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內容簡介: |
《小说创作论》注意内容的系统和完整;吸收已有成果,抒写一得己见。《小说创作论》引用古今中外小说实例,众多小说作者的创作经验和批评家的评论,概括介绍了小说的形成发展、基本特征、主要类型;以及小说的主题、构思、结构、情节、人物、环境、细节和对话等方面的创作技巧。
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關於作者: |
赵昊龙,1959年生于呼和浩特市。内蒙古写作学会会员,内蒙古师范大学写作教师。1982年毕业获学士学位;1986年9月至1987年12月在内蒙古师大写作专业助教进修班学习硕士研究生主要课程。1985年开始,先后受聘于中央民族学院,南京计划生育管理干部学院,哈尔滨体育大学等院校讲学。1995年开设“小说创作研究”课至今。主讲课程“基础写作”“应用文写作”“文书学”等。1985年第8期《山丹》发表小说《猫,老了》,1984年第12期《草原》发表小说《亚男,这老姑娘……》,1988年第4期《语文学刊》发表论文《唐代传奇中的女侠形象》。1988年和2000年,分别参加了《中国写作理论辑评》和《20世纪中国写作理论史》著作的编写。
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目錄:
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绪论
一 一个作家,应该学识丰富修养较高
二 一个作家,小说畅销读者最爱
三 一个作家,应该捕捉灵感抓住机会
四 撰写本书的缘起
第一章 简史
一 在我国古代,小说这个词不是文学词语
二 到了明代万历时期,小说的概念成熟了
三 中国古代小说语体,有文言和白话两种
四 中国小说的演变线索
五 西方小说一瞥
六 小说创作不宜全盘西化
第二章 概观
一 小说的基本特征和主要类型
二 意识流小说渐渐淡出
三 心理小说融会意识流小说和中国传统小说创作的特点
四 推理小说揭开谜底的并不总是侦探
五 侦探小说用较多的侦查手段
六 科幻小说是最受人欢迎的通俗读物之
七 武侠小说是通俗旧小说的重要类型
八 港台“新武侠”
九 历史小说忠于历史事实允许适当夸张
十 以内容涵量和篇幅长短为标志分类
第三章 主题
一 着重故事的好看,还是融进自己的思想
二 主题来源于生活
三 主题暴露时代阴暗面,终获诺贝尔文学奖
四 放松写,毋被主题压得激情全无,语言艰涩
第四章 构思
一 某种意义讲,没有构思就没有小说
二 构思中先考虑人物性格还是先编情节
三 小说可缜密构思
四 小说也可放手去写
五 小说还可商业性策划构思
六 继承中国古典小说的古典美
七 小说的构思凭借激情想象
八 艺术构思方法一二
九 见人所未见,想人所未想
十 想象从“特殊的敏感”开始
十一 小说开头往往定下全篇基调
十二 想象力表现在缀合能力上
十三 写小说不写大纲,边写边想
十四 精心选择好观察点
十五 自如地进入小说创作
十六 教条式的理论,有害初学创作者
第五章 结构
一 构思与结构
二 结构的安排
三 结构的类型
四 结构的方法
第六章 情节
一 小说就是讲故事
二 情节转为性格
三 性格推动情节
……
第七章 人物
第八章 环境
第九章 细节
第十章 对话
结论
主要参考书目
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