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| 內容簡介： |
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针对历史与宗教文献记载有限的现实条件，廖旸编著的《克孜尔石窟壁画年代学研究》利用洞窟内现存画面、被揭取的壁画包括已毁但有图像传世的部分，以及洞窟内清理出的木板画等材料，参考早期的考察记录．将壁画放置在洞窟的建筑空间里来进行考察，试图还原壁画在石窟寺整体中所扮演的角色，结合对龟兹佛学与部派演变的认识，将图像程序与图像功能确立为分期的首要标准。同时对图像结构与装饰母题、壁画风格与绘制技法的发展演变进行关注。在年代方面，围绕一些经多方研究得到普遍认同的样本窟，推断出每期壁画大致的绝对时间。此外，还借助于洞窟组合、打破关系、重绘现象等方面的石窟寺考古成果，关心碳十四年代测定数据，采用壁画榜题的识读成果，重视与龟兹地区的其他石窟以及龟兹周边的佛教文化艺术中心如以东的焉者、高昌、敦煌与以西的巴米扬石窟进行对照比较。由此，将克孜尔石窟壁画的主要绘制时段分为以下四个时期第一期4世纪晚期至5世纪中叶、第二期5世纪中叶至6世纪中叶、第三期6世纪中叶至7世纪上半叶、第四期7世纪中期。
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| 目錄：
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第一章 克孜尔石窟壁画年代问题研究史回顾
一 龟兹的民族与语言
二 克孜尔石窟分期与断代诸说
三 涉及克孜尔衰落年代的相关研究成果
四 近年来克孜尔壁画研究的趋势
五 重新探索克孜尔石窟壁画分期与年代问题的意义与面』临的问题
第二章 克孜尔重点洞窟壁画内容与布局、样式及风格分析
第一节 76、77、92、11 8、207、212诸窟
一 洞窟形制
二 观禅图像与禅窟
三 像塑与大像
四 造型要素的比较
五 克孜尔与厨宾
六 古藏文材料
七 年代的探讨
八 第一样式之余风
第二节 38窟
一 壁画布局
二 半跏思惟菩萨像
三 天象图
四 涅粲图
五 舍利塔发展序列
六 洞窟形制与组合
七 年代的探讨
第三节 14、17窟
一 卢舍那法界人中像与莲花藏世界海
二 天象图中的人形日天、月天
三 13、14、17窟的洞窟构造
四 年代的探讨
第四节 182～191窟群
一 洞窟形制与绘画布局
二 长卷多幅本生图
三 菱格因缘画之塔龛
四 189窟主室前壁涅椠图
第五节 175～180洞窟组合
一 洞窟形制特点
二 多佛题材
三 立佛题材的出现
四 千佛题材的出现
五 护法天神与降伏外道题材
六 表现技法
七 年代的探讨
第六节 205窟
一 205窟壁画内容
二 205窟国王王后供养像
三 龟兹世俗装束比较
四 头光供养人像与王权神化
第七节 195～199窟群
一 195～198窟形制与结构特点
二 图像程序
三 别具一格的199窟
四 96～101洞窟组合
第八节69、新1窟洞窟组合
一 69窟国王与王后供养像
二 “复古”倾向
三 定光佛授记与誓愿图
四 新窟天人图服饰
五 年代的探讨
第九节未完工窟与多次重修窟
一 60窟概况
二 23、43、1 81与201窟等未完成窟的形制特点
三 从重修改造窟与未完工窟看克孜尔石窟晚期特征
第十节突厥文化与克孜尔石窟
一 武装化倾向与盔甲式样
二 狼头纛
三 骛面截耳的哀悼习俗与摩耶夫人在涅粲图像中的出现
四 红色的暖基调
五 突厥与龟兹的政治文化联系
第三章结论
一 第一期 4世纪晚期至5世纪中叶
二 第二期 5世纪中叶至6世纪中叶
三 第三期 6世纪中叶至7世纪上半叶
四 第四期 7世纪中期
五 余绪安西大都护府时期至回鹘时期
参考书目
参考论文
图版目录
附表
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