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《京剧音乐分析》主要内容包括核心音及音调的运转、锣鼓点的基本形态、念白的基本理念、什么是支声线体、支声线体中的落音（结束音）、板式的节奏韵律、板式的变化原则及转换手法、变化反复式结构原则唱段分析等。
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| 關於作者： |
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张筠青，中国音乐学院教授、博士生导师。1932年生于北京，1956年毕业于中央音乐学院作曲系，师从江定仙、苏夏等，及前苏联专家阿拉伯夫、古洛夫等学习作品分析、作曲课等。先后在中央音乐学院、天津音乐学院、中国音乐学院作曲系任教。主要论著《歌剧音乐分析》（专著），论文：《两个半乐句的乐段——京剧二黄唱腔的核心结构》、《美国音乐剧中宣叙性段落的特性》、《歌剧“茶花女”中宣叙性段落的奥秘》等。主要作品：合唱套曲《为油而战》（大庆工人歌）、声乐套曲《啊！多快活！》、《中国风情钢琴曲八首》、《壮族民歌二十一首》（合作、编曲）、《夜思》艺术歌曲六首、交响曲《东方红》、管弦乐曲《灯节》等。曾在国内、外多次获奖。曾任天津市青联委员、中国音乐院作曲系作品分析教研室主任等，享受国家特殊津贴。
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| 目錄：
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前言
第一章概说
第一节调式与音阶
第二节基本结构
第三节基本模式
第四节核心音及音调的运转
第五节锣鼓点的基本形态
第六节念白的基本理念
第二章支声线体
第一节什么是支声线体
第二节支声线体中声部之间的关系
第三节支声线体中的落音（结束音）
第三章板式
第一节板式及其类别
第二节板式的节奏韵律
第三节板式的音调变化
第四节板式的变化原则及转换手法
第四章唱段
第一节唱段综述
第二节变化反复式结构原则唱段分析
第三节多段式结构原则唱段分析
第四节起、展、终式结构原则唱段分析
第五节起、承、转、合式结构原则唱段分析
第五章全剧音乐分析
第一节《二进宫》全剧音乐分析
第二节《四郎探母》全剧音乐分析
第三节《赤桑镇》全剧音乐分析
第六章结语
第一节结构方面的个性
第二节音高方面的个性
第三节融合性手法的个性
第四节其它方面的个性
第五节结语
附录一
两个半乐句的乐段——二黄唱腔的核心结构
（刊于1991年《中国音乐学》第一期 作者：张筠青）
附录二
艺术歌曲《夜思》李白诗张筠青曲（附CD）
附录三
参考书目
后记
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