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| 編輯推薦： |
2001年重要事件与人物：中国“申奥”成功、“入世”如愿，双喜临门；博鳌亚洲论坛宣告成立，并通过《博鳌亚洲论坛宣言》；“中美南海撞机事件”使南中国海成为世界关注的焦点；厦门金门实现直航，咫尺天涯成为历史……
《非常时刻2001卷》比较客观、全面地反映了该年度中国所发生的重要事件及与之相关的重要人物，从而凸显其独特的史料价值；书中所精选的纪实文学作品能给予读者朋友有益的启迪和思考，充分享受阅读的愉悦，从而真正领略纪实文学的艺术魅力。本书由作家桂国强主编。
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| 內容簡介： |
《21世纪中国纪实文学大系共12册》以年份为脉络，精选新世纪以来的优秀纪实文学作品，一年一部，全景式展示“十六大”以来中国社会政治、经济、军事、文化、科技、教育等领域的发展成就。每年度精选本都以当年发生的重大新闻事件和热点话题为切入点，融合新世纪科学发展、和谐社会两大主题，既展示成就，也关注民生。本书是分册《非常时刻
2001卷》。
《非常时刻2001卷》由作家桂国强主编，对当年中国纪实文学的特征作了梳理和评析，并力图作出前瞻性研究。该书兼具史料和文学双重价值。
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| 目錄：
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总序
2001年纪实文学概述
中国申奥之旅大纪实
菜蒙湖作证——中国15年入世谈判史解密
厦门金门两岸情
千古一梦
亚洲的声音从这里发出
共和国退耕还林
叩问长江——对中华民族生态环境的一次生死访谈
《卧虎藏龙》的奥斯卡之路
王伟的故事
中国呼唤建立大规模的“生命银行”
逃出漆黑的华尔街——华人女记者“9·11”幸存记
阿富汗战地纪行
在夏威夷参加张学良老校长的葬礼
经历APEC
后记
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| 內容試閱：
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2001年7月13日下午3点，略带疲惫的萨马兰奇主席站在主席台前宣布
“next is Beijing”的时候，我坐在中国驻俄罗斯大使馆电影院的大厅里，紧张地收看现场直播的大屏幕。
通过大屏幕的直播画面，我看到现场有很多国际奥委会的官员还站在那里三三两两地交谈，没有按时回到自己的座位上。现场的情形跟我们当初预设的完全一样，看来那精心设计的“48秒动画”要发挥它的作用了。眼见北京代表团入场了，我有些疑惑，心里默默地念叨着动画片、动画片。这时，我就听到了熟悉的旋律，动画短片开始了。因为机位选择和导播的原因，屏幕上没有直接看到动画的画面。直播画面一直是北京代表团走进陈述大厅的场景，但配合着代表团进场的声音正是那
“48秒动画片”的声音，我知道精彩的“48秒动画”已经开始在现场“跳跃”起来了。
通过现场的大屏幕，委员们都能看到那变幻莫测的五种颜色组成的画面。
伴着精心设计的激昂的音乐，伴着设计新颖的动画短片，李岚清带领着16个陈述人员沉稳地走上了前台。听着音乐，我就知道大屏幕的画面上五种绚烂的颜色正在音乐中翩翩起舞，紧接着，它们就要汇成一个美丽的五环。
陈述人员陆续就座。 那些站着的或者离开自己座位的奥委会委员开始安静下来，走回自己的座位。
一切都按照我们事前预想的那样，有条不紊地展开了：48秒的动画音乐过去，陈述团准时在台上整齐地坐了下来。现场一片严肃，北京代表团来了！这个时候，电视屏幕上出现的已经是我们申奥的会徽了。镜头一切，再看场地里面，所有的国际奥委会委员也都坐下来了。此时，会场一片安静，所有人的注意力都被集中到主席台上那一排北京陈述代表团人员的身上。在镜头中，我们可以清楚地看到代表团成员眼中流露出的强烈自信，我分明听到一个声音在现场呐喊：“奥运，
2008，北京，是的，我们是北京，我们又来了！”
眼见现场的陈述按照既定程序平稳地推进，我却莫名其妙地紧张了起来。我在担心负责后台操作的周旭辉和于红，生怕他们俩会出一点什么差错。毕竟，这个环节才是我最关心、最熟悉、投入感情最多的一块。
我们一共有四个技术人员来到莫斯科，奥组委经过细致分析和研究决定，从我们四个人当中选择周旭辉和于红去陈述现场后台实际操作PPT。在排练阶段，于红因为有事在身，不能够如期参加我们的排练。在排练现场的我很着急，于是，我想了一个“笨办法”：在测试的稿件上，按照语速和稿件上的内容，在每一个应该切换片子的英文字母前面打上一个钩。这样，于红在具体操作时，看着这个符号，就立刻切换到下一张。这个土办法收到的效果非常好，加上于红她们俩非常敬业，“7·13”
之前的最后一次演练，两人的操作非常成功，让我们感到很自信。
可在那样紧张的氛围中，我又有了另外一种担心：如果她们没有把稿子熟背下来，就可能会一边看稿子，一边操作演示稿。这样做的不利之处就是不能专心致志地看着主屏幕、看着现场。这样在实际操作上以及在对突发事件的应付上，可能会出现一些问题。因为屏幕和稿子之间是有关联的，操作者是左手按着稿子，右手操作键盘，走一张就要轻轻点击一下鼠标，一旦不慎，不小心连续点击两下，整个屏幕的秩序就会变乱，整个播放次序甚至都会被打乱。在排练的时候，我尽量要求于红把手上的稿子和关键的几个人的陈述背诵下来，在脑子中把多媒体演示稿和具体的文稿清晰无误地对应上。事前的演练证明，她们对这份重要的工作把握得非常好。
可我还是多多少少有些担心，我脑子里的弦绷得紧紧的，我甚至后悔没有多进行几次排练。
长期从事电视行业的人知道，电视的出点和入点不会是固定不变的。
画面和声音的同步看起来很容易，但在实际操作过程中，操作者是不能看着画面再去做动作的，这样就可能会晚一拍。要做好这个切换十分不容易，你甚至要摸清陈述人说话的风格、语调和习惯，要根据他的呼吸提前半拍或者慢半拍操作。如果操作得很完美，视频和人物陈述配合所产生的效果就会像好莱坞剪的片子一样。我们对自己的要求是，务必把陈述现场和多媒体演示同步得尽善尽美、天衣无缝，我们要齐心协力完成一场很完美的演出。为了完成这样一个高质量的同步，我看了几十部电影，试图从电视、电影的剪辑里寻找到方法和技巧。事实证明，我们真的做到了，就像电影那样准确。举个例子来说，就好像电视画面中的人轻轻扣动一把枪的扳机，而旁边的音响就“砰”发出了一声枪响。
除了同步，还有许多问题让我担心。在莫斯科准备的那几天，能想到的问题我们都想到了，比如电脑中毒了怎么办，电脑硬件出问题了怎么办。为了对付这两个问题，我们在现场运作的两台IBM机器都是全新的，里面除了演示用的文稿，一个多余的文件都没有放进去。除了这个文件，电脑上是白茫茫的一片，十分干净。而且，最后我们定下的方案是，两个机器在现场陈述时要并行操作，随时准备在出现意外的情况下做切换！
排练的时候，我还想到一个很重要的问题，那就是PPT放完了怎么办。
按照常规的节奏，PPT放完了，屏幕是漆黑的一片，那将会是一团糟的局面；如果操作人员不小心，放映完了习惯性地再按一次鼠标，那还是漆黑一片。为了避免这个情况的发生，我特意把最后一张PPT重复放了三张在那里，这样的话，如果不小心按了鼠标或键盘，大屏幕上显示的还是那张PPT，坐在台下的委员们是看不出来的。在
16个PPT中间，我都加入了这样的防护，效果非常好。我不知道大阪、巴黎有没有采用这样的方法，至少在我们北京方面看来，所有细节问题都考虑到了，我们的要求不是百分之多少的把握，而是力求万无一失。P3-5
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