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| 編輯推薦： |
一度，我们总觉得外面的世界比内心的世界重要，物质的东西比精神的东西重要；我们总以为快比慢好，高比低好，多比少好，大比小好……但结果呢，好像不是这样！
好在明白人越来越多了！虽然人与人的差异变得越来越大，观点也越来越纷杂，但大家还是有一个共识：如果你丢掉了自己内心，就算拥有了整个世界，你其实还是一无所有！
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| 內容簡介： |
三年前，《新周刊》创办“世界观”这个栏目，其目的，就是想让大家回过头来，看看自己内心的这个世界，并努力在其中找回那个一度迷失的自我。
收在书里的这些访谈，都是些明白人的心得，你或许不一定同意他们的观点，但他们朝向自我内心深处的注视和探索，相信会对大家有启发。
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| 關於作者： |
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《新周刊》，一本触觉敏锐、视角独特、观点犀利的新锐杂志。
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| 目錄：
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序
北岛：你得跟自己较劲，你得跟自己过不去
陈丹青：我不知道怎么会变成这个样子
齐邦媛：我的人生无大怒也无大乐
于坚：我们像灰尘一样被赶到了大地上
毕飞宇：外部不停地在建，内心不停地在拆迁
熊培云：这个世界不是我搞坏的
加藤嘉一：一个坚持不了原则的男人，别指望有女人
周云蓬：人应该像蚂蚁一样专注地解决问题
李健：我要和生活平起平坐
李宇春：今年是我出道第六年
姚晨：生活给我什么，我就接着
李亚鹏：40岁，我找到了我的事业
孟非：生活从下班开始
刘春：超越欲望的方式就是实现欲望
黄小茂：有勇气面对以前，你就是成熟的
张发财：活着就是尴尬
廖一梅：伪善是对爱最大的戕害
刘慈欣：只有在科幻里，我才是个理想主义者
梁鸿：每个住在城市的人都应该有原罪感
张铁志：我信仰爱情，我还有激情
沈阳：宅在家里也能改变社会
春树：村上春树是我最大的竞争对手
周鸿祎：不要把我描绘成一个斗士
秦海璐：我们只是走在寻找爱情的道路上
朱哲琴：我连一双翅膀都没有，我对自己很不满意
袁立：我不崇拜什么演员
姚锡娟：我只是一个朗读者
向京：在现实中，我是一个逃避者
李华一：心中有净土，才会画出净土
李小牧：不像漫画那样顺顺利利的，才是人生
孙中伦：我不是你们想的坏小孩
梁咏琪：嫁个好人好过嫁个有钱人
王虹：如果有三天光明，我想看看我的紫砂壶
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| 內容試閱：
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毕飞宇：外部不停地在建，内心不停地在拆迁
生于1964 年，江苏兴化人，作家。毕业于扬州师范学院。2011 年3 月以长篇小说《玉
米》获得第四届英仕曼亚洲文学奖。8 月，长篇小说《推拿》获第八届茅盾文学奖。
我第一天拿起笔来就伴随着莫名的压抑感。其实我天性并不压抑，相反，是个很乐观的人。但是，当我写小说时，那种压抑感就会跳出来了。写完《青衣》之后，我发现压抑和痛感
正是写作的动力。
二十多岁时，就是想用一句话把世界放倒。非常瞧不起小说，只想做一个诗人。我是1983
年读的大学，那时候人们心目中的英雄是顾城、舒婷。不过，我很快就知道自己爱诗歌，但能力不在这里，我还是擅长叙事。大学毕业之后，当了教师，突然发现时间太多了，诗歌十分钟就写完了，需要找个能够“杀”时间的事情来做，于是开始写小说。表达欲一直伴随着我，这个很重要。跟语言的亲近感也是天然的。
我脾气急躁，从来都以为自己没有耐性。开始写小说之后，才知道原来那么急躁是因为没有找到适合自己做的事情。我常常一写小说就是十五六个小时，停下来之后，需要想一下，今天到底有没有吃晚饭啊？
从乡村、小镇到县城、小城市、中等城市、大城市，这样的成长经历让我一进入文学这个行当就有比较宽的“戏路”。35
岁之后，我才敢走写实道路。45 岁之后，如何面对急速变
化的中国都市以及不停改头换面的文化形态，倒是一个新的问题。进入都市后，我们的生活范围是很小的，视野受限。拓宽生活半径是当务之急，我常常需要通过朋友的关系到处去
看，观察各色人等的生活。
以前，我的自信心有点不可思议。1994
年，给张艺谋写《摇啊摇，摇到外婆桥》剧本时，我都没去过上海，就是张艺谋拿了一本《上海滩秘史》给我，五六百页，我翻完就开始动
笔。写《青衣》的时候就看了一本《京剧知识一百问》。小说出版后，有人以为我是一个老大爷，还有人认为我与某个京剧女演员有彻骨的痛。所以，新闻的本质是真实，而小说的本
质则是虚构，小说家需要虚构的能力。前几年，我运动受伤，去做理疗，差不多有五六年的样子，跟推拿师几乎每天见面、聊天，有些还成了好朋友。后来我写了关于盲人推拿师的小说《推拿》，但是跟推拿师们聊天的内容没有写进去。某些事情会触发我的想象，变个样把
故事的模样换了，因为我不希望我的盲人朋友对号入座，那样会伤害他们。其实一旦了解规律性的东西，有些故事可以通过想象完成。虚构是小说家的基本功。那种非得将事实本
身写出来的诱惑是没有的，这就是作家与记者的分别。《推拿》出版后，通过有声读物，我的盲人朋友很快听到了，他们很高兴，又有点意犹未尽，觉得有许多故事比小说更精彩，还经常打电话给我讲各种故事。他们特别渴望对号入座，猜测小说中的人物到底是哪个。但是，与他们聊起来，他们只会说，你写得好啊。我当然知道这其中有某些客套的成分。很多人认为我擅长写女性角色，我倒并不这么认为，只要我对某个人物感兴趣，就能将他（她）写好。有时大家觉得某个人物特别出彩，很可能是我写这部作品的创作状态比较好，让人物有了光彩。
作为小说家，一定会有偏好的人物，一种是情感上的，一种是美学上的。比如，从小说美学上讲，《玉米》的主角玉米在各方面更饱满，但是，从情感上我更关注有庆家的。这个人
一出现我就格外小心。我年轻时做老师，一直提醒自己要对学生一视同仁，但我也知道只要是一群人，就难免有亲疏。小说家对作品中人物的亲疏不是神秘的事情，而是人之常情。
有庆家的善良、美丽，又是被损害的，自然我会站在她的一边。但小说家又不能被人之常情牵着走，小说有自己的逻辑，需要自己平衡。所以，福楼拜写到包法利夫人自杀后会大哭。
在矿业大学的那个假期，我完成了第一本小说。当时写小说的那支笔裂开了，缠了一层又一层的胶带，上面是一个假期的汗水和尘垢。当时觉得有种悲壮感，后来想，有什么好悲壮的呢？写完一个作品跟出租车司机拉完一天客也没有什么区别。
每一部作品的写作过程都是痛苦的，那些神来之笔对写作的人都是坎，是对作者的一次次折磨。我是一个宿命的人，很相信运气。33
岁时，《哺乳期的女人》获得了鲁迅文学奖。
得奖早对我来说是一个好事，因为很早就能看清这一点：有些作品自己写得很满意，但是发表之后默默无闻；有些作品写的时候没费什么劲，却能获得满堂彩。我得学会习以为常，
无论什么结果都随它去吧。宿命感与天性中的悲观情绪有关，但我本身是个乐观的人。悲观的是宏观的生命，很早就知道人总要死的。所以，无论瞬间有多么辉煌、快乐，最后都是白茫茫大地真干净。这不需要有多深的哲学素养，而是某个神经类型决定的。我爱运动，每天都在健身房与钢铁器械打交道，最后都是一个失败的形象回家。因为弄不动了才会停止，而当你停下来，就是精疲力竭、被那些器械打败的时候。我每天都在面对这样失败，对于失败就很坦然，这是所有状态的最终归宿。
我们的文化是一个压抑的文化，我们的现状也是压抑的，在权力和资本面前，人们会觉得渺小。我在《推拿》和《玉米》中都写到了性压抑。性压抑其实是一个修辞手法，对写小说的人来说，性是一个公器，能够说明很多问题，有很好得时代特征。《玉米》中的性压抑是“文革”时代集权政治的压抑，而《推拿》中的性压抑是商品时代的压抑。对于中国人来说，能够压迫他们的也就是权力和资本这两座大山。时代发展太快了，中国处于快速的上升期，又遇上这个快速的时代，就是一个加速度。五年前的手机和iPhone4
放在一起，感觉一个时代过去了。所以，有人戏言，90
后是怀旧的一代。当然，时间是恒定的，快与慢更是人心理的映照。处于高速发展的时代与遇上一场战乱没有区别，每天都在和和美美地妻离子散。这对于小说家来说是一个很好的时代，有很好的素材。我们看到外部世界如此繁荣、强大，其实内心破烂不堪，外部不停地在建，内部不停地在拆迁。兵荒马乱，如何收场？我也不知道。大家都无法节制，今年收入3亿，明年一定要4
亿，能力已经达到3 亿了，内心的欲望告诉
你没有4 亿不行，只有得到4
亿之后才能存活。但是不发展又怎样呢？好像谁也不知道。未来像宇宙一样，无边无际，没有尽头。没有一个人会告诉你，到哪一点可以停止了。所以，我渴望的时代性就是尊重局限、尊重节制。但问题是没有人会选择克制。在外在的价值评判上，也与无节制发展有呼应。身价2
亿的人得到的关注和肯定比2000万的多。人人都为着更高更强拼杀，文明社会便成了一个丛林。这几年，网络中最时髦的词都是表达负面的，纠结、悲催成为全民使用率最高的词。这是时代的问题，人的幸福指数很低，一旦有一个表达负面的东西，就会广泛传播。
作为一个宿命的人，只有一个办法应对这个不断膨胀的世界，那就是更加开心地活着，更加踏实地干活，用内心与外部世界周旋。否则，一个苹果手机就可以把你的人生毁了。一会儿iPhone4，一会儿iPhone4s，不停地换，不停地追。所以，我觉得我儿子挺了不起的，我给他iPhone
时，他说，不要，我为什么要和别人一样。
（采访 金雯）__
采访手记
坊间有一种说法，毕飞宇能在三分钟内让女人对他产生好感。但是，毕飞宇应该是个传统的爷们。比如，当我赞扬他是最帅的中国男作家之一时，他便有些生硬地说，外貌对我来说没有什么作用，既不能让我写出好作品，也不能让我的书卖得更好。其实我只是想说他长得不错，像赞扬女人的外貌一样，这样的开场白有时不过是寒暄。当然，很多爷们会不太习惯。
他是个极具雄性气质的人，却能描摹女人最丰富细腻的内心和情感。对于这一点，他并不完全认同。他说，只要我喜欢某个角色，就能写好，不管是男人还是女人，老人还是小孩。我相信这是实话。
孟非：生活从下班开始
1971 年生于重庆。1991-1992
年，在江苏广播电视报印刷厂做印刷工。1992-1996年，在江苏电视台文艺部体育组担任摄像，开始新闻工作生涯。2002
年起至今，先后担任《南京零距离》、《绝对唱响》、《名师高徒》、《非诚勿扰》等节目主持人。我从前就说过：生活从下班开始。
其实这句话并不意味着我下班后的生活多么丰富多彩，只是我觉得现在大多数中国人的精力和生活都是围绕着工作，莫名其妙地公私不分，下了班还要去应酬，还要去吃那些不想吃的饭，去见那些不想见的人——这是我特别不喜欢的。有次我在从上海回南京的火车上，旁边坐了一个女人，从上火车开始，她就没闲着。一个多小时，她始终在打手机，先就家里的垃圾该怎么处理跟人吵架，然后说公司的业务，给这个说完给那个说，说得没完没了。我心想：你至于吗？你那点破事儿，迟点打会死啊！但我们已经习惯了这样。你看那些成功人士，成天都不知道在忙些什么，打不完的电话，见不完的人，我特别讨厌这种生活。
我现在算不算成功人士？从一般社会大众的感受来说，应该还算可以吧，我要觉得自己还怎么不行，就太矫情了。但人总是还有更多奢望，总是追求自己目前还没有的那些东西，只要你还有没能实现的东西，你就总觉得还有目标。现在我所追求的是——可以对我不想做的事情说“不”。听起来很简单，其实大多数人都做不到，现在的我也做不到。原因……可能是混得不好吧。（笑）
我没想过什么叫好的生活，借用我们节目男嘉宾经常挂在嘴边的一句话：要实现财务自由和时间自由。财务自由这话听上去特别装，你说你想多挣钱不就完了？但我想时间自由是大多数人都追求的，包括我。我觉得我应该知足了，但又总是希望能更多地支配自己的时间。
如果真有所谓“娱乐圈”，其实我没什么圈里的朋友，就连熟人也没几个。我跟这个圈的人没什么交往，不是说我不想，而是我不知道该从哪儿开始，我不清楚别人是什么情况，但我真不知道该从哪里交朋友。我的朋友大多是过去的，小时候的朋友，或是在工厂里的时候认识的。我想这和年龄有关，和性格也有关，岁数大了一点之后，那种结交别人的愿望会大大降低。应酬上的朋友有一些，其中也有比较谈得来的，但是这种情况不太多，好玩的人太少了。
我看自己的节目不多，除非家里人看，我才会跟着看。我的家人也没那种“非看不可”的心态。其实主持人这个职业既没有某些人说的那么风光、那么陶醉，也不至于像某些人所说的那么令人沮丧，或者那么不堪。作为一个公众人物，在舞台上呈现给观众的那些东西，一定跟在生活中的自己有重叠的地方，但不完全和生活中的你是一样的——比如爱情、婚姻和家庭之类的话题，你觉得生活中的我会是一个有兴趣讨论这些的人吗？
以前做新闻节目的时候，晚上八点钟下班，差不多八点半到家我就会关掉手机。现在习惯不同了，我有时候不得不很晚才关机，有时候又根本不开机。做《非诚勿扰》这一年半，对我改变得比较大的是作息时间，我是那种只要生活习惯被打破就会烦躁的人，这是一种不太有出息的性格。现在不是都说要学会面对各种不同的挑战吗？我就特别怕面对挑战，所有的挑战我都害怕面对。
我从来没有思考过自己的定位和风格是什么，我并不是那种有很多风格可供挑选的人，我只有一种风格，就是你们现在看到的这一种。你别问我这种风格叫什么，我不知道。我会不会回归新闻领域？那得看电视台需不需要。我绝对不是一个会积极策划自己方向的人，很多次接受媒体采访，我都有说到这件事——我在电视台的每一项工作，都是服从安排的结果，没有哪件事是我主动争取的。我从来不敢看百度百科“孟非”词条下的那篇文章，每一次看到，我都会震惊。其实我做工人的那段经历挺普通的，做工人不是挺正常吗？中国有多少人在当工人呐！也不见得当了工人就怎么曲折坎坷，没那么夸张，它确实是我生活当中的一个部分，仅此而已。我那时候没觉得自己要成就一番事业什么的，也从来没有过“我不是一个凡人，我终有一天会风云上九重”这样的想法。我只是觉得，能有一份比当时工资高一点的事儿干干，也特别好。
我没想过到底什么算是人生中的低潮时期。在《非诚勿扰》之前，我做死过很多档节目，那对我来说也不算是低潮，因为做死过更多节目的主持人也活得好好的，我凭什么就活不下去了呢？这可能牵涉到每个人的评估标准不同。就像失恋这件事，搁在有些人那儿就不算个什么事，郁闷两天，找朋友说一说，喝个闷酒，弄个什么事儿打打岔也就过去了，生活再重新开始嘛。但换个人他就有可能去寻死，他就活不下去了。同样这样一件事，我们有多大的反应，不同的人会有不同的评估。
每个人的每一段经历都会成为他身体的一部分，起码我的人生中经历过的事情，会让我在看待很多事情的时候，天然地持有某种倾向性，或者说立场。和那些没有经历过这些事情的人相比，我更有可能会站到某一个群体中去想问题。微博上的我确实有一点愤青，我现在尽量不让自己有愤怒感。但在当下的中国社会，不管你把自己叫知识分子还是知道分子，作为一个社会工作者，如果最后那一点点东西都全部泯灭了的话，我也真的挺难想象的。
2011
年我出版了一本《非说不可》，之前编辑给写了个作者简介：“孟非，生于山城，长于金陵。自由之拥趸，藩篱之逆子。随心所欲不逾矩，游戏于山水间，纵情于金陵城。安守
恬淡之秉性，不拒闻达之奇遇。行走于人世间，点点云，淡淡风，且行且吟。”我实在接受不了，就自己给改了：“孟非，不惑之年，还常有困惑；不意闻达，还是俗人一个；不喜争辩，有话还是非说不可！”
书这个东西，它会跟你一辈子，我不希望过几年再看到这个东西，自己都觉得自己很丢脸，我没人家说的那么好。包括现在出版社要出的一本书也是，我把所有自恋的宣传词都给删了，什么“非常经历”，什么“难忘”、“坎坷”、“艰辛”……这一类的修饰词，统统都不要，回顾过去的经历就可以了。我是那种随遇而安的人，我的下一本书，名字就叫《随遇而安》。
台上的小姑娘喜欢叫我“孟爷爷”，那就叫呗！我不怕她们把我叫老了，叫我孟奶奶我也不介意。我马上就要40
岁了，老实说感觉有点沮丧。想想自己刚工作的时候，看到一个40
岁的男人，当时觉得他多老呐！而现在我就是那样的年龄。
（采访 丁晓洁）
采访手记
不止一次，有《非诚勿扰》的编导跟我说：我敢保证，任何一个记者看到的孟非都不是真的孟非，至少不是我们看到的那个孟非。真正的孟非究竟是什么样？他说自己是个随遇而安的人。跟他聊天的过程中，他说得最多的三个字是：无所谓。做娱乐还是做新闻？无所谓。出
版的书满不满意？无所谓。别人都叫你“孟爷爷”？无所谓。意外的是他居然喜欢看东野圭吾的小说，我说这不像是一个40
岁男人看的书，他的回答还是——幼稚就幼稚呗，无所谓。
总是说着“无所谓”的孟非，不知道为什么，我总觉得他才是活得真正清醒的那个人。
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