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| 編輯推薦： |
“盐，你抢了么？”“板蓝根，你抢了么？”“最新的iPhone，你抢了么？”面对各种蜂拥而至的需求、装备、食品，你有没有想过，你是否真的需要？抑或，你只是在盲从？再深一点，人人都要考大学，所以我必须考；人人都涌向北上广，所以我必须去；人人都买小车住大房，所以我也必须不惜一切代价去获得它们，甚至付出时间、生命和家庭。但你有没有想过，你到底是谁？你是属于“你”的个体，还是属于“人人”中的一个？停下来，想一想。
本期【主题盘点】，我们将讨论社会里的【盲从】现象，探讨它的成因、它的过程以及它的影响。反思一下，我们、你们、他们曾经【盲从】过的那些事儿。
本期的【封面故事】里将为读者送上以幽默诙谐著称的青年作家——孙睿的小说，在《偶像》里又一次领略他的睿智和闪光。
另外，在本期的【风声风影】中，我们将为读者做一次年度电影盘点，赞一下好的，弹一下差的。
不要忘了，在本期的【文艺新锋】里，王敤敤将以别样的文字触
感带来一种新鲜的阅读体验。
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| 內容簡介： |
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畅销作家《草样年华》作者孙睿领衔本期“封面故事”；“主题盘点”结合时下热点，归类盲从的“动宾”形式；笛安对话著名科幻作家《三体》作者刘慈欣，“青梅煮酒”对话全纪录；“风声风影”栏目迎来年度特别企划——我们的文艺片，推出年度华语文艺片排行榜；“双城故事”迁徙到西雅图及布拉格，记录别样异乡感触；知名媒体人丁丁张接替北溟，联手何伊宁、梁不思、陈楸帆书写各色专栏文章。
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| 關於作者： |
笛安
上海最世文化发展公司签约作者，《文艺风赏》杂志主编。已出版书目：《西决》《东霓》《告别天堂》《芙蓉如面柳如眉》。
人气和实力并存的新生代作家，最被主流接受和推崇的“80后”作家，纯文学的代表人物。1983年出生的她第一部小说《姐姐的丛林》，对中年人的世界和成长中的情感的内核的描述独特而到位，刊登在《收获》杂志2003年第六期上。2004年收获长篇小说专号刊登了她的被称赞为“最具艺术水准的青春小说”长篇《告别天堂》。第二部长篇《芙蓉如面柳如眉》在《收获》杂志发表后，获得了读者的一致好评。2008年10月凭借短篇小说《圆寂》获得首届“中国小说双年奖”。2009年3月，发行长篇小说《西决》，自发行以来一直高居书市榜首，同时在国内文学界引发高度关注和强烈反馈，自此拉开了龙城系列小说的热销序幕。龙城系列的面世标志着“80后”作家成功地打通了传统文学与青春文学的壁垒，极具时代典范意义。而笛安本人更是凭借这部小说荣膺2009年度华语文学传媒“最具潜力新人奖”桂冠，以实至名归的姿态向大众证明——文学，理当具备思想性与畅销的双重定义。从2009年开始，笛安在韩寒、郭敬明之后，开启了一个崭新的时代，她身上同时笼罩着市场和奖项的光环，一方面她以令其他同龄作家难以望其项背的销量，成功囊括了无数销售排行榜和商业销量榜单的显赫位置，同时，她又获得了包括苏童、刘恒、安波瞬等等前辈作家评论家的由衷褒奖，她的小说屡次登上殿堂级的文学杂志《收获》，成为全国媒体热捧的宠儿。同时她的作品被翻译成各国文字版本，席卷全球。这是在此之前，任何一个年轻作家，都没有获得过的双重光环。
hansey
上海最世文化发展有限公司签约作者。摄影师，装帧设计师。现任《文艺风赏》视觉总监，别册《闪光》主编。已出版书目：《寂静》。
曾担任过青春文学第一刊《最小说》、《岛》美术总监。2007年至2010年期间，创立书系《Alice》与《HANA》，担任该书系主编及美术总监。为国内外百余种图书设计封面。作为国内大陆最顶尖的装帧设计师，他在艺术和创意领域独具锋芒。作为作者他将自己的文字，连同他的美术世界，一并呈现在大家面前。新作《寂静》由郭敬明、安妮宝贝、笛安、落落等好友为其倾情推荐。他将以最虔诚的姿态，与读者做最真诚的心灵沟通。
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| 目錄：
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FOUND
封面故事盲从
睁眼 孙睿
我们一起走 吴浩然
弥图
dR-HIGGINS
青梅煮酒
这是人类的落日
笛安对话刘慈欣（下）
双城故事
西雅图不眠夜 盛夏
布拉格桥上的人 李小婉
小说视界
沙之城 卢杰
文艺新锋
到多海的水塔边 王敤敤
株卉谈 王敤敤
船底星 王敤敤
风声风影
我们的文艺片--栏目周年特别企划
特约专栏
闪光
MOMA
SECRET WISH
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| 內容試閱：
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桥上的人
——李晓婉
他好像每天都是八点左右出现，至少我去的三天差不多都是那个时候。
5月的布拉格还是有些凉意的，特别是早晨，常是阴天，并没有里尔克写得那么“在春天或者在梦里”，所以第一次看见他穿着深蓝色外套，套个围巾，头顶棕色复古绅士帽，手提着一个行李箱出现在查理大桥，并不是多突兀的画面。
这时候的天光有点清冷，黑色的桥身和桥上的雕像显得沉静肃穆。游客还没有倾巢而出，零零星星有几个从老城区过桥去新区的背包散客，有的停下来拍几张照片，看看地图或旅游书，有的急匆匆地往前赶路，好像这桥不过是个通道罢了。也有驻留在桥上，使得这石桥有“活生生”感觉的，几个开始准备摊位的街头艺人，推着纪念品小车或摆弄着画架，若是相识便彼此打个招呼，随后在各自的固定位置安顿好，等待人潮的到来。
他在这一切光景中显得格外安静与独立。不像纪念品小推车或连排画架那么有辨识度的气势，他只在桥上一隅缓缓地打开行李箱，从里面像变戏法似的拿出各种玩意儿：铁罐、插好天线的音箱、三角支架、一个红鼻子糟头发的提线木偶。他搓搓鼻子，嘟囔了几句，熟练地将每个玩意儿各就各位，最后再把已经腾空的行李箱靠在桥身。这一系列动作自然得像是在吃果酱吐司或说“嗨你好”那样，再普通不过的，日常生活里的事情。
天色逐渐放晴，桥上的人多了起来。有不少游客在他面前停下，环绕四周，观看他的提线木偶发出各种有趣声音，然后鼓掌，投币，各自交谈。他始终微笑，努力尝试用不同种的语言来回说着谢谢。穿水手制服的打工者从旁边经过，向游客散发游船广告单，看到他在表演便停下来，做了个的眼风，他笑呵呵回了个点头，一来一往像老熟人似的。
不远处传来一阵喧嚣，一些游客匆忙散开去看个究竟，有个孩子坐在地上哭，经人询问，是说英语的，这孩子是找不到父母了。于是会说英语的几个人四处帮忙打听，不一会儿，一对夫妻从桥对头一路狂奔过来，抱着孩子边哭边对那几个帮忙的人说谢谢。
回头望望，他依然在桥上的那一隅表演着，忽地一阵大风，把他的帽子吹掉了，露出花白的头发，他有点害羞，赶紧捡起帽子，继续表演，微笑，说谢谢，仿佛游客从未离开，或从未出现。你甚至不知道他到底是个表演者，还是个过客，也许两者都是。一个人，一个提线木偶，一个行李箱，可以去任何地方。
下午从新区回来已近黄昏，过桥时看到他正坐在地上休息，提线木偶躺在他身旁，蔫蔫地，似是累坏的样子。有个脖子上挂着大相机的背包客停下来往铁罐里投币，比手画脚和他说着什么，他微微起身，搓搓鼻子，拉起提线木偶，拍拍它的脑袋，做回标准的表演姿势。背包客端起相机，对着他咔嚓一声，然后摘下相机给他看，他咯吱咯吱笑出声来，背包客跟着竖起个大拇指，之后转身离去。他收起木偶，靠在桥身，看着背包客很快湮没在人群里。
桥上还是人潮不断，说着不同语言的人们，熙来攘往。人影重叠，拉长，移晃在桥身的石砖墙上，夕阳的剪影下，似斑老油画。每个人都是从某个地方来到这里，或相同或不同的原因，在这一天的这一刻，经过这座桥，相逢，交错，留下些什么，带走点什么。
人们站在桥上看风景，他看着这些人，看着看着，他也成了风景的一部分。
六百多年前设计这桥时，设计者思索的是可以同时容纳四辆马车并行。六百多年后的现在，车子禁行，唯独人潮可以停驻或游走。
于是在布拉格的旧城中心，你会看到一条河，以及河的两岸，城堡、高塔、逆流而航的白船，还有河上的桥，桥上的人。太阳升起又落下，桥上人来人往，开始或继续他们的故事，度过生命中寻常或不寻常的一天，桥下，河水温驯地流淌，往复循环般，流向一个轮回那么久的时光。
此外，什么都没有发生。
……
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