新書推薦：
《
海洋、岛屿和革命：当南方遭遇帝国（文明的另一种声音）
》
售價：NT$
485.0
《
铝合金先进成型技术
》
售價：NT$
1214.0
《
英雄之旅：把人生活成一个好故事
》
售價：NT$
398.0
《
分析性一体的涌现：进入精神分析的核心
》
售價：NT$
556.0
《
火枪与账簿：早期经济全球化时代的中国与东亚世界
》
售價：NT$
352.0
《
《全面与进步跨太平洋伙伴关系协定》国有企业条款研究
》
售價：NT$
449.0
《
银行业架构网络BIAN（全球数字化时代金融服务业框架）（数字化转型与创新管理丛书）
》
售價：NT$
449.0
《
金托邦：江湖中的沉重正义
》
售價：NT$
275.0
|
| 編輯推薦： |
|
卡尔·伊格莱西亚斯先生的这本《编剧自我修养好莱坞顶级作家的成功秘诀》形式很特别，他别出心裁地选用了“访谈录”的形式。在这本“访谈录”中，你会看到“那些你一直想知道的，却没有机会向大师询问的问题”。卡尔帮你问了这些问题，并收集到了最为丰富的答案，内容包括：写作欲望、决心、怎样创新、怎样创造写作环境、写作习惯、时间的分配、会遇到什么困难、怎样重写、怎样讲故事、怎样考虑观众、好莱坞的游戏规则、怎样与人合作、怎样找经济人、怎样读自己的剧本，还有四大原则——耐心、毅力、热情、练习。如果你想成为一名好编剧，请将这本书列入“必读书目”。
|
| 內容簡介： |
《编剧自我修养好莱坞顶级作家的成功秘诀》是作者卡尔·伊格莱西亚斯对于14位好莱坞著名编剧的采访所得。他们从自己本身的经历出发，与大家大方分享了自己创作过程中的101个秘诀。本书别出心裁地选用了
“访谈录”的形式，读者会从中看到“那些你一直想知道的，却没有机会向大师询问的问题”。
《编剧自我修养好莱坞顶级作家的成功秘诀》内容包括：写作欲望、决心、怎样创新、怎样创造写作环境、写作习惯、时间的分配、会遇到什么困难、怎样重写、怎样讲故事、怎样考虑观众、好莱坞的游戏规则、怎样与人合作、怎样找经济人、怎样读自己的剧本，还有四大原则——耐心、毅力、热情、练习。
|
| 目錄：
|
前言
引言
第一篇 热情
第一章 编剧的品质
1.有创造力，坚持原创
2.学会讲故事
3.耐得住寂寞
4.学会观察
5.学会合作
第二章 欲望
6.找一个写作的理由
第三章 自信
7.相信自己有足够的天分
第四章 激情
8.做一个贪婪的读者
9.对这个行业充满热情
10.对电影充满热情
第五章 勇于承诺
11.了解在好莱坞做编剧是多么不容易
12.爱上这个职业，而不仅仅是爱一部剧本
13.制订一个确定的目标，不要总停留在幻想阶段
14.不要让自我怀疑毁了自己
15.自我学习
16.为工作做出牺牲
17.提高优秀的标准
第二篇 创造力
第六章 创作的过程
18.尽可能多地输入信息
19.不用担心想不到好点子
20.学会问问题
21.调查研究
22.变成孩子
23.被自己的故事迷倒
24.了解你的灵感最喜欢干什么
25.灵感一出现，立马记下来
26.写提纲
27.一次就写几个情节
第七章 创造一个良好的写作环境
28.找到你最喜欢的写作地点
29.找到合适的写作工具
30.找一个最想写作的时间
第三篇 纪律性
第八章 写作习惯
31.养成写作的习惯
32.敢于直面白纸
33.听着音乐写作
34.在寂静中写作
35.运动
36.打个盹，放松一下
37.饮食习惯
38.在恐惧中写作
39.停止自我批评
40.全心全意做好手头的工作
41.同时写几个剧本
42.避免被打扰
第九章 时间管理
43.挤时间写作
44.列一个计划
45.订一个写作目标
46.就算不在“写作”，也要坚持工作
47.平衡工作与个人生活
48.适度拖延
49.让截稿期限变成动力
第十章 写作瓶颈期
50.对抗写作瓶颈期
51.不要相信写作瓶颈
52.不要害怕初稿写不好
第十一章 改稿
53.写完再修改
54.边写边改
55.下决心把剧本写到最好
56.接受反馈
57.乐于接受外界的批评
第四篇 写作技巧
第十二章 怎样才是好剧本
58.区分好作品与差作品
59.天分和汗水都必不可少
60.相信你的直觉
61.言之有物
62.知道什么是好故事
第十三章 编剧基础知识
63.培养对戏剧性和矛盾的敏感度
64.威胁升级
65.知道角色的重要性
66.大声读出你的对话
第十四章 最重要的观众
67.读者是最早的观众
68.忠告：千万不能无聊
69.唤起情感的反馈
第五篇 市场运作
第十五章 好莱坞系统
70.了解游戏规则
71.了解这一行
第十六章 人际交流
72.住在洛杉矶
73.了解人际关系的重要性
74.我们是靠剧本换工作，而不是靠个人魅力
75.除了写作之外，不要孤立自己
76.从每个机会中获益
77.拥有良师
第十七章 找一个经纪人
78.循规蹈矩地找一个合适的经纪人
79.不要再写问询信了
第十八章 学会陈述
80.相信你的故事
81.不断排练你要陈述的内容，直到无懈可击
82.不需要排练也能对故事了如指掌
83.陈述内容要简洁、清晰、有趣
84.克服紧张情绪，不要慌张
85.适应各种环境
第十九章 表现得像个专业人士
86.不要担心有人会偷你的点子
87.不要在社交场合谈创作
88.不要做免费的工作
89.不要做难以相处的人
90.被解雇后不要自绝后路
第六篇 成功四诀
第二十章 耐心
91.适应好莱坞系统
第二十一章 毅力
92.接受拒绝
93.不要害怕失败：开始了就要把它做完
94.不要轻言放弃
95.不好就改
96.重新审视自己的目标
第二十二章 热情
97.承受代价
98.对自己诚实
99.不惧打击，保持激情
100.不要太过认真
第二十三章 练习
101.笔耕不辍，不断练习
结语
|
| 內容試閱：
|
我们所采访的编剧们都已经从事写作很多年了。如果他们没有强烈的写作欲望，他们就不可能获得现在的成就。每一位编剧可能都会有好几条坚持写作的理由，有些理由是很令人敬佩的。他们都不是那种为了赚钱才写作的作家，我也见过那些人，他们总是期望着剧本卖出个好几百万，然后他们就有钱来做自己真正想做的事了。真正的编剧可能是为了找到一种方式表达自己，或者是展现自己的想象力，或者是为了让读者开心，他们就是单纯地喜欢写作而已。
读到这里，你也不要因为自己动机不纯而准备收手不干了，其实这些有点世俗的理由也不能算坏，只是你要确定这个理由够强大，能支撑着自己一直写下去。大多数的编剧会告诉你，只有你真正喜欢写作，有一种不写就不能活的感觉，那么你才适合以写作为生。但是，事实上，有一些成功的编剧本身并不喜欢写作，但他们都有很强的写作动力，一直激励着他们写出好作品。所以最重要的是，你要有足够强大的欲望，可以一直支撑着你实现你的梦想。
在H.L.门肯H.L.Mencken的作品集《门肯自选集》中，门肯是这样描述作家的。
在这个人身上，人类的虚荣心被无限制地放大，大到他已经按捺不住想爆发。他总是幻想着能像一只鹰一样在同伴面前回旋，拍打着翅膀，发出挑衅的叫声。但是，在所有的文明国家，这种行为是不被允许的，所以，他只能把这种热情发泄到字里行间。
我们都想要获得别人的关注、认可，想要名垂千古。不管作家们承不承认，这种自负正是他们写作的动力。让我们听听我们的编剧们是怎样说的。
罗恩·巴斯：想成为编剧或者作家，只有一种原因，那就是你没办法停止这种欲望，这就是你心中想要的东西，这就是你生活的意义。我之所以选择写作，确实是因为不写东西我就不能活。我六岁的时候开始写故事，因为我喜欢以自己的方式讲故事，十几岁的时候开始写小说。但后来为了养家，我开始了律师的工作，在接下来的16年里我就几乎没写什么东西了。我真的很想念写作的感觉，所以重新开始写作，没有告诉任何人我在做这件事。当那一天，我重新拿起笔的时候，我问自己：“为什么我花了这么久，才找回了本来属于我的东西？”生活中的任何其他事都不会像写作一样让我如此动情。
史蒂芬·德苏扎：想做编剧，有两种动力，一好一坏。好的动力是：你有创作的欲望，写作是发泄的方式；坏的动力是：你刚参加了一场编剧研讨会，觉得自己也能写点东西。
杰拉尔德·迪佩戈：对于我来说，写作是一种沉迷。我没办法停下来，就像没办法停止呼吸一样。你也许有时候会怀疑自己，很快你就会发现你是那么坚持。你很少会去想：“我能不能写东西？”更多的时候，你会觉得：“没办法，我真的是太喜欢写作了，不写不行啊。”
莱斯利·迪克森：总有一些小女孩，她们的语文老师会跟她说：“你会成为一名作家。”我就是那样一个小女孩。我的父亲就是名作家，我的祖父母是艺术家，我想大概我的基因里就有写作的天分吧。当我还只有八岁的时候，我就认定有一天我会成为作家。我一直想要找到一个跟写作有关的工作，这样我就不用白天工作赚钱，晚上回家写东西了。当我发现了电影市场之后，我的热情终于找到了现实的依托，我终于可以做我喜欢的事了。
阿齐瓦·高斯曼：我觉得，除了写电影剧本，我再也找不到一个更适合我的工作了。我很开心，因为我可以跟导演还有演员一起工作，从他们口中听到我写的台词，跟他们商量怎样修改剧本，这种感觉就跟夏天露营一样让人愉快。我觉得跟电影的制作人员一起工作是很重要的，因为写作是一个人孤独创作的过程，但是拍电影却是一个需要众人合作的工作。对于我来说，拍电影是一种平衡，让我可以在寂寞的写作与制作电影的交流社区中转换。
尼古拉斯·卡赞：我开始写作的过程很有趣，我听到一段对话，就把它记了下来，接着我又听到了另一段对话，我又把它记了下来，就这样渐渐地，我写成了一个剧本。当我写第一段对话的时候，我根本不知道它最终会发展成一个剧本，这个40分钟的小剧本，仅仅是把人们的谈话记下来而已。这种感觉就像是，写作自己找上了我，而我之前全然不知。说实话，这种感觉真是太让我着迷了。
吉姆·考夫：我写剧本，是因为我喜欢写作，我也喜欢电影。但还有一个更重要的原因，那就是有人喜欢我写的东西，愿意花钱买来看。要是没人看的话，我还不如去钓鱼。
汤姆·舒尔曼：我写剧本已经太久了，现在已然成了习惯。打个比方说，如果早上我不去散步的话，我一天的心情都会不好，一天不写剧本也是一样的。我曾经尝试过写小说，但不幸的是，每一节都要写两页半的样子，写过几章之后，我终于受不了了，我问自己：“你开什么玩笑呢？”
是的，写小说太需要耐心了，而我正好没有那东西。我觉得，要想做名编剧，没有什么理由是所谓“不好”的，只有做不喜欢的事，才需要理由啊，动机啊，什么的作为借口。就像帕迪·查耶夫斯基Paddy
Chayefsky说过，想做个好情人，可以成为写剧本的原因。但当你坐在打字机前的时候，你可不能只想情人一类的事。
埃德·所罗门：我喜欢好电影，就像我喜欢好书一样，但我不是什么电影都喜欢的。我选择做编剧，是因为我喜欢坐在房间里自己就能创造出一个世界。我喜欢在头脑中构想对话、角色和场景，这挺好玩儿的，但是要把所想到的这些都组合到一起，变成一个完整的故事，还是很有难度的。
罗宾·史威考德：我不能评判别人的编剧梦，我想，只要你有一个理由能让你自己写下去，那就是个好理由。要知道，靠写作吃饭是很不容易的，所以大多数编剧都有两份工作。白天的工作用来赚钱吃饭，晚上的时间用来写作。写作的时候，你会发现自己与世界分离了，而且会感到孤独无助。不论是谁，只要他能坚持一段时间，写出东西来，并能把作品卖掉，我们都应该祝贺他。我想，不管他们是真的准备像小部分人一样，做个专职编剧，以写剧本为生，还是只在某个清晨醒来，想到一个关于电影的主意，然后就想把它写下来，不管是哪种，都可以成为写剧本的理由。P9
-13
|
|
購物車/收銀台(0) | 在線留言板
| 付款方式
| 聯絡我們
| 運費計算
| 幫助中心 |
加入書簽
HOME
新書上架
