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| 內容簡介： |
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《外国文学（2012年第6期）》主要内容包括：小说、诗歌、评论、理论、文化研究、书评、美术、视觉诗学：英美现代派诗歌获自中国古诗的美学启示、跨文化视界中的“陀学”：印迹与前景、课题与路径、评胡赛尼的《灿烂千阳》、边缘的声音：小说《黑王子》的类文本特征分析、论《宠儿》中塞丝人格的“自我割裂”等。
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| 目錄：
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小说
解读凯特·肖邦的小说《漂亮姑娘佐哈伊德》
漂亮姑娘佐哈伊德
《波比》：一部后激进女权主义的人生书写
波比（选译）
诗歌
威廉·卡洛斯，威廉斯的“语言”与伯克的修辞哲学——从《在肯尼思·伯克的住所》一诗说起
诗四首
评论
视觉诗学：英美现代派诗歌获自中国古诗的美学启示
跨文化视界中的“陀学”：印迹与前景、课题与路径
评胡赛尼的《灿烂千阳》
边缘的声音：小说《黑王子》的类文本特征分析
论《宠儿》中塞丝人格的“自我割裂”
“文学与机器”全国学术研讨会综述
理论
西方文论关键词：女性书写
西方文论关键词：身体
为本雅明“纯语言”一辩
传统精神与现代视野——女性文学之辨正
文化研究
作为问题的全球化、生态批评与多元文化观——对外国文学认定式研究模式的质疑
作为城市漫步者的伍尔夫——街道、商品与现代性
哈罗德，阿克顿的中国叙事研究
书评
解读乔纳森·弗兰岑的小说《自由》
美术
奥地利画家维利·艾森施茨
卡斯特罗托（封面）
2012年总目录
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| 內容試閱：
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即便没有这些附属部分，皮尔森所精心设计的叙述模式也会被其间不断出现的省略符号和游移不定的叙述人格所打破。默多克对小说前言和后记部分的设计，对本已完整紧凑的艺术作品的润饰和延展都在说明一个道理：生活拒绝形式化。如同在道德生活中一样，人们在艺术作品中会受到错误的评判。黑王子的死亡是默多克小说创作特有的双重策略。在提升皮尔森悲剧意义的同时，作家也超越了对个别人物的过度投人。按照康拉迪（Peter
J.Con-radi）的话说，小说在一定意义上使人联想到“悲惨事物在平凡生活中和其在艺术作品中所起渲染作用间的差距”。（189）艺术是“有序与无序、必然与偶然、理性与荒诞巧妙结合的产物”，而严肃艺术则是“为寻求某种真理而对意义的不断演绎”。（Mur-doch，1992：195-211）在接受比格斯比访谈的时候，默多克称小说《黑王子》有其内在的阐释模式：“那本书已经清楚地表明你应该如何看待叙述者洋洋洒洒的叙述，以及他哪里可信，哪里不可信”。（Conradi：186）读者唯有从头到尾仔细梳理小说的曲折思路才会于小说的道德漩涡中辨识真伪。
三、类文本叙事与“去自我”写作
与其它注重游戏性的后现代主义作品相比，小说《黑王子》更注重从历史和小说文本的角度对叙述事实进行深度探讨，并且在叙事的过程中再度发挥小说的模仿功能。默多克试图将道德个体皮尔森置于更大框架之中，以表明“自我价值不完全取决于个体的自愿行为，它还来自于个体所置身其中的更大的价值体系”。（Antonaccio：181）类文本性是用来表达这一核心意义的重要手段。小说所有的类文本与皮尔森叙述文本形成互文关系。互文性，按照卡勒（Jonathan
Culler）的说法，是“用来强调作品所涉及到的庞杂内容，及其与文本布局编排之间的关系”。（22）小说中存在着多个作者和读者。小说六篇后记中有四篇是其他人物在读过皮尔森作品之后对其所述内容的评判和阐释。每一篇文本都是“与其它文本的一次对话，一种吸纳、戏仿和评判，而非对某种现有观点简单妥协的产物”。（23）复调式的后记形式加强了读者与小说文本间的联系。不时打乱故事进程的插入语往往表现出人物对所处现实的盲目和偏见，因而也是“一种双重欺骗”，借以“强化而非阻止人们的不信任感”。（Head：231）对读者而言，小说的阅读就是将作品置于一个庞杂的空间范围之内，将其与不同文本和叙事空间的编排联系起来。同样，写作也是“于庞杂的空间范围之内构建起来的某种立场”。（Culler：22）
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