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| 內容簡介： |
本书是为了与电影理论的新动态、电影技术／美学／产业的新发展相适应而编选的电影理论‘新读本”，在拓展选集思路的前提下，破除“纯理论”樊篱，增加“实践型”文本，建立一个由媒介、语言纪录、纪实、作者、类型、明星、叙事、经济、历史、性别、心理、意识形态组成的章节体例，通过工业与艺术、技术与文化、身份与表达、影像与社会等理论层面展现各类研究观点，呈示电影言说的多样路径，旨在为电影研究提供更加开阔的话语平台和更加宽泛的问题意识。
“新读本”中，既囊括了巴拉兹．贝拉、爱森斯坦、巴赞、爱因汉姆、格里尔逊、麦茨、德勒兹等电影理论家的经典作品，又加入了汤姆·冈宁、比尔·尼克尔斯、大卫·波德维尔、米莲姆·汉森、齐泽克等新一代学者的重要文章。面对新的影像生产与作品对象，希望能够为研究者提供更为多元化的思维方式和理论武器。
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| 關於作者： |
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杨远婴，北京电影学院教授、电影学系系主任、电影研究所所长，《北京电影学院学报》主编。已出版作品有《电影学笔记》、《女性的电影：对话中日女导演》、《电影概论》、《导演的谱系》、《华语电影十导演》、《90年代的“第五代”》、《中国电影专业史研究：电影文化卷》、《外国电影理论文选》、《北影纪事》等。
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| 目錄：
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前言
第一章 电影媒介
可见的人类
上镜头性
电影不是戏剧
电影，心理学
电影修正稿
电影中的风格和媒介
第二章 电影语言
电影修辞问题
在单镜头画面之外
电影语言的演进
电影符号学的若干问题
第三章 电影与纪录
论纪录片
纪录片的首要原则
没有记忆的镜子一一真实、历史与新纪录电影
为什么道德问题是制作纪录片的关键问题?
第四章 电影与现实
对现实主义的各种解释
摄影影像的本体论
“完整电影”的神话
《从卡里加利到希特勒》引言
物质现实的复原
第五章 电影作者论
摄影机一自来水笔：新先锋派的诞生
论作者策略
1962年的作者论笔记
作者论
有关作者身份的一些概念
第六章 电影叙事学
电影话语与叙事：两种考察陈述问题的方式
电影的叙事手段一一戏剧化的序幕、倒叙、预叙和视点。
现代电影与叙事性
叙事世界
第七章 电影类型学
电影类型与类型电影
电影身体：性别、类型与滥用
作为一种电影实践模式的艺术电影
第八章 电影明星学
明星作为明星
明星制度与好莱坞
纳粹明星与女性表征
第九章 电影经济学
思考电影经济学
电影宏观经济学一一原理
商业议题与商业策略
高概念：当前的市场策略
第十章 电影历史学
研究电影史
吸引力电影：早期电影及其观众与先锋派
试论作为白话现代主义的上海无声电影
电影：历史文献
第十一章 电影与精神分析
精神分析与电影：想象的表述
关于希区柯克电影
第十二章 电影与性别研究
视觉快感和叙事性电影
同性恋理论与批评
酷儿理论
第十三章 电影与意识形态批评
基本电影机器的意识形态效果
约翰．福特的《少年林肯》
电影、思维与政治
出版后记
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