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| 編輯推薦： |
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本书是阐述唐宋诗词的专著。唐宋文学是中国文学研究中的“显学”，可谓历久弥新。新时期的唐宋文学研究由文学本身的研究转向多学科交叉研究，并在多学科交叉研究中产生了许多创新性的成果，如佛学与文学的研究、道教与唐代文学等等不一而足。充分的利用这些成果为现在的学服务显得非常迫切。作者认为，现在流行的中国文学教科书可谓五花八门，水平参差不齐；而每一本文学史著作多是集合众人之功，因而像和尚的百衲衣，缺乏唐诗那种浑然一体的风韵。本书参考了学界认可的文学史著作，如袁行霈的《中国文学史》，骆玉明、章培恒的《中国文学史》等，根据作者多年的教学研究的经验，吸取了现在的新思想、新成果并融会贯通，写了这部专著。该稿分了2编，分别梳理了唐宋时期诗词的发展脉络，分析了不同时期不同流派代表作家的作品，对于大专院校的中文专业师生，有着很好的课程辅助读物功能。
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| 內容簡介： |
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本书是探讨唐宋诗词的专著。唐宋文学是中国文学研究中的“显学”，可谓历久弥新。新时期的唐宋文学研究由文学本身的研究转向多学科交叉研究，并在多学科交叉研究中产生了许多创新性的成果。本书参考了学界认可的文学史著作，根据作者多年的教学研究的经验，吸取了现在的新思想、新成果并融会贯通，写了这部专著。梳理唐宋时期诗词的发展脉络，分析不同时期不同流派代表作家的作品，适合大专院校的古典文学专业的师生阅读。
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| 關於作者： |
黄昭寅，男，1963年7月生。
1980年7月——1984年7月在曲阜师范大学中文系读书，同年毕业分配至德州学院中文系任教，期间曾经到华中师范大学进修硕士研究生课程，1989年参编山东教育学院系统《中国文学史》一书，山东大学出版社出版；2006年在山东大学出版社出版《唐宋词史论稿》一书。工作期间在国内学术期刊发表《唐诗对唐词的影响》等论文30多篇。
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| 目錄：
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唐宋诗词述要
第一编从积淀到超越
第一章概说
第一节唐代文学创作繁荣的社会原因
第二节唐代文学的特点与成就
第三节唐诗与魏晋南北朝诗歌的关系
第二章初唐诗歌
——唐诗的开创期
第一节卓尔不群的王绩
第二节初唐宫廷诗人与律诗的完成
第三节初唐四杰的崛起
第四节陈子昂
第五节张若虚与《春江花月夜》
第三章盛唐诗歌
第一节孟浩然、王维与山水田园诗派
第二节高适、岑参与边塞诗派
第四章李白
第一节李白的生平与思想
第二节李白诗歌的思想内容
第三节李白诗歌的艺术成就
第五章杜甫
第一节生平和思想
第二节杜甫诗歌的思想内容
第三节杜甫诗歌的艺术成就
第六章中唐诗歌
第一节中唐前期诗人
第三节中唐后期诗人
第七章白居易与新乐府运动
第一节白居易的生平和诗歌理论
第二节白居易的诗歌创作
第三节白居易诗歌的艺术特色
第八章晚唐诗歌
第一节杜牧与晚唐怀古咏史诗
第二节李商隐及晚唐主要诗歌潮流
第三节晚唐其他诗人
第九章唐五代词
第一节词的起源和发展
第二节晚唐词
第三节五代词
第二编从浪漫到理性
——宋代诗词述要
第一章概说
第一节宋代文学的总体特点及其成因
第二节宋词概说
第三节宋诗概说
第二章北宋前期诗
——唐五代诗风的延续
第一节白体和晚唐体
第二节西昆派
第三章北宋中期诗歌
第一节梅尧臣与苏舜钦
第二节欧阳修和北宋诗文革新运动
第三节王安石的诗第四章北宋前中期词
——宋词的初起
第一节晏殊
第二节晏几道
第三节张先
第四节柳永的词
第五节范仲淹和王安石的词
第五章才华横溢的文学家苏轼
——代表了北宋中期诗词革新的最高成就
第一节苏轼的生平和思想性格
第二节苏轼的诗
第三节苏轼的词
第六章北宋后期诗词
——江西诗派与词的格律化
第一节黄庭坚和江西诗派
第二节秦观和贺铸的词
第三节周邦彦的词
第七章南宋前期诗词
——爱国文学的高涨与诗词演进
第一节陈与义及南渡初期诗人
第二节南渡初期词坛
第三节杰出的女词人李清照
第八章陆游与中兴四大诗人
——南宋诗歌的高峰
第一节陆游的生平和创作道路
第二节陆游诗的思想内容和艺术特色
第三节范成大、杨万里和尤袤的诗
第九章爱国词人辛弃疾
——爱国词的高峰
第一节辛弃疾的生平
第二节辛弃疾的词
第十章南宋后期诗词
——诗向唐诗复归与词的清雅化
第一节姜夔的词
第二节格律派词人
第三节四灵诗派与江湖诗派
第四节文天祥与汪元量
参考书目
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| 內容試閱：
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沈佺期（约656~713）、宋之问（约656~713），主要活动在武后和中宗两朝，尤其在中宗神龙、景龙年间，他们均以修文馆学士的身份频频出入宫廷文会，堪称词臣班首，时人号“沈宋”。
沈宋的主要贡献：从现存南北朝、隋、唐诗歌来看，北朝阴铿的《夹池竹》《昭君怨》，徐陵的《关山月》《斗鸡》，庾信的《满洲刺史中山公许乞酒一车未送》《舟中望月》等十多篇诗，已暗合五律规格。隋及唐初以来，暗合格律的五言律诗更多了。至于七律，庾信的《鸟夜啼》、隋炀帝的《江都宫乐歌》《江都夏》等篇已具雏形，到杜审言已完全合乎格律。
由此可见，沈、宋在诗律上的贡献，并不在于他们自己制定一套格律，而在于从前人和当代人应用正式格律的各种实践经验中，把已经成熟的形式肯定下来，最后完成律诗“回忌声病，约句准篇”的任务，使诗人有明确的规格可以遵循。律诗形式的定型，在诗歌发展史上是有重要意义的。自此以后，近体诗和古体诗的界限有了更明确的划分，诗人在创作上，专工新体和专工古体也都渐渐有了分道扬镳之势。这的确是“辞章改革之大机”（胡应麟《诗薮?内篇》卷四）。
总之，沈、宋完成了律诗的体制，扩大律诗的影响。一方面完全克服了五律中的拗涩之病，使之定型；另一方面，进一步推进了七言歌行体的律化过程，取长补短，使之凝练完整，脱胎为较为严格的七律。沈佺期在武后时期便写出了无失黏现象的七律。他们所倡导的“沈宋体”，实际上就是“华藻整栗”（王世贞《艺苑卮言》）的五、七言律诗。
自齐梁永明两百年来，中国古典诗歌的格律化过程终于完成。
当沈宋把遭贬的生活实感注入这种律体诗中去的时候，就写出了一些颇为精警动人的篇什。
五律如宋之问在贬瀧州途中写的《度大庾岭》：度岭方辞国，停轺一望家。
魂随南翥鸟，泪尽北枝花。
山雨初含霁，江云欲变霞。
但令归有日，不敢恨长沙。停轺望家，泪尽北枝，盼归有日，不敢怨恨，均表现出不胜恋阙、恋家之情。颈联写景别致，且寓深意，山雨含霁，江云变霞，于景色物候变化之中，期盼人事转机遇赦得归，故以“归”字作结。
七律如沈佺期的《独不见》：卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。这是一首拟古乐府之作。诗的内容主要是思妇对征人的怀念。诗人通过环境描写烘托思妇的哀怨，以双飞双栖的燕子反衬思妇的孤独；以寒砧催落叶、明月照流黄来烘托离愁别恨。情景结合，意境鲜明。此诗对后来唐代律诗，尤其是边塞诗影响很大，历来评价甚高。清代姚鼐说它“高振唐音，远包古韵，此是神到之作，当取冠一朝矣”。
宋之问的人品低下，而诗歌成就却在沈佺期之上。沈擅长七律，宋则擅长五律和排律。
第三节初唐四杰的崛起
“四杰”在初唐诗坛的意义在于继往开来、扬弃创新，给绮靡浮艳的初唐诗坛带来了一缕曙光，唐诗由此获得了真正的转机。
诗境上：歌行在卢骆手里“从宫廷走向市井”（卢照邻《长安古意》）；五律在王杨手里“从台阁移至江山塞漠”（杨炯《从军行》）。
重视声律：五言律诗和七言歌行得到发展。
讲求骨气：如《从军行》的慷慨豪迈；《送杜少府之任蜀川》一洗悲酸之态，爽朗超脱；《在狱咏蝉》有寄托。
在有关王杨卢骆优劣论中，王世贞的话较为持平：“子安稍近乐府，杨、卢尚宗汉魏。宾王长歌，虽极浮靡，亦有微瑕，而缀锦贯珠，滔滔洪远，故是千秋绝艺。”（《全唐诗说》）
王勃（649？~676），字子安，绛州龙门人（今山西河津县），祖父王通、叔祖父王绩是隋末著名的学者、诗人。王勃生在一个有文化教养的家庭，7岁能文，9岁著《指瑕》批评颜师古的《汉书注》的错误。17岁应幽素科及第，授朝散郎。但因恃才傲物，因事废官。22岁漫游巴蜀，广泛接触社会，是他创作的繁荣期。后任虢州参军，因罪革职。28岁去交趾探父，溺死于海上。
他一生处下位，但才学兼富，是一位年轻的学者、诗人。由于他的努力创作，“遂使繁综浅术，无藩篱之固；纷绘小才，失金汤之险；积年绮碎，一朝清廓”（杨炯《王子安集》序）。
他的《滕王阁序》音律谐和，对仗精切，句式整齐，乃唐代骈文之首。
王勃存诗不多，但抒怀言志，写景抒情，羁旅乡思，送友别人等方面都有佳作，其中送友之作最为出色，如《送杜少府之任蜀川》就是一首脍炙人口的五律：城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
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