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| 編輯推薦： |
“雨巷诗人”戴望舒经典再现新编排，新包装，戴氏文学强势来袭！诗歌、散文、评论、序、跋、日记、译作，一网打尽
聆听雨巷，阅读真情
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| 內容簡介： |
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戴望舒的早期诗歌多抒发个人的孤寂心境，感伤气息较浓郁；后期诗歌表达了他对祖国的热爱、对侵略者的憎恨，以及对美好未来的热烈向往，诗风变得刚健厚重。其散文清新隽永，诗意盎然。本书收录了戴望舒不同时期各种体裁、风格的代表作品，全面而深刻地展现了“雨巷诗人”的阅历与才情。
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| 關於作者： |
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戴望舒（1905—1950），生于浙江杭州，现代诗人，以“雨巷诗人”闻名诗坛，代表作有诗集《我的记忆》、《望舒草》等。他的创作实践与理论主张，对中国新诗的发展有着相当大的影响。
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| 目錄：
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诗歌
夕阳下
自家伤感
生涯
Fragments
凝泪出门
可知
静夜
山行
残花的泪
十四行
不要这样盈盈地相看
Spleen
残叶之歌
Mandoline
雨巷
我的记忆
路上的小语
林下的小语
独自的时候
秋天
对于天的怀乡病
断指
印象
到我这里来
烦忧
我的素描
百合子
八重子
单恋者
老之将至
秋天的梦
前夜
我的恋人
村姑
野宴
三顶礼
二月
小病
款步一
款步二
过时
有赠
游子谣
秋蝇
夜行者
微辞
妾薄命
少年行
旅思
不寐
深闭的园子
灯
寻梦者
乐园鸟
见毋忘我花
微笑
霜花
古意答客问
秋夜思
小曲
赠克木
眼
寂寞
我思想
白蝴蝶
致萤火
狱中题壁
我用残损的手掌
等待
等待其二
过旧居初稿
过旧居
示长女
在天晴了的时候
赠内
萧红墓畔口占
偶成
我们的小母亲
狼和羔羊寓言诗
生产的山寓言诗
无题
散文
都德的一个故居
山居杂缀
记马德里的书市
香港的旧书市
评论
一点意见
望舒诗论
谈林庚的诗见和“四行诗”
诗论零札
诗人梵乐希逝世
序跋
《耶麦诗抄》译后记
《保尔?福尔诗抄》译后记
《核佛尔第诗抄》译后记
《西茉纳集》译后记
《铁甲车》译序
《星座》创刊小言
《魏尔伦诗抄》译后记
跋《山城雨景》
十年前的《星岛》和《星座》
日记
林泉居日记
译作
高举
应和
美
异国的芬芳
赠你这几行诗
黄昏的和谐
秋歌
音乐
快乐的死者
裂钟
风景
我没有忘记
入定
发
山楂
冬青
雾
雪
死叶
河
果树园
园子
磨坊
教堂
瓦上长天
泪珠飘落萦心曲
一个贫穷的牧羊人
回旋舞
我有几朵小青花
晓歌
晚歌
夏夜之梦
屋子会充满了蔷薇
我爱那如此温柔的驴子
少女
树脂流着
天要下雪了
心灵出去
假门或肖像
白与黑
同样的数目
夜深
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| 內容試閱：
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雨巷
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳亍着，
冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飘过
像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香地，
我身旁飘过这女郎；
她静默地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
她丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
选自《我的记忆》，1929年4月，上海水沫书店
烦忧
说是寂寞的秋的悒郁，
说是辽远的海的怀念。
假如有人问我烦忧的原故，
我不敢说出你的名字。
我不敢说出你的名字，
假如有人问我烦忧的原故：
说是辽远的海的怀念，
说是寂寞的秋的悒郁。
选自《望舒草》，1933年8月，上海现代书局
山 居 杂 缀
山风
窗外，隔着夜的帡幪，迷茫的山岚大概已把整个峰峦笼罩住了吧。冷冷的风从山上吹下来，带着潮湿，带着太阳的气味，或是带着几点从山涧中飞溅出来的水，来叩我的玻璃窗了。
敬礼啊，山风!我敞开窗门欢迎你，我敞开衣襟欢迎你。
抚过云的边缘，抚过崖边的小花，抚过有野兽躺过的岩石，抚过缄默的泥土，抚过歌唱的泉流，你现在来轻轻地抚我了。说啊，山风，你是否从我胸头感到了云的飘忽，花的寂寥，岩石的坚实，泥土的沉郁，泉流的活泼?你会不会说：这是一个奇异的生物!
雨
雨停止了，檐溜还是叮叮地响着，给梦拍着柔和的拍子，好像在江南的一只乌篷船中一样。“春水碧如天，画船听雨眠”，韦庄的词句又浮到脑中来了。奇迹也许突然发生了吧，也许我已被魔法移到苕溪或是西湖的小船中了吧……
然而突然，香港的倾盆大雨又降下来了。
树
路上的列树已斩伐尽了，疏疏朗朗地残留着可怜的树根。路显得宽阔了一点，短了一点，天和人的距离似乎更接近了。太阳直射到头顶上，雨直淋到身上……是的，我们需要阳光，但是我们也需要阴荫啊!早晨鸟雀的啁啾声没有了，傍晚舒徐的散步没有了。空虚的路，寂寞的路!
离门前不远的地方，本来有一棵合欢树，去年秋天，我也还采过那长长的荚果给我的女儿玩的。它曾经娉婷地站立在那里，高高地张开它的青翠的华盖一般的叶子，寄托了我们的梦想，又给我们以清阴。而现在，我们却只能在虚空之中，在浮着云片的碧空的背景上，徒然地描画它的青翠之姿了。像现在这样的夏天的早晨，它的鲜绿的叶子和火红照眼的花，会给我们怎样的一种清新之感啊!它的浓阴之中藏着雏鸟小小的啼声，会给我们怎样的一种喜悦啊!想想吧，它的消失对于我们是怎样地可悲啊!
抱着幼小的孩子，我又走到那棵合欢树的树根边来了。锯痕已由淡黄变成黝黑了，然而年轮却还是清清楚楚的，并没有给苔藓或是芝菌侵蚀去。我无聊地数着这一圈圈的年轮，四十二圈!正是我的年龄。它和我度过了同样的岁月，这可怜的合欢树!
树啊，谁更不幸一点，是你呢，还是我?
失去的园子
跋涉的挂虑使我失去了眼界的辽阔和余暇的寄托。我的意思是说，自从我怕走漫漫的长途而移居到这中区的最高一条街以来，我便不再能天天望见大海，不再拥有一个小圃了。屋子后面是高楼，前面是更高的山；门临街路，一点隙地也没有。从此，我便对山面壁而居，而最使我怅惘的，特别是旧居中的那一片小小的园子，那一片由我亲手拓荒，耕耘，施肥，播种，灌溉，收获过的贫瘠的土地。那园子临着海，四周是苍翠的松树，每当耕倦了，抛下锄头，坐到松树下面去，迎着从远处渔帆上吹来的风，望着辽阔的海，就已经使人心醉了。何况它又按着季节，给我们以意外丰富的收获呢?
可是搬到这里来以后，一切都改变了。载在火车上和书籍一同搬来的耕具：锄头，铁耙，铲子，尖锄，除草耙，移植铲，灌溉壶等等，都冷落地被抛弃在天台上，而且生了锈。这些可怜的东西!它们应该像我一样地寂寞吧。
好像是本能地，我不时想着：“现在是种番茄的时候了”，或是“现在玉蜀黍可以收获了”，或是“要是我能从家乡弄到一点蚕豆种就好了!”我把这种思想告诉了妻，于是她就提议说：“我们要不要像邻居那样，叫人挑泥到天台上去，在那里辟一个园地?”可是我立刻反对，因为天台是那么小，而且阳光也那么少，给四面的高楼遮住了。于是这计划打消了，而旧园的梦想却仍旧继续着。
大概看到我常常为这样思想困恼着吧，妻在偷偷地活动着。于是，有一天，她高高兴兴地来对我说了：“你可以有一个真正的园子了。你不看见我们对邻有一片空地吗?他们人少，种不了许多地，我已和他们商量好，划一部分地给我们种，水也很方便。现在，你说什么时候开始吧。”
她一定以为会给我一个意外的喜悦的，可是我却含糊地应着，心里想：“那不是我的园地，我要我自己的园地。”可是，为了要不使妻太难堪，我期期地回答她：“你不是劝我不要太疲劳吗?你的话是对的，我需要休息。我们把这种地的计划打消了吧。”
原载1945年7月8日《香岛日报》
评论
西子捧心，人皆曰美，东施效颦，见者掩面。西子之所以美，东施之所以丑的，并不是捧心或颦眉，而是她们本质上美丑。本质上美的，荆钗布裙不能掩；本质上丑的，珠衫翠袖不能饰。
诗也是如此，它的佳劣不在形式而在内容。有“诗”的诗，虽以佶屈聱牙的文字写来也是诗；没有“诗”的诗，虽韵律齐整音节铿锵，仍然不是诗。只有乡愚才会把穿了彩衣的丑妇当作美人。
评论聆听雨巷戴望舒精选集一 点 意 见
我觉得近来文艺创作，在量上固然没有前几年那样的多，现在质上都已较进步得多了。我们如果把那些所谓“成名”的作品，和现在一般的作品比较起来，我们便立刻可以看出前者是更薄弱、幼稚。“既成者”之所以“趋向凋谢”或竟沉默者，多是比较之下的必然趋势。他们恋着从前的地位，而他们仍然是从前的他们，于是，他们的悲剧便造成了。
其次，便是关于现今的作家。今日作家的创作，除了少数几个人之外，大家露着两个弱点。其一是生活的缺乏，因而他们的作品往往成为一种不真切的，好像是用纸糊出来的东西。他们和不知道无产阶级的生活同样，也不知道资产阶级的生活，然而他们偏要写着这两方面的东西，使人起一种反感。其二是技术上的幼稚。我觉得，现在有几位作家，简直须从识字造句从头来过。他们没有能力把一篇文字写得通顺，别的自然不用说起。
因此，我觉得中国的文艺创作如果要“踏入正常的轨道”，必须经过两条路：生活，技术的修养。
再者，我希望批评者先生们不要向任何人都要求在某一方面是正确的意识，这是不可能的，也是徒然的。
原载1932年1月20日《北斗》第2卷第1期
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