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| 編輯推薦： |
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刘涛专著的《百年汉诗形式的理论探求--20世纪现代格律诗学研究》为2008年度国家社科基金项目成果，本书对现代格律诗学在2O世纪的生长演化轨迹，在史料上有详尽梳理，对现代格律诗学的一些核心概念范畴的生成、发展、演变作了细致研究与理论总结。
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| 內容簡介： |
刘涛专著的《百年汉诗形式的理论探求--20世纪现代格律诗学研究》
为2008年度国家社科基金项目 成果，研究对象为20世纪中国现代格律 诗学。现代格律诗学是一种正在生长的 诗学形态。
《百年汉诗形式的理论探求--20世纪现代格律诗学研究》对现代格律 诗学在2O世 纪的生长演化轨迹，在史料上有详尽梳
理，对现代格律诗学的一些核心概念范 畴的生成、发展、演变作了细致研究与 理论总结。本书的出版，将有力推动现
代诗学尤其是现代格律诗学研究的进展。
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| 目錄：
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绪论
第一节 现代格律诗学的百年发展历程
第二节 现代格律诗学研究现状及选题价值
第一章 现代格律诗学的滥觞
第一节 “五四”时期的白话一自由诗学
一、胡适的“自然音节 ”理论
二、朱执信的“声随意转”说
三、俞平伯的自由主义诗学观
四、郭沫若的极端自由一自发主义诗学观
第二节 现代格律诗学的滥觞-
一、《少年中国》诗人群的探索
二、闻一多、梁实秋、王统照对白话一自由诗学的理论反省
三、陆志韦、俞平伯的“节 奏”与“创律”
四、潘大道、唐钺对白话一自由诗学的响应与批评
第二章 现代格律诗学的生成——新格律诗派及陈启修等人的诗学主张
第一节 刘梦苇——“新诗形式运动的总先锋”
第二节 新格律诗派的诗学主张
一、饶孟侃对现代格律诗音节 可能性的探求
二、闻一多《诗的格律》对建筑美的独特发现
三、朱湘的形式诗学批评
四、梁实秋的纪律形式观及与徐、闻等人的内在分歧
五、于赓虞的生命一形式诗学观
第三节 陈启修的有律现代诗主张
第四节 《文艺杂志》同人的形式试验与探索
余论刘大白对汉诗外形律的归纳与总结
第三章 现代格律诗学的发展——以京派为主体的新形式诗学
第一节 朱光潜对于新诗格律的学理求证
一、为诗的格律寻找学理依据
二、从西方美学与心理学寻找学理支持
三、克罗齐“形式实质同一”说与朱氏格律诗观的内在矛盾
四、格律的“自然律”与“规范律”
五、朱光潜、梁实秋否定音乐性的同与异
六、朱光潜对于旧诗声、顿、韵的研究及与罗念生的分歧
七、寻找声律运动的因果线索
八、张世禄对《诗论》的肯定与商榷
第二节 梁宗岱的形式诗学
第三节 叶公超的“说话的节奏”
一、音义关系的探讨
二、说话节奏
第四节 林庚对新诗韵律的诗化求证
一、自由诗现代性之发现
二、新诗形式原理的探讨
三、新诗建行的具体主张
余论程千帆对望舒诗论的商榷
第四章 抗战及新中国成立前新诗形式问题的艰难求索
第一节 孙大雨的“音组”说
一、捍卫“音组”的发明权
二、音组说的具体内涵
第二节 徐迟对艾青《诗论》的商榷
一、诗的元素与宪章
二、对艾青《诗论》的商榷
三、诗人是高度发展的技术专家
四、拥护孙大雨“音组说”
第三节 李广田的形式诗学
一、为艺术形式申辩
二、对新诗散文化历史成因的剖析与批判
三、回避使用“格律”一词的背后
四、主张自创格律
第五章 十七年新诗形式诗学
第一节 何其芳建立中国现代格律诗的主张
一、首次提出“现代格律诗”的命名
二、重建现代格律诗的具体主张及与孙大雨之异同
三、卷入新民歌论争之中
第二节 卞之琳的说话型节奏与参差均衡律
一、哼唱型节奏吟调和说话型节奏诵调
二、对“参差均衡律”的强调
三、卞之琳与何其芳新诗格律观之异同
第三节 林庚的建行理论
一、诗的本质是语言
二、诗行比韵更重要
三、民族形式的两条规律——“半逗律”与“典型诗行”
四、林庚的典型诗行——“九言诗”
五、林庚与何其芳、卞之琳格律观之异同
第四节 王力的现代诗律学
一、揭示现代诗人形式试验的西方渊源
二、格律不是个人创造而是艺术的积累
三、现代格律诗建设的两原则：民族特点、时代特点与
高度音乐美
四、何其芳、卞之琳、林庚之外的另一种声音
第五节 《文学评论》组织的新诗格律大讨论
一、讨论的共同出发点：新诗要有格律
二、怎样看待新诗传统
三、建立新诗格律的基础问题
四、怎样看待词曲
五、建立什么样的“现代格律诗”
六、对节奏成因的不同看法
七、押韵
八、读法问题
第六章 新时期的新诗格律探索
第一节 胡乔木的“简易”格律理论
一、诗要具有“规律”和语言自身的音乐性
二、中国诗的两个传统
三、简明格律及与卞之琳的分歧
第二节 许霆、鲁德俊的两种节奏体系观
一、“音顿节奏”与“意顿节奏”
二、对“音顿节奏”的总结
三、对意顿节奏的概括
第三节 许可等人的九言诗主张
第四节 丁芒对新格律的提倡和“自度曲”理论
余论柳村的“格律结构”理论
第七章 以“雅园诗派”为主体的新诗格律探索
第一节 骆寒超对新诗格律形式的进一步规范
一、新诗的节 奏表现
二、新格律诗体的规范特征
三、探讨句法与格律体新诗的节奏关系
四、对“兼容体新诗”的呼唤
五、骆寒超形式诗学的特色与成就
第二节 丁鲁对节奏模式的寻找
一、对诵读学与诗律学的区分
二、“二字三字节奏”模式
三、拍前音节和节奏标示法
第三节 程文、程雪峰的“完全限步”说
结 语
参考文献
索 引
后 记
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