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| 內容簡介： |
《中国新诗格律问题》认为白话新诗的自南诗发达而格律诗不发达是文体突变（文言改白话）及诗歌格律传统中断的结果；认为解决诗歌基本理论和诗歌形式问题是当前中国诗歌发展的突破口；认为新诗诗律研究路子要从过去的强调指导写作转变为强调用来作为研究的工具；认为诗歌的大发展和诗体的演变需要群众性的诗歌运动，而当前这种运动主要表现于全民性的歌唱运动，等等。
《中国新诗格律问题》重点对白话格律诗的节奏问题作了深入探索。
《中国新诗格律问题》对诗歌翻译给予了相当大的注意。
《中国新诗格律问题》整理和制定了·系列诗歌术语并给了它们以科学的定义。
这是一本研究中国向话诗歌基本理论和新诗格律问题的书。它以语言学、特别是语音学作为工具，对中国的诗歌理论作了基础性研究，并提出了对中国诗歌今后发展的看法。
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| 關於作者： |
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丁鲁，男，1934年生，1960年毕业于北京大学俄罗斯语言文学系。曾在中国音乐学院和中央音乐学院工作二十余年。现为湖南科技大学人文学院中文系教授。多年任教外语、现代汉语、对外汉语、外国文学等课程，并从事诗歌翻译以及诗歌形式与诗歌译法的研究。有诗歌译作两百余万字（包括《涅克拉索夫诗选》、《叶赛宁抒情诗选》、普希金长诗《叶甫盖尼·奥涅金》、《克雷洛夫寓言诗全集》，以及与吴广平合译的《白话格律楚辞》手稿等）。已故老一辈著名诗人、学者卞之琳先生曾评价其译作为“真像原诗的译品”，并认为《中国新诗格律问题》手稿是“出了难得的成果”。2006年12月4日，其博客文《关于中国新诗的若干疑问》被人民网贴出，传贴较广。
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| 目錄：
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《东方文化集成》编辑委员会
《东方文化集成》总序
前言
绪论
一、“五四”运动与中国新诗
二、新诗“自由、格律两腿一长一短”的原因
三、艰苦的探索历程
四、关于内容和形式的关系
五、中国现代文学向西方学习的第二次高潮
六、经济全球化和文化的民族化
七、诗歌基本理论和诗歌形式问题是当前诗歌建设的突破口
八、对过去格律倡导的再认识
九、放开我们的眼界
第一部分 格律基本内容
第一章 格律和格律诗
一、格律和格律诗是从哪儿来的?它会不会带来束缚?
二、什么是格律
三、什么是格律诗
四、格律三要素的不同研究方法：诗体和诗歌体例
五、中国诗歌的分类及白话格律诗的命名
第二章 韵
一、中国人为什么特别重视诗歌的韵
二、诗句诗行和诗节
三、什么是韵
一韵音B
二阳韵和阴韵
三韵式
四、韵的作用
第三章 节奏
一、关于格律的简明性
二、节奏单位
三、白话格律诗的节奏类型
一二字节奏
二二字三字节奏和拍前音节
三夹用多字拍的节奏
第二部分 节奏理论探讨
第四章 节奏理论上
一、汉语的节奏特点和双音节化倾向
二、散文节奏和格律诗节奏
三、诗律的节奏规范涉及的只是节奏模式
四、中国古典诗歌的两个节奏传统
五、“停顿说”还是“音长说
一“三字尾
二对“停顿说”的评价
三“音长说
第五章 节奏理论下
六、音乐的节奏
七、西洋格律诗的节奏
一音节一重音诗体
二音节诗体
三混合音步诗体和纯重音诗体
四音长诗体
八、量的诗律和质的诗律
一格律诗的节奏是由什么构成的
二音长、音强和白话格律诗节奏单位的关系
三汉语诗律着重规定的是节奏的量的方面
四纯节奏和混合节奏
五节奏的质的方面及汉语节奏波的特点
六谈谈“字数一致”的问题
七怎样认识音高因素平仄
八关于诗歌的进一步律化
九、简短的总结
第六章 诗行节奏和拍前音节
一、拍前音节
二、轻音音节的节奏归属
三、节奏标示法
四、移行法
五、诗行节奏模式的制约作用
第七章 词语的节奏配置
一、节奏明确的词语
一两音节词语
二三音节词语
三四音节词语
二、拗口拍
三、可以作不同节奏配置的词语和零碎的音节
一可以作不同节奏配置的词语
二零碎的音节
四、字词的音强级别与节奏配置的关系
五、特殊形式的诗拍
一无强音诗拍
二离断诗拍
三无拍头诗拍
六、节奏缺陷的纠正
第三部分 格律应用
第八章 格律技巧
一、押韵的技巧
一韵调
二换韵和换调
三无韵诗
二、诗句尾拍字数
……
第九章 格律诗的翻译
结尾语
格律术语
主要参考书目
后记
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