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內容簡介: |
《当众孤独——导演的在场》是一部有关戏剧专业的通俗读物,是一本自选集,是一本对创作、艺术、文化的整体性思考和感悟。作者刘恩平作为导演,用现场感极强的手法再现了戏剧理论的实践过程,具有感人的阅读愉悦度。
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目錄:
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楔子
结绳记事里的生命书写
第一幕 立意
我的“关怀戏剧”观
中国戏曲:一种“委曲求全”的剧场人生
古人必说今人语
戏剧气氛:导演对演出气质的创造
待释放空间:创意之我思
从社会化表演到艺术化关怀
转型期的中国文艺院团最缺什么
第二幕 空间
人生自是有情痴——话剧《不关风月》导演随笔
问世间青春为何物——实验话剧《青春无罪》导演手记
尊言无价——话剧《威尼斯商人》导演手记
子宫里的幻想奇遇记——话剧《晚安,苔丝狄蒙娜》导演阐述
凤凰涅槃——《萨勒姆的女巫》导演阐述
走自己的路——2001版话剧《当我们死者醒来》导演阐述
复活日——2008版话剧《当我们死者醒来》导演阐述
我们都是尘缘深重的人——话剧《爱你一辈子,小艾》导演阐述
变化总在寻常中——都市新寓言剧《谁动了我的奶酪》创演手记
飞越瞬间永恒——都市新寓言剧《小王子》导演阐述
与螃蟹无关——都市新寓言剧《八只脚行走》导演手记
经营一场爱情——新编越剧《春香传》创作手记
理想的沉沦——小剧场越剧《牡丹亭》导演手记
古典情怀的今世体温——越剧小令《琴:棋书画》导演手记
红尘有爱——沪剧《金大班的最后一夜》演出随想
飞鸟在霜花上的舞蹈——沪剧《日出》演出畅想
天地不能以一瞬——独角戏《错·觉2012》导演絮语
第三幕 人物
李渔:中国职业戏剧经理人鼻祖
陈薪伊:从出走,到出发
茅善玉:我为我的所爱
奚美娟:举起镜子照自然
单仰萍:百转千寻
林怀民:人情的往来
吴冠中:我心中的一条船
莎士比亚:灵光回照
易卜生:恰恰相反
梅耶荷德:俄罗斯的冰域寒梅
布莱希特:永远有多远
彼得·布鲁克:最具东方情结的导演大师
阿伦特与海德格尔:让生命受思想托付
余韵
风雨过华年
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內容試閱:
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结绳记事里的生命书写
蒋勋先生的文字,不矫为豪言壮语,不故作惊世骇俗,一向洒落着我所喜欢的宁和与疏淡,是细腻,亦是白描一一而完全可以不去在乎他的观点。
到底,这世界上还有多少新的观点呢?日出而作,曰入而息,只这太阳每天都是新的。你都明白。
我说了,读文,起初是看文采,后来是看观点,最后那些都不重要,松下对弈,最后看的只是一个感觉。
我现在读书也好,看戏也罢,不过是看一个感觉罢了。
生命感。
这是我衡量所有文字及作品好坏的最终而唯一的标准。
比如蒋勋的这本《汉字书法之美》。
中国文明,呵,多少文明灰飞烟灭了,五千年来,惟中国文明生生不息。
中国文明之“明”,实在离不开这个“文字”的“文”。就好像,没有哪一个民族,可以二十四史这样的绵延不绝,记录并照亮着一个文明的薪火历程。
汉字及其书法,那些规矩的方块字,那些氤氳的墨痕,便有这样的以柔克刚,坚韧得教人难以置信。
我读《汉字书法之美》,最为感动的,还是那文字未能形成之初的“结绳记事”。
漫远漫远的先民时代,那时还没有文字,更无法言语,他们靠什么去细辨自己的足迹,靠什么去握紧自己的情感,靠什么去记录自己的念想,靠什么去表达自己对未知天地的惶惧和希冀呢?不像我现在,可以便捷地运用汉字去”说书”、“说戏”,去记下那些无可名状转瞬即逝的“一日一夕”。……
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