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| 內容簡介： |
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本书是中国书法培训教程系列图书中的一册，以唐代颜真卿的《争座位帖》为解析对象，分为颜真卿与争座位帖简介及其风格特点，书写姿势和执笔方法，行书的基本笔法，基本笔法及其变化，笔顺，结体，章法与创作，集字作品范例，原帖欣赏几部分，内容详尽，指导性强，适合学习楷书的读者使用。
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| 關於作者： |
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安宏忠，1955年生，中国书法家、书法美术教育家，天津市人。毕业于天津美术学院。现任天津工艺美术学院国画系副教授、中国书法家协会会员、天津市书法家协会理事、天津青年书法家协会副主席、天津市书法教育协会编委、天津改协书画研究会理事。其幼承家学，七岁始在其祖父安品卿、父安保成指导下学习中国书画。自1978年始，师从著名书法家宁书纶、华非、孙伯翔、顾志新、董鸿程等先生学习书法、篆刻。其擅楷、行、草、隶、篆及篆刻。书法作品屡获天津市及全国书法比赛奖项。作品曾赴日本、韩国书法交流，被天津博物馆、中国军事博物馆收藏。其先后任教于天津神州书画进修学院、天津南开大学东方艺术系、天津师范大学、天津工会管理干部学院、天津外国语大学等，并于1985年与1993年两次担任天津市小学生书法教材的编写工作。著作有《行草书学习指要》、《颜体学习指南》、《颜体楷书学习指要》、《颜李玄靖碑学习入门》、《少儿学书法系列光盘》等。
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| 目錄：
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第一章概述
第一节颜真卿与《争座位帖》
第二节写字的姿势和执笔的方法
第二章笔法
第一节行书的基本笔法
第二节基本笔画的写法及变化
第三节笔顺
第三章结构
第一节独体字结构
第二节偏旁部首
第三节合体字结构
第四节综括结构
第四章章法
第一节概述
第二节书法作品的形式
附：《争座位帖》集字范例
附：《争座位帖》原帖局部
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| 內容試閱：
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草书形成的原因，主要是为了节省笔画、书写方便和“赴速急就”。后汉形成的草书叫章草，始于汉元帝时史游《急就章》，定名于汉章帝“贵其迹，诏使草书上事，盖因章奏，后世谓之章草”《书断》语之后，经杜操字伯度，也称杜度、崔瑗字子玉传于张芝字伯英。章草也称古草，古草的称谓是区别后来张芝开创的今草而言。李世民《王羲之传论》称：“伯英临池之妙，无复余踪。”可见当时已无张芝真迹，其草仅见于书评。西晋卫恒《四体书势》记张芝草书“下笔必为楷则”。唐虞世南《书旨述》称：“伯英重以省繁，饰以锸利，加之
奋逸。”张怀瓘《书议》评：“其法太古质。”但其《书断》章草目中说：“张芝变为今草，如其流速，拔茅其茹，上下牵连。或借上字之下而为下字之上，奇形离合，数意兼包，若悬猿饮涧之象，钩锁连环之状。神化自若，变态不穷。”草书目中称其“字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断，及其连者，气候通而隔行。唯王子敬明其深指，故行首之宇，往往继前行之末，世称一笔书者，起自张伯英，即此也”。这些记载大致可以想象张芝草书下笔楷则，较古质，在精熟的基础上绎展为连绵大草。张芝开创今草，赢得人们的尊重，被誉为“草圣”。晋代王羲之对楷书、行书和草书的变革均做出了巨大贡献，特别是把行书和草书推向了成熟，被人们尊为“书圣”。王羲之的草书，笔画连属，而字与宇很少连绵，因而后人称之为小草。准确地讲，正是由于王羲之草书的出现和成熟，世人才有了相对章草而言的古草和今草之分，相对张芝草书而言的大草和小草之别。张芝草书的直接继承者，当推王献之。《书断》上述“唯王子敬献之明其深指”，又记王献之“幼学于父，次习于张，后改变制度，别创其法”，是“雄武神纵，灵姿秀出”的书艺形象。故而张芝草法在子敬又一变，献之遗迹，见于《宝晋斋法帖中十二月割至残帖较为可信，其他实为后人伪托。子敬的这种有时连绵，有时点画狼藉的大草，颇为当时所尚，笼罩了宋、齐、梁、陈各代。
唐代由于综合国力的强盛，书法的发展也如日中天。书体林立，书家辈出，风格迥异，不但成熟了楷书，同时也掀起了一场风起云涌的革新浪潮。在这场革新浪潮中，张旭首得风气之先，发展了张芝、献之的大草，一变王羲之的小草，另辟连绵如流、气势磅礴的颠草，与张芝并列为“草圣”。颜真卿也发起对王羲之楷书和行书的革命，开创了代表盛唐气象的宽博雄伟、丰腴浑厚的“颜体”，于楷书和行书领域对后世形成与“王书”平行不悖的两大书派：僧人怀素更是不让前贤，“以狂继颠”创立了气势恢宏、圆劲豪放的狂草。从此，以张芝、献之大草为源头，以张旭、怀素为一脉的狂草书派从今草中脱颖而出，一跃成为翰海艺术中的奇葩!
由于梁武帝萧衍、唐太宗李世民对王羲之的特别推崇，在盛唐时期“王书”可以说是一统天下，被视为正宗。那么，狂草书派的创立无疑是对“王书”的背叛!所以世有“张颠”、“素狂”一说，这在当时多少是有些贬意的。但随着社会的进步，人们审美需求的不断发展，当狂草书派确立了卓荦地位之后，“张颠、素狂”之说不但没了贬意，反而成为狂草特色鲜明的点睛之笔了。
草书发展到狂草，从文字的语言工具作用来讲，它已大大地削弱了汉字书写的实用性，更大大地增加了汉字可识的难度。但从对汉字的美化来讲，它却是更具备了草书的丰富性和艺术性。狂草对书写的书法家而言，成为他们纯艺事活动，对观赏者来说，则是增添了他们清新的艺术品味。艺术贵在创新，贵在创作，贵在抒情。狂草与其他书体相比较占尽了这种优势，因此它的开创、确立，并能保持艺术生命的长久，就是很自然的事了。
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