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| 編輯推薦： |
书画投资不是买卖白菜，只有知晓书画价值，才能做出一个理性的投资判断，才能让投资有切实回报。如何做出理性判断，首先在于“知古”，知道各朝代的书画市场情况；其次在于“晓今”，知道当今书画市场各人各画价值；进而再进行市场预测。本书便是这样一本负责任的投资指南。
如果您只是投资取巧，请直接翻看本书第八、九、十章，能否获利，尽人事听天命；如果您抱持一种理性严谨的投资态度，同时对您的金钱负责，建议您坐冷板凳阅读完全书。
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| 內容簡介： |
房价涨跌，看政策；物价涨跌，看需求；书画涨跌，看价值。
如何投资有道？如何花最少的钱投资最有升值潜力的书画作品？中国第一家书画经纪公司创始人、书画市场评论民间第一人、清华大学总裁班投资品艺术顾问齐建秋，教你如何投资书画市场。
《中国书画投资指南》由齐建秋著。
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| 關於作者： |
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齐建秋，书画市场评论第一人，中国当代著名书画市场评论家、美术评论家、鉴赏家。中国第一家书画经纪公司——北京太佳华艺术品公司创始人。出身于文化世家，其父齐鸿章先生为我国近代珠宝玉器和古字画著名鉴赏专家，北京“青山居”创始人之一，并于上世纪40年代在沈阳创设名噪一时的“新新珠宝古玩店”。受家庭影响，齐建秋自幼喜爱艺术品的收藏和鉴赏，对中国当代书画有很深的研究。现任人民艺术家协会副会长，清华大学总裁班艺术品投资顾问。著有《中国百年书画走红名家》、《中国当代书画市场圈点》、《2010——齐建秋点评中国书画市场》。
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| 目錄：
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引言
第一章 古代的书画市场
一古代书画市场的形成与演进
二扬州——中国封建社会书画市场的鼎盛之地
第二章 近代的书画市场
一前海派的书画市场
二后海派的书画市场
三画会
第三章 民国时期的书画市场
第四章 新中国前期的书画市场
第五章 “文革”的特殊时期
第六章 改革开放初期的书画市场
第八章 当代书画家的市场定位
一关东大地上的“新画家们”
二当代最大的画家群体——京津画家群
三南京——画家众多的城市
四新浙派
五岭南雄杰
六西望长安——当代陕西书画市场扫描
七蜀中丹青
八画坛上的各路“诸侯”
第九章 与书画市场相关的若干问题
一谁是书画鉴定方面的权威？
二当代美术界无大师的原因是什么？
三市场一二线画家是如何划定的
四勇闯破师点的当代画家们
五当代中国画还要以尺论价吗？
六关于书画代理制
七古代书画市场的春天到来了吗？
八路漫漫——书画的打假之路
九关于现代艺术
十当代书画市场的幕后推手
十一书画市场是如何划分年代的？
十二书画家的润例是如何制定的？
第十章 书画市场的展望与预测
一中国画的前景
二书画市场要“崩盘”了吗？
三近现代书画纵论
四从地域看未来书画市场
五今后十年书画市场的走势
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| 內容試閱：
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（三）市场一二线画家是如何划定的
书画市场上有个术语，例如一线画家，二线画家或三四线画家。这里的“线”，有排列的意思，主要是指在市场上所处的位置，以及在市场上的号召力和公众关注的程度。市场上一二线画家和艺术上一二流画家还不完全是一回事，是不能等同的，也是两个不同的概念。一流画家未必是一线的画家，但一线的画家肯定是一流的画家。
那么市场上一线和二线画家是如何划分的呢？有两项指标——“软件”与“硬件”。以一线画家举例，“软件”有两条，第一，艺术水平必须是一流的；第二，在全国范围内有广泛的知名度，在世界范围内也有一些知名度。“硬件”也有两条，第一，一般性作品在市场上稳定地达到每平尺50万元左右，精品可以达到每平尺100万元至300万元左右。这是从相对值角度讲的。第二，整幅作品在市场上多有几百万元的记录，也有千万元的记录，还有几千万元的记录，个别的有过亿元的记录。这是从整幅作品的价值，也就是说是从绝对值的角度讲的。
再以二线画家举例，第一，艺术水平基本是一流的；第二，在全国范围内有较广泛的知名度；第三，一般性作品在市场上达到每平尺15万元左右，精品或主流题材作品可以达到每平尺30万元至100万元左右；第四，整幅作品在市场多有百万元的记录，也有几百万元的记录，还有达到千万元的记录，个别的有几千万元的记录。
中国近现代书画市场一线画家一般是指吴昌硕、齐白石、徐悲鸿、张大千、黄宾虹、傅抱石、李可染、潘天寿、林风眠。
二线画家一般是指：石鲁、黄胄、蒋兆和、吴冠中、刘海粟、关山月、陆俨少、谢稚柳、钱松岩、吴湖帆、溥儒、于非闇、陈少梅、程十发、赵望云、周思聪等。
（七）古代书画市场的春天到来了吗？
从上个世纪90年代直至新世纪初，古代书画在国内拍卖市场上鲜有过千万元人民币的记录。1995年秋季翰海拍卖南宋张先的《十咏图》，以1980万元成交，创古代书画在国内的最高价格纪录。以后这个记录持续了多年而未被打破，足见长期以来，古画市场是不甚景气的。
这几年古画市场显得热闹起来，拍卖中拔头筹的往往是古画，书画过亿元的记录中，古代书画占了八成，而成交价在千万元以上的古画已令人有目不暇接的感觉，这一切似乎表明古代书画市场的春天来到了。
古代书画的价格近年来出现较大的涨幅，是一件好事，古代书画市场经过多年沉寂之后，开始活跃起来，说明一个真正收藏的时代正在到来。古代书画有丰富的文化内涵，既是艺术品又是古董和文物，而热衷于收藏古画的人一般对于收藏有着更加精深的认识和理解。古代书画的收藏是高品位的收藏，收藏古代书画是大收藏，鉴于此，才将古代书画的收藏称为宝塔尖的收藏。
古代书画近期涨幅较大的，主要反映在两种作品上。第一是古代大名家的精品涨幅比较快；第二是《石渠宝笈》著录过的作品，涨幅非常大。不要说五代，也不讲宋、元，就是明、清一般名家的作品，只要在《石渠宝笈》上有著录，上面印有“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“十全老人”、“宜子孙”等宫藏印玺，价值就非常高。近年来一些高价位成交的古字画，如箫云从6720万元成交的《青山高隐图》、文征明1792万元成交的《溪山清远图》、吴彬1.6亿元成交的《十八应真图》手卷、仇英7952万元成交的《赤壁图》、陈栝1.13亿元成交的《情韵墨花》手卷，都是在《石渠宝笈》上有过著录的。
现在很多人走到了一个极端，只认《石渠宝笈》有著录的古代书画，对宫藏作品过于追捧而忽略了对艺术水准的审定，这只能看做是急功近利的商业行为在主导着市场，不表明市场对古代艺术的珍贵性、稀有性的肯定，而仅仅是对皇家藏品的肯定。
应该看到，近年来在市场上表现特别突出的古代书画，主要还是《石渠宝笈》中有著录的作品，而一般名家的作品虽有一定的涨幅，但比起近现代名家作品的涨幅来，就显得有些相形见绌。现在有些新闻媒体面对一些古书画的成交记录不加分析，就断言
“古代书画市场的春天已然到来”，显然是为时尚早的结论。如果有一天，古书画只要传承可靠，不一定有很大的名头，更没有被《石渠宝笈》著录过，也能普遍地拍出较高价格的时候，我们才能说中国古代书画市场的春天是真正到来了。
（十二）书画家的润例是如何制定的？
从道理上说，书画家润例制定的依据只有一个，那就是市场的需求。书画是一种特殊的商品，但是再特殊也是商品，是商品就要按照市场规律办事，书画的价格就应该依据市场供需的变化而上下浮动。
书画家的润例是一个动态指标，是一个时点数，它在不断地变化和调整着。画家将自己的书画润例做调整，往往表示画家对市场的自信，除了要获得更高的经济收益外，还有一种自我保护的因素在其中。如某位画家，原来画作的润例是每平尺1万元，由于市场需大于供，于是调高为每平尺两万元，这样在短时间内会控制住需求，这是以物价来做杠杆调节市场，以求得供需平衡。如果这位画家每年订单是两百平尺画，原来一年收入200万，调高润例后若市场需求量不变，收入达400万元；但如果因为调整润例而市场不跟进，每年降为只有一百平尺画的订单，那么意味着画家只需付出比过去少一半的精力和体力就可以达到原来的收入水平。
书画家制定润例一定要尊重市场，对市场上反馈回来的信息，要进行认真的评估，不可攀比，不可自恋，或意气用事，用主观臆断的高润例来自慰。书画家制定润例一定要照顾到消费者的利益，也就是收藏者的利益，要让他们不但物有所值，而且还能增值。“我就是这个价，爱买不买！”或“他非要买，我有什么办法？”这一类的语言今后不应该再出自书画家之口，作为一名对市场、对收藏者负责任的书画家，一定要严谨地制定符合市场实际的润例。
现在书画家制定的润例都是比市场超前的，高于作品同时期的市场价位水平。如何证明书画家润例的合理性及他们的作品在市场上的地位呢？那也只有通过市场来验证。如一位画家自定润例每平尺3万元，其四尺对开的画作就是12万元。买到这幅作品后，即到市场出售，若能得8万元，便说明画家的润例是合理的，而且日后这幅作品会有大幅度增值。如果能卖得6万元，这说明润例是基本合理的，日后也会有较大幅度增值。但如果仅能售得4万元，说明润例有不合理因素，但日后或许也能保值。如果只买了1万元，这说明画家的润例是蒙事的，收藏者属于被骗。更有甚者，市场如拒绝为画家的作品买单，收藏者将血本无归，他们攥在手里的就不是什么艺术品了，那纯粹就是艺术的垃圾。
直接到书画家本人处买作品，要把握这样两条原则：一要买自己喜欢的作品；二要买拿到市场就能变现的作品。
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