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內容簡介: |
《清初四王画论》是对“四王”王时敏、王鉴、王犟、王原祁,为对象,对他们的山水画进行评论,他们的山水画被清王朝奉为典范,以王原祁为首的娄东派和以王翚为首的虞山派,被视为正统派,在画坛上据统治地位。“五四”新文化运动,“四王”以摹古派的罪名列为被打倒的对象。其后在一些史论著述中,往往一提起“四王”,便立即与“临、摹、仿、模”划上等号,加以非议。“四王”的山水画,就其成就来说,他们都是穷毕生的精力,远追董、巨、倪、黄,近师董其昌,特别在笔墨技法上,给后世留下了丰富的遗产,的确有许多成功的地方。
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關於作者: |
娄东王奉常烟客,自髫时便游娱绘事。乃祖父肃公属董文敏随意作树石以为临摹粉本,凡辋川、洪谷、北苑、南官、华原、营丘,树法、石骨、皴擦、勾染,皆有一二二语拈提,根极理要。
——恽寿平《南田画跋》
圆照从临摹入手者也,故其蹊径丘壑,全是古人。皴擦烘染,一一还他庐山真面目,既无牵合之病,并绝自撰之笔,使古名家吮毫和墨,亦不过如此。
——顾文彬题《仿宋元山水十帧册》,《过云楼书画记》卷十
石谷看尽占今名画,下笔俱有成处,得称大家。
——沈德潜《沈归愚文钞》
余师麓台先生,家学师承,渊源有自,出入蹂躏于子久之堂奥者有年,每至下笔得意时,恒有超越其先人之叹。
——唐岱《绘事发微》
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目錄:
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西庐画跋
烟客题跋
染香庵跋画
清晖画跋
雨窗漫笔
麓台题画稿
附录一 关于四王的评价
附录二 集四王画外拾遗
附录三 四王年表
主要参考书目
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內容試閱:
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画虽一艺,古人于此冥心搜讨,惨淡经营,必功参造化,思接混茫,乃能垂千秋而开后学,原其流派所各有渊源,如宋之李、郭皆本荆、关,元之四大家,悉宗董、巨是也。…近世攻画者如林,莫不人推白眉,自夸巨手。然多追逐时好,鲜知古学,即有知而慕之者,有志仿效,无奈习气深固,笔不从心者多矣。间有杰出之英,灵心妙解,力追古法,亦不过专学几家,岂能于历代诸名迹尽得其阃奥?且形似者,神或不全;神具者,形多未肖。求其笔墨逼真,形神俱似,罗古人于尺幅,萃众美于笔下者,五百年来从未之见,惟吾石谷一人而已。石谷天资灵秀,固自胎性带来,其于画学,取精去粗,研深入微,见解与时流迥别,又馆毗陵者累年,于唐孔明先生所遍观名迹,磨砻浸灌,刓精竭思,窠臼尽脱,而复意动天机,神和自然,犹如禅者,彻悟到家,一了百了,所谓一超直入如来地,非一知半解者所能望其尘影也。近过敝庐,为余作雪图长卷,兼用右丞、营丘法,其行笔布置瑰丽高寒,各极其致,宛然天造地设,不能增减一笔。而皴擦、勾斫、渲染、开合之法,无一不得古人神髓。昔人谓昌黎文、少陵诗¨。,无一字无出处,今石谷之画亦然。盖其学富力深,遂与俱化,心思所至,左右逢源,不待仿摹,而古人神韵自然凑泊笔端者,要皆元本之功耳。余于画道有癖嗜,顾以资质钝劣,又婴物务不能恳习,迄以无成。生平所交画友数辈亦多,未脱时趋,意谓风尚止此。不图皮暮之年,得遇石谷,且亲见其盘礴,如古人忽复现前,讵非大幸?……
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