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凡经营下笔，必留天地。何谓天地？有如一尺半幅之上，上留天之位，下留地之位，中间方主意定景。窃见世之初学，据尔把笔，涂抹满幅，看之填塞人目，已觉意阻，那得取重于赏鉴之士。
笔墨间宁有稚气，毋有滞气；宁有霸气，毋有市气。滞则不生，市则多俗，俗尤不可侵染。去俗无他法，多读书，则书卷之气上升，市俗之气下降矣，学者其慎旃哉。
——《芥子园画传》
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| 內容簡介： |
《芥子园画传》，又名《芥子园画谱》，是清初开始陆续编绘印行的一套作为中国画入门教材的绘画图谱著作。每卷首集皆列《画学浅说》，后亦有画法歌诀。摹诸家图式，并附简要说明，末附所摹名家画谱。前代不少画家都从临摹《芥子园画传》入门，学习传统绘画及其理论。就是现代的一些著名画家，如齐白石、潘天寿、贺天健、林风眠诸先生，年轻时也都学过《芥子园画传》。
足本《芥子园画传》共三集：初集为山水谱，二集为兰竹梅菊谱，三集为花卉、草虫及花木、禽鸟谱。
《芥子园画传》的编绘印行相当漫长而复杂。初集山水谱共四卷，包括树石谱、山石谱、（点景）人物屋宇谱、名家山水画谱。全书前有“芥子园”主人李渔（笠翁）的序。《芥子园画传》初集，由清初画家王概（安节）以明代画家李流芳（长蘅）的四十三页课徒稿为基础，加以增编，扩充为一百三十三页，于康熙十八年（1679年）用开化纸五色套版印成。《芥子园画传》第二集兰竹梅菊谱，共四卷。起初由诸曦庵编画兰竹谱，王蕴庵画梅菊及草虫花鸟谱，后又增添诸升、王质所绘图谱，王概、王蓍（宓草）、王臬（司直）兄弟三人论订。第三集花卉、草虫及花木、禽鸟谱，共四卷，为王概兄弟编画。二、三集成书于康熙四十年（1701年），也是用木版五色套印。以上《芥子园画传》共三集，以李渔金陵（南京）别墅“芥子园”之名刻印，故名《芥子园画传》。
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| 目錄：
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序言
第一章 画学论
第二章 树法论
第三章 山石论
第四章 名家论
第五章 云水论
第六章 点景论
第七章 设色论
参考书目
图版目录
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| 內容試閱：
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第一章 画学论
[画语录]
鹿柴氏曰：论画或尚繁，或尚简，繁非也，简非也；或谓之易，或谓之难，难非也，易亦非也。或贵有法，或贵无法，无法非也，终于有法更非也。惟先矩度森严，而后超神尽变，有法之极，归于无法。
如顾长康之丹粉洒落，应手而生绮草，韩斡之乘黄独擅，请画而来神明，则有法可，无法亦可。惟先埋笔成冢，研铁如泥，十日一水，五日一石，而后嘉陵山水。李思训屡月始成，吴道元一夕断手，则日难可，曰易亦可。惟胸贮五岳，目无全牛，读万卷书，行万里路，驰突董、巨之藩篱，直跻顾、郑之堂奥，若倪云林之师右丞。
山飞泉立而为水净林空，若郭恕先之纸鸢放线，一扫数丈，而为台阁，牛毛茧丝，则繁亦可，简亦未始不可。
然欲无法，必先有法，欲易先难，欲练笔筒净，必入手繁缛。六法、六要、六长、三病、十二忌，盖可忽乎哉。
六法
南齐谢赫：日气韵生动，日骨法用笔，日应物象形，日随类赋彩，日经营位置，曰传移模写。骨法以下五端，可学而成，气韵必在生知。
六要
宋刘道醇曰：气运兼力，一要也。格制俱老，二要也。变异合理，三要也。彩绘有泽，四要也。去来自然，五要也。师学舍短，六要也。
六长
粗卤求笔，一长也。僻涩求才，二长也。细巧求力，三长也。狂怪求理，四长也。无墨求染，五长也。平画求长，六长也。
……
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