中国古典舞
第一节 异彩纷呈的作品流变
一、诗化的舞蹈结构
二、多变的肢体语言
三、独特的节奏处理
四、灵活的道具运用
第二节 令人侧目的创作走势
第三节 探佚与创新中的文化指规
一、2000年首演的《谢公屐》
二、2001年首演的《风吟》
三、2003年首演的《书韵》
四、2003年首演的《绿带当风》
五、2003年首演的《竹梦》
第二章 “原生态”与“学院派”激烈碰撞着的中国民族民间舞
第一节 《大地之舞》与《大河之舞》只一字之差
第二节 课堂元素教学与舞台剧目编创只一步之遥
一、杨丽萍的《雀之灵》与田露的《孔雀飞来》
二、万素的《扇妞》与张晓梅的《扇骨》
第三节 “淡极方知艳”的原生态歌舞集《云南映象》
一、场次结构的区隔
二、朴实无华的理念
三、何谓原生态歌舞
第三章 走向大众的艺术经典——中国芭蕾舞
第四章 反对传统的现代舞与打破传统的当代舞
第五章 “心有多大舞台就有多大”的电视舞蹈
第六章 方兴未艾的社会舞蹈与新兴舞蹈的异军突起
结语
后记
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| 內容試閱：
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三、独特的币奏处埋
中国古典舞作品的节奏有自己的风格与特点。总体而言，它的节奏非常强调完整，讲究舒而不缓、紧而不乱、动中有静、静中有动的自由而又有规律的“弹性，，节奏。最大的特点就是节奏比较类型化，具体可分为刚武型、舒展型、灵巧型、柔美型等丰富的节奏类型。这些节奏多为人物的心理节奏，随着人物性格与感情的变化而变化。除此之外，古典舞作品的节奏特点通常还多表现在重拍与强拍上做动作、亮相，节奏比较有规律。从整体上来看还是趋向于平稳与平均，尽管它也很强调附点、强弱、缓急、顿挫、延伸等节奏的对比性，但它的强弱有度，快慢相间，一切都在控制之中，一般不会过分夸张或出格，就如以往古典舞作品中的“快速”，节奏型，它很少有持续的“快速”或者“极速”，往往在几个动作连续快速后继而放缓，然后再次重复。由此可以看出，传统古典舞作品的节奏还是处于比较“中和，，的状态。《扇舞丹青》则打破了传统古典舞在动作节奏上的处理，在继承传统的基础上做出了种种的尝试与探索，达到了出其不意的效果。随着音乐节奏逐渐加强加快……一时间犹如激流倾泻而出，在这段“极速，，动作中，仿佛只能看见台上快速飘动的衣襟与飞舞的扇子，肢体透明，依附于气流之中极为松弛，使观众完全被舞者的气息所引领。这段持续保持一种极限速度的节奏处理，使人眼花缭乱。除此之外，该剧目的节奏还有许多细致的处理：它的动作不仅只在重拍上做，很多动作或跳跃还被安排在弱拍上；在附点的运用方面也很巧妙，作品中有很多动作都延续了附点，甚至在有限的附点节奏中连续做几个动作，产生了一种顿挫的效果。《扇舞丹青》在节奏方面的探索与创新，既透析了传统中国古典舞在节奏处理方面的成功与不足，又反射了中国古典舞创作在节奏处理上的变化与发展。
……
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