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| 編輯推薦： |
萧伯纳名言：成功是一个相对的概念，就看你怎么看，无怪乎成功人士大家都拿他当自家亲戚看。
如果我们不能建筑幸福的生活，我们就没有任何权利享受幸福，这正和没有创造财富无权享受财富一样。
知识不存在的地方，愚蠢便自命为科学。
人生不是一支短短的蜡烛，而是一支由我们暂时拿着的火炬，我们一定要把它燃得十分光明灿烂，然后交给下一代的人们。
不要为成功而努力，要为做一个有价值的人而努力。
我的生命属于整个社会；在我有生之年，尽我力所能及为整个社会工作，这就是我的特殊的荣幸。
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| 內容簡介： |
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他是世界著名的擅长幽默与讽刺的语言大师。萧伯纳的一生，是和社会主义运动发生密切关系的一生他认真研读过《资本论》，公开声言“他是一个普通的无产者”、“一个社会主义者”。其喜剧作品《卖花女》1964年改编成电影《窈窕淑女》，当年获奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编音乐等8座小金人。
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| 目錄：
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序言
第一章 生来落魄
1.乔治一家子
2.童年
3.音乐的魅力
第二章 落魄小子的征程
1.去往伦敦的前后
2.克服羞涩，竟变成了演说家
3.评论家萧伯纳
第三章 剧作家萧伯纳
1.作为剧作家
2.剧作家的高产
3.萧伯纳戏剧中的女性
4.检查制度
5.大师的创作技巧
第四章 大师的那些事儿
1.萧伯纳与他的剧作
2.莫尔文戏剧节与《苹果车》
3.萧伯纳与美国人
4.婚姻与家庭生活
5.朋友们
6.“我被她们追求了”
7.战争中的萧伯纳
第五章 大师的思想世界
1.宗教观
2.萧伯纳的社会哲学
第六章 诺贝尔文学奖
1.《圣女贞德》
2.获奖与捐助
第七章 暮年
1.在70寿辰宴会上的讲话
……
附录
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| 內容試閱：
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1885年，还是在威廉·阿契尔的鼓励下，萧伯纳开始创作剧本，他的第一个剧本《鳏夫的房产》就这样问世了。
刚开始的时候，由阿契尔提供一段戏剧情节，让萧伯纳写对白。然而他们的合作并没有成功，阿契尔认为萧伯纳剧中对白很多，但情节过少，二人在戏剧创作上的观点大相径庭，因而取消了合作计划。萧伯纳因此也将未完成的剧本搁置了好几年，直到1892年才最终完成。也就是说，萧伯纳的第一部戏剧创作也并非很顺利。
在戏剧创作上，萧伯纳深受挪威卓越的戏剧家亨利·易卜生的现实主义戏剧的影响。1891年他发表了重要的论文《易卜生主义的精华》，对易卜生的戏剧进行了全面深入的分析和评价。
在这以前，萧伯纳曾和马克思的女儿爱琳娜共同参加社会主义者组织的演出活动，他们所演的就是易卜生的名剧《玩偶之家》，当时的萧伯纳对易卜生还没有什么深刻的认识。
后来他听了阿契尔讲的易卜生的《培尔·金特》。不久伦敦又公演了易卜生著名的《群鬼》一剧，从此他才深深地被易卜生所吸引，开始研究易卜生，捍卫易卜生。易卜生成了他心目中的现实主义艺术大师，萧伯纳后来就以他为榜样进行戏剧创作。
萧伯纳认为：观众对戏剧感兴趣的是真正生活的故事，行为的商讨，表现在谈话中的性格冲突，心灵的暴露，底蕴的揭穿，总括一句，就是生活的真正阐述。
然而，萧伯纳与易卜生在戏剧创作之间的差异也不小。易卜生的戏剧多半具有悲剧的性质，而萧伯纳则倾向于幽默和讽刺。
萧伯纳一直就是一个现实主义者，他不追求外貌逼真的戏剧场面，但却能深刻地揭露现实社会中的尖锐冲突。在他的大多数剧本里，问题的提出和解决不是在动作中，而是在人物的对白中。他驾驭语言的才能和幽默讽刺的特点充分显示出来。萧伯纳是擅长舞台对话的文学大师，发出似非而是的妙论是他惯用的手法。萧伯纳曾说：“我开玩笑的方法就是讲真话。”
事实上，他在开玩笑的表面背后，深刻地揭露了社会生活中的矛盾冲突，并把它表现在似非而是的论调当中。不仅他的语言是似非而是的，他设计的戏剧场面也总是似非而是的。
在他的戏剧中，社会现实好像被倒转过来了一样：看起来最笨的人，实际上却聪明过人，看起来不过是一些罪犯或社会习俗和法律的叛逆者，实际上却比虚伪的道德家更善良。看起来不过是任人摆布的玩偶、小丑，而实际上却有着坚强的意志和独立的人格。
……
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